«Власть», как и «Игра на понижение», все равно увлекательна. Так бывает хорош треп о политике на кухне, когда напротив сидит в меру интеллектуальный собеседник с чувством юмора.
«Драконы-3» несутся по тому же маршруту, который был проложен во время их предыдущих визитов. Режиссер Дин ДеБлуа мастерски микширует динамику с романтикой: шикарная хореография боев сменяется не менее шикарной хореографией полетов.
Лишь частично автобиографическое кино, но очень личное и страстное. Вигго верит в простые истины, которые он транслирует через экран.
Если сериал «Очень странные дела» умело играл на чувстве ностальгии и обаянии ретро, возвращая зрителей в эпоху утраченной наивности, новый фильм Озона вызывает лишь недоумение. Иногда все-таки лучше повзрослеть.
Усложненная сюжетная структура не очень умело скрывает пустоту смыслов.
«Гипнотик» вызывает раздражающее ощущение дежавю: ничего нового он не предлагает и без переосмысления копирует старое и популярное. Расстраивает и то, что фирменный почерк режиссера прослеживается только в самоцитировании и манере съемки, в остальном же лента — сильно упрощенный гид по культовой фантастике, поданный в строгом стиле, совершенно не характерном для бунтаря Родригеса.
Режиссер Ан Хунг Тран машет крестами, кульминационной делает сцену распятия и, как часто бывает с попфилософами, больше мямлит, чем действительно что-нибудь объясняет.
Американо-британская картина чуть ли не в идеальных пропорциях чередует забавные и грустные эпизоды, каждый раз оставаясь неизменно уютной.
«Сиротский Бруклин» можно разнять на тысячи составляющих и написать о нем тысячу слов — а можно просто сдаться неторопливому течению истории, которая будет актуальной и после свержения Трампа и победы феминизма.
Из мелочей и прописных истин рождается интересное и многогранное высказывание.
Будучи далеким от мелодрамы как Нижний Тагил от Эйфелевой башни, «Рататуй» обладает исключительным для мультфильма свойством — плачется на нем (от счастья) так же легко, как и смеется.
Один из лучших российских фильмов ужасов. Он прекрасно вписывается в современное состояние жанра, но разочаровывает заключительным актом.
Винтерберг и его блестящий оператор Стурла Брандт Гревлен снимают совершенно реалистическое полотно, состоящее из бытовых эпизодов. С едва уловимыми облачками паров спиртного в них проникают надежда и свет. В то же время картина не превращается в гимн алкоголизму.
Только вот сочувствовать не получается: в фильме слишком много экшен-элементов, которые только увеличивают пропасть между реальностью и тем визуальным аттракционом, в который превратился «Чернобыль».
«Преступный человек» предлагает обильную пищу для размышлений: его интересно анализировать, разбирая значимые детали и находя параллели с другими произведениями искусства.
Вне зависимости от того, как закончится гонка за наградами в этом году, у картины есть реальные шансы остаться в зрительских сердцах надолго.
Обычные жизни в фантастических обстоятельствах — вот суть нового фильма Бенсона и Мурхеда. Подход, мягко говоря, не оригинальный, но достойный — как и выразительные средства, которыми пользуются режиссеры.
Однако при всей своей универсальной сути и философской меланхолии «Земля кочевников» — абсолютно американское кино.
Призрак в доспехах» от режиссера Руперта Сандерса выглядит технически изощренно и декоративно богато, но самые эффектные его сцены скопированы у оригинала почти покадрово.
К чести продюсеров, они не стали делать кальку с первого фильма, а взялись за франшизу всерьез.
Строго говоря, «Портрет в сумерках» даже развивает известное высказывание о том, что «ад — это другие», до «ад — это и я, и другие»; ты да я, да мы с тобой.
«Форсаж» никогда не стеснялся преувеличений в своем подходе к экшену, а режиссер Ф. Гэри Грэй выводит завиральную лихость происходящего на экране на уровень тотального абсурда. Чем сумасброднее трюки и приключения, тем больше в них чистой магии.
Пожалуй, дочерям, внучкам и внукам Эмира Фелла не стоило высказываться, а Майвенн могла бы снимать летние улицы Парижа. Смотреть на них, особенно когда попасть в столицу Франции столь трудно, можно очень долго — а вот вникать в истерическое пустословие совершенно не хочется.
Может быть, «Легенда о волках» немного не дотягивает по эмоциональному накалу до «Песни моря», зато это более приключенческая картина, полная зрелищных поединков и динамичных эпизодов.
Целых два режиссера «Щелкунчика» подошли к делу примерно как ваятели бесконечных «Трех богатырей»: рождественское кино не может провалиться в прокате, не правда ли?
