«Монстров Юга», однако же, сложновато назвать фильмом мечты: многовато карикатур, маловато бьющих обухом по голове эмоций. С другой стороны, способен ли современный сборник страшилок от разных людей на что-то посерьезней?
В сухом остатке, может быть, и проходной, но уж точно не худший хоррор на сверхъестественную тематику.
«Персональный покупатель» застревает на полпути от фильма-рассказа к фильму-эмоции, и его магия примерно здесь и прячется.
Там, где резиденты Blumhouse начали бы выстраивать вереницу расчетливых джампскейров, Джеймс предпочел формальные украшения — и выиграл практически везде.
Фильм Ардженто можно прочитать и как насмешку над высоким искусством, где в первых рядах, разумеется, балет. Это своего рода трэш-арт: и безвкусно нарядный, и подкупающий этой нарядностью, и не стесняющийся простоты приемов.
Главным достоинством, однако, можно считать все же сценарий, созданный Арчибальдом и Капоте. В нем переплетаются традиционная для готического хоррора мистика и фрейдистские мотивы, связанные с подавленной сексуальностью детей.
Лента Деодато интересна скорее как исторический документ, а не только убедительный фейк или отражение политических процессов в Италии. Это напоминание о сути кинематографа — выдумки, принятой за реальность.
Обидно и другое: вильнув в смелом направлении, детище Фитчетта, выступившего здесь еще и в качестве сценариста, встает на предсказуемые рельсы триллера про копание в подсознании с вызывающим зевоту твистом в финале.
Чтобы войти во вкус, нужно стоически переждать час: «Кинопроба» сконструирована как конфета с пресной оболочкой мелодрамы, начинкой хоррора и орешком боди-хоррора (ну, или жанровая многоножка, if u know what I mean).
Как контркультурный жест, как фига устоявшейся конвенции в отношении «хороших-плохих фильмов» «Повелители Салема» прекрасно работают — от саундтрека до сюжета.
