Картина тонет в бесконечных разговорах, в ненужных деталях, лишних и совершенно блеклых персонажах. При этом действие беспомощно топчется на месте — за полтора часа в фильме ничего существенного так и не происходит.
Скопировав всё возможное и невозможное из «Дозоров» (а также из «Людей Икс», «От заката до рассвета» да и других мастодонтов жанра), авторы забыли «срисовать» только одно — иронию и сарказм. Что их и погубило.
Тяжёлая драма о человеке, замученном собственными близкими, на поверку оказавшимися бесконечно далекими.
Несмотря на мрачность, которой способствует место действия, фильм скорее скучный, чем страшный.
«Море в огне» отражает действительность и примиряет с ней, а не разжигает огонь душевного волнения, как это делают те же самые репортажи на схожие темы.
И еще — фильм очень и очень добрый. Добрый по-настоящему, а не «на показ». А это в нашем сегодняшнем киномире не так уж и часто встретишь.
Тяжелый, с натуралистическими сценами фильм действительно важен и нужен зрителю.
В общем, это совершенно не тот мультфильм, на который стоит тратить время, к тому же он напрочь лишён моральных наставлений и хоть сколько-нибудь забавного юмора.
Изо всех сил картина старается затянуть глаза смотрящего пеленой пронзительных эмоций и насытить своим трагизмом, но делает она это, скользя по поверхности.
К сожалению, сортирный юмор здесь всё же превалирует над удачными шутками, а слабонервных может и вовсе шокировать.
«Врата тьмы» — еще один одноразовый скучный ужастик и попытка предостеречь детей, которые любят гулять до темноты.
Здесь просто картина о разочаровании в творчестве, о вечных проблемах родителей и детей, выборе между карьерой и долгом, небывалом оптимизме и бессмертии рок-н-ролла (О да!). Все это временами выглядит немного наигранно, но некий намек о быстротечности времени наделяет фильм довольно серьезными и печальными нотками.
Прежде всего, авторы «ВАЛЛ·И» доводят до логического предела довольно остроумную мысль о том, что существа женского пола в буквальном смысле запрограммированы на получение в подарок цветов.
Можно было предположить, что из казуса с мостом выйдет настоящая человеческая драма.
Вживляя в шизоидный постмодернистский фарс документальные кадры о скотобойнях и прочий злободневный материал, авторы превращают фильм фактически в агитку, где пропагандистское содержание не вяжется с формой, которая и без того не вяжет лыка в психотическом угаре.
Финальные сюжетные перевороты, уже, судя по всему, обязательные в подобном жанре, до такой степени запутывают происходящее и лишают его всякой логической последовательности, что само существование данного опуса начинает казаться результатом драматургического недоразумения.
Советских кинопатриархов вовсе не нужно сбрасывать с корабля современности — сами с него прыгают. И тут же тонут, естественно, потому как — подобно упоминаемой в фильме «Артистка» глубоко пенсионного возраста приме, рвавшейся сыграть Офелию, но справедливо забракованной начальством, — «не прошли техосмотр».
«Князь Владимир» — продукт, сполна унаследовавший характерную черту почти всей высококачественной мировой мультипликации: великолепная графика послужила иллюстрацией посредственному сценарию.
