-
Критика
- /
-
Inception, 2010
Международные критики
87%
Российские критики
81%
рецензии:
сортировать по:
«Начало» сделано достаточно мастерски, чтобы принять его как вещь в себе — громоздкий, железобетонный, но по-своему трогательный памятник неизбывной квадратности одного отдельно взятого сознания, с одной стороны, напрочь лишенного невинного восторга перед неизведанным, с другой — не готового принять повседневную реальность как что-то достойное изумления и любви. В общем, если договориться считать нолановский фильм не фантастикой, а автобиографической драмой о том, что у зануд даже сны скучные, — это вполне себе выдающееся произведение.
Железобетонная логика, некоторый недостаток сюрреализма и, если угодно, легкого бреда мешает воспринимать как сон само «Начало», которое хоть в целом ни на что не похоже и потому смотрится с интересом, но многое местами напоминает: желающие могут вспомнить, в зависимости от своих вкусовых пристрастий, хоть «Матрицу», хоть «Кошмар на улице Вязов». А в зависимости от философских взглядов у каждого останется в нолановской головоломке какой-то неразрешенный вопрос: например, почему такая простая и как бы даже очевидная идея, что окружающий мир нереален, с которой многие живут припеваючи, производит такое удручающее впечатление на жену героя, что толкает ее к самоубийству.
Не запутаться в этом лабиринте игр и отражений невозможно, и авторы вовсю путаются сами и путают зрителей. Но, поскольку а) картинки и головоломки непрерывно движутся и непрерывно сменяют друг друга, б) общий смысл происходящего после пятнадцати минут запланированного авторами непонимания становится ясен как пень, в) являюшиеся во сна как наяву умершие родственники, друзья и возлюбленные волнуют всех, и г) хэппиэнд непреложен, как рассвет после ночи, то Начало могут с равным интересом смотреть интеллектуальные и эмоциональные, молодые и старые, продвинутые и непросветленные зрители.
Другой парадокс состоит в том, что «сверхоконцетуальное» кино, сути которого, якобы, не могли уразуметь, даже снимавшиеся в нем актеры, оказалось, да, масштабным, дорогим — и довольно прозрачным. Нолан достроил исходный синопсис, натурально, по линейке и на месте предполагавшейся сенсации создал четкую конструкцию, где уже не осталось места для откровений и романтического домысливания (если не считать финала, где, выбирая из двух вариантов, тоже особо не разбежишься).
Добавить ссылку на рецензию:
|
|
