Обходя острые углы биографии, Антуан Фукуа рисует пластиковый панегирик, в котором нет огня жизни.
«Майкл» — кино с явными признаками драматургической ампутации: в нем отсутствуют логический конфликт, развитие персонажа, моральные выводы, переоценка. Называть его байопиком странно в той же мере, что и несправедливо.
Картина оказывается не более чем тщательно отполированной и безынтересной витриной величия Джексона.
В Майкле, каким он показан в фильме, как и во всем «Майкле», выхолощенном продюсерами, нет ничего живого, что еще плескалось на дне той же «Богемской рапсодии».
Ощущение тотальной недосказанности после фильма остаётся, его не заретушировать замечательными танцевальными номерами, аутентичными сценами съёмок клипов и на удивление неплохой актёрской игрой.
Ностальгический, приукрашенный образ звезды, созданный для поклонников. Нам предлагается щедрая порция песен, впечатляющих выступлений и возвышенный облик Джексона. Однако фильм уклоняется от детального изучения неоднозначных аспектов его жизни.
Рекомендовать "Майкла" можно разве что самым преданным поклонникам артиста, готовым заранее закрыть глаза на попытки фильма превратить противоречивую и сложную личность в идеально отполированный музейный экспонат.
Байопик «Майкл», безусловно, не охватывает весь путь Джексона, которого играет племянник певца — Джаафар Джексон. Пожалуй, здесь фильм действительно совершает прорыв и открывает Голливуду новую кинозвезду, умеющую перевоплощаться крайне убедительно и точно.
Вместо противоречивого главного героя зрители получили противоречивый фильм — глянцевый, поверхностный, параноидально избегающий острых углов, — и создающий плоский и фальшивый образ героя.