«Миазма» — красочный пазл с бракованными, не всегда соединяющимися кусочками, оттого еще более магнетизирующий. При этом как материал для анализа он тоже работает: картину, как и предыдущие работы Шёнбрун, будут долго разбирать как рефлексию об экранном поколении.
Переписанный, переделанный, перекрученный фильм становится мозаичным перевалом в карьере режиссера. Балагов чувствует национальные и глубоко личные сюжеты, но не в состоянии сложить их в полноценную картину, чья конструкция способна выдержать ураганы перемен.
«Полутон» успевает продемонстрировать свой запрос на внимательного зрителя, готового активно вслушиваться и всматриваться, в противовес фильмам, где диалоги пишутся так, чтобы не отвлекать от листания ленты на телефоне.
Сценарий пару раз находит точки опоры в интересных темах поколенческой ответственности и неоднозначности злодеев, но не развивает их, оставаясь странной компиляцией из известных фильмов, моря человеческих жидкостей, сильных моментов хаоса, слабой детективной линии и плохой проработки героев.
«У Марго проблемы с деньгами» не станет большим откровением и не даст того уровня юмора и смелости, которого от него ожидаешь, оставшись приятным развлечением на вечер.
Сериал не дает поводов болеть за семейное благополучие и разбираться в их наследственных установках. Хотя хронометраж в десять эпизодов по сорок с лишним минут позволял либо глубже проработать персонажей, либо уйти в абсолютный сюрреализм.
Этот визуальный удар по психике явно направлен на продажу новой приставки Nintendo Switch и игрушек, нежели на создание качественной картины.
Чем действительно ярок и отличен сериал, так это полным женским производством. Именно в таком ключе стоит его советовать.
Здесь нет вымученной любовной линии и нет маскулинного героя из «папиных» блокбастеров, зато есть уютный космическом кокон с миллениальскими шутками, классическим бадди-муви и вышедшей из моды верой в то, что дружба еще способна спасти человечество.
Решить построить вымученный мелодраматичный рассказ вокруг звезды «Убить Билла» и не дать ей ни одной сцены сражения — кинематографическое преступление.
Выйдя в Международный день борьбы за права женщин, «Невеста!» не успевает угнаться за меняющимся миром и подарить зрительницам своевременный, актуальный подарок.
Несмотря на рваное повествование, «Момент» оставит у фанатов приятное послевкусие и со временем может стать важным продуктом поп-культуры нашего времени.
Авторы поднимают множество тем: стеклянные потолки, корпоративная культура, современная обсессия реалити-шоу, наследственная жестокость, жажда власти над другим. При этом фильм никогда не звучит нравоучительно, смешивая вереницу жанров. Вот только хоррора, на котором построена вся рекламная кампания, ожидать от «На помощь!» не стоит.
Продолжение удерживает заданную планку и прокладывает мост к важнейшей точке в зомби-жанре.
И все же винить Когонаду за этот промах не поднимается рука. Талантливейший корейско-американский режиссер будто оказался капитаном корабля за приличную сумму, но без права выбора курса. От авторского почерка здесь нет ничего.
Мы получаем очередной пафосный, но бесспорно мастерски сделанный военный фильм Бигелоу. Да, Земля сегодня и правда «дом динамита», но вряд ли эта картина обладает достаточной силой, чтобы раскрыть глаза причастным.
Стечение обстоятельств позволило Ван Сенту прервать свое семилетнее молчание и привезти на Венецианский кинофестиваль один из самых сильных фильмов в своей карьере. В свои 73 года режиссер умудрился впервые снять комедию — ироничную, ужасно смешную и до боли актуальную.
Уходя в метафизику, фильм не теряет динамики, продолжая играть в жанровую чехарду и привнося внезапные вспышки юмора в самые неподходящие для этого сцены. Это делает картину живой и по-настоящему человечной.
Только безграничный актерский талант присутствующих делает этот сериал достойным просмотра. Химия между этими людьми, выходящая за границы сценария, неподдельна и легко проносит через короткую восьмисерийную историю, даже если в итоге она быстро выветривается из памяти.
«Нулевой день» обитает в далеком мире, где правители идеальны, недовольство людей не имеет ясных обоснований, а мотивации злодеев высосаны из пальца.
«Плохая девочка» в итоге не заявленный в рекламной кампании эротический триллер, а руководство по честному обсуждению потаенных фантазий для всей семьи.
Последний наградный сезон развязал режиссеру руки, позволив выпустить на экраны это абсурдное и жестокое разоблачение человеческих пороков, которым он отказывается выносить приговор.
Из простых действий складывается крайне депрессивное и одновременно удивительно духоподъёмное произведение. Глубокое, искреннее и совершенно уникальное в своём размышлении о сегодняшнем дне, который не жаль потратить на «Кэрол» несмотря на апокалипсис за окном.
В период засилья кинофраншиз и мультивселенных возвращение сказочного Торонто смотрится как одна из самых удачных перезагрузок. Заслуга создателей в том, что они не стали реанимировать старые образы, а взглянули на них с высоты прожитых лет и изменившегося мира.
Ностальгия проявляется не просто в попытке заполучить атрибут того времени, но и в самом ощущении детства.
