Автор с безбашенной решительностью вскрыл мозг целого слоя американского среднего класса, казалось бы накрепко зацементированный нормами и рестрикциями политкорректности. Пил же докопался до его неприкосновенной архаичной первозданности и показал зрителю, чтобы вместе ужаснуться. Хоррор все-таки снимал…
«Прочь» работает сразу на нескольких уровнях — и сделан так, что просто не может не нравиться. Почти как серебряный рубль — только не серебряный, а немножко потемнее.
«Прочь» ― совсем не нишевое кино и никаких скидок к себе не требует. Это честно отработанный фильм ужасов, понятный везде и каждому, глубоко проникающий в суть расизма, до сих пор не изжитой мировой проблемы.
Тех, кто посмотрел в своей жизни хотя бы три ужастика про уединенные загородные дома и их подозрительных хозяев, вряд ли ждут сюрпризы. Однако все сценарные ходы собраны в крепкую конструкцию, все ружья, развешанные по стенам, стреляют своевременно, а «Прочь» одновременно угождает и черной, и белой аудитории.
Это и правда остроумное, стройно придуманное и здорово разыгранное, местами очень страшное кино. Но все эти эпитеты, увы, никак не приближают к пониманию подлинной, вовсе не исчерпывающейся формальным и драматургическим мастерством силы фильма. Эффект от «Прочь» заметно больше суммы слагаемых
Все пугающее (и все смешное) в «Прочь» происходит из страха, который испытывают друг к другу представители бывшей расы господ и бывшей расы рабов. Но чтобы всерьез разнервничаться на «Прочь», наверное, нужно все-таки родиться и жить на другом конце света.
Пил использует свой комедийный бэкграунд и другие автобиографические детали, чтобы страшное в «Прочь» было смешным, смешное — страшным, а все остальное приоткрывало глаза на то, каким бывает расизм в эпоху, когда его принято считать пережитком прошлого. Наконец, развязка тут совершенно как у классиков: в диапазоне от Карпентера до Тарантино.
В перерывах между страшными эпизодами (как, впрочем, и забавными, которые появляются то тут, то там по всему фильму) «Прочь» показывает, что пришло время перестать закрывать глаза на происходящую несправедливость.
В первую очередь это действительно редкой изобретательности (несмотря на заимствования), цельности и удельной напряженности комедийный триллер, использующий главную идею в качестве мотора для саспенс-машины, которая мчится крутыми зиг-загами и к финишу приходит изрядно запачканная алыми брызгами.
«Прочь» — одна из лучших, самых умных, тонких и точных картин этого года, говорящая о тех вещах, которые, казалось бы, нас не касаются.
«Прочь», в первую очередь, действительно внутренняя американская история: она касается отношений двух конкретных рас в конкретное время в конкретной стране — и, скажем, у российского зрителя интерес к этим вопросам будет скорее академический. Но, разумеется, это ничуть не мешает получить от фильма удовольствие — от его остроумия, изобретательности, интеллектуальной дерзости.
Ни секунды покоя, непрестанные апелляции к расовым проблемам, жесточайшая и хлесткая сатира плюс все элементы крутого хоррора — как это может уместиться в одном фильме? Если сомневаетесь, что такое возможно, скорей смотрите «Прочь»
«Прочь» — один из самых остроумных, легких (несмотря на литры пролитой к финалу крови) и смелых в отношении со скользкой темой межрасовых отношений фильмов последних лет. Это, безусловно, «черное кино», но снятое без своеобразного гетто-акцента
Легкая завиральность кажется той самой вишенкой на торте, которая превращает просто занятный триллер в выдающееся, по-настоящему авторское произведение — раньше нечто подобное могли себе позволить только авторы сериала «Байки из склепа», а в наше время так вот «хулиганить» в полнометражном формате позволяют себе лишь единицы.
