Под каркасом стандартного мистического хоррора про сонный паралич «Сомния. Дитя тьмы» скрывает слой сюжетных поворотов, превращающихся в настоящий ночной кошмар, забыть который уже не представляется возможным.
Крепкий дебют и интересная история делают своё дело вместе с увлечённостью его создателей и всех причастных. Именно так должны выглядеть голливудские мечтатели — как Майкл и Дэнни Филиппу.
Алехандро Аменабар в своём дебюте утверждает не только привлекательность насилия (это отнюдь не новая мысль для кино), но и его развращающее влияние на способность человека к эмпатии.
«Корабль призраков» — кино, способное увлечь тех, кто вырос на VHS, и тех, кто обожает постхорроры и разглагольствования о том, что ужасы — скорее драмы, завёрнутые в человеческие страхи.
Образ психопата не романтизирован в стиле Ганнибала Лектера или Декстера: это настоящее бешеное животное, убивающее без разбора. Его можно остановить лишь путём усыпления. Так стоит ли того ненависть? Ведь её, как и боль, можно по мере взросления отпустить и начать строить новую жизнь. Главное найти в себе силы это сделать, хоть это и непросто. Но вполне возможно.
Жизнь меняется, будущее непреодолимо нас настигнет, но в нём останется одна константа — «Донни Дарко» будут пересматривать и обсуждать во все времена.
В итоге перед нами старательный, пусть и небезупречный, сиквел: все слабости оригинала отодвинуты на задний план, а все сильные стороны бережно сохранены.
Тем не менее «Рубеж выживания» — состоятельный мистический триллер, который пугает, удивляет и заставляет сопереживать не самым обаятельным, но определённо харизматичным героям.
Снять кино про двух человек в замкнутом пространстве движущегося автомобиля и не растерять по дороге внимание зрителей — задача не из лёгких. Но режиссёр Юваль Адлер и автор сценария Люк Парадайз с ней справились.
«Кентавр» во многом опережает по части сценария большинство других жанровых российских проектов, старающихся обвести своих зрителей.
И, когда кажется, что удивляться больше нечему, и все карты были раскрыты с самого начала, режиссёр достаёт козырной туз из своего рукава. Во втором акте привычное прямое повествование сменяется нелинейным, тем самым позволяя взглянуть на ту же историю, только под другим углом и с дополнительными подробностями.
Для дебютной режиссёрской работы Ахмеда Абдель-Салама «Заклятье. Дом тьмы» выглядит многообещающе. В этом хорроре, может, и не так много поводов для ужаса, но каждую минуту находишься в напряжении, ожидая чего-то жуткого и неприятного (и некоторые сцены оправдывают ожидание сполна).
«Пантафа — пожирательница душ» оказывается неожиданным сюрпризом, удачным хоррором о заветных фамильных секретах и необыкновенной внутренней силе, с которой многое по плечу.
Несмотря на отсутствие индонезийского происхождения, Симпсон смог понять всю специфику хорроров данной страны.
Картина — способ поговорить о важном и нужном: не стоит покупаться на цену и широко улыбающихся людей, брать вещи у незнакомцев и не проверять дома, где вы собираетесь жить.
На первый взгляд «Он — это пуля» — это жестокий и кровавый боевик, но из него неожиданно вырастает эзотерическая притча о противостоянии сторонников Пути левой и правой руки; поклонников Бафомета и презираемых ими «овец».
«На пороге смерти» хоть и не привносит оригинальных идей, однако успешно реализует существующие в своей области и заставляет бояться наступления пожилого возраста.
«Ужас Истфилда. Первое изгнание» — это «Ужас Амитивиля», перевёрнутый с ног на голову, когда до основного сюжета фильма произошло столько, что не хватит нескольких сезонов и целой франшизы, чтобы рассказать всё, что заложено в истории.
«Мегалодон» (The Black Demon) 2023 года — внушительный блокбастер, страдающий от банальных ходов, не всегда интересных героев и ситуаций. Авторы сами загоняют персонажей и зрителей на платформу, а что делать дальше не всегда понимают.
Детище Бэнфитча — это багровая симфония дисморфии, отчаяния и экзистенциального ужаса перед необъяснимым; безумный делирий, где каждый проваливается в фантасмагорию так плавно, словно пространство — лишь мягкое кресло.
Фильм задаётся вопросом, что важнее — быть честной со своими подписчиками или узнать мотивацию той, кто решил уничтожать таких блогеров миллионников пачками, чтобы они не портили непростую жизнь тем, кто не может похвастаться кукольной внешностью и голосом диснеевских принцесс.
Первоначальные сомнения в его качестве развеются буквально с первых кадров. Эрнандес не изобретает велосипед, но уверенно выстраивает свой зомби-апокалипсис, пользуясь более тонкими кинематографическими приемами, нежели тайваньский режиссёр Роб Джаббаз, дебютировавший в 2021 году на той же платформе Shudder с кровавой зомби-картиной «Грусть».
При небольшом бюджете создателям удаётся и насмешить, и найти правильные слова, чтобы зрители задумались, и напугать кинофокусами и демонами, проверенными десятилетиями.
Это чувство нарастающего беспокойства — главное достоинство фильма, которое Хенгль успешно сохраняет от начала до конца.
Во главе устрашающей картины «Синистер: Начало» стоит постхоррор: всё-таки история детства Оливии — тот базовый элемент, на котором тут всё стоит и вырастает в полноценный фильм ужасов.
