Романтичные барышни младшего школьного возраста будут в полном восторге — а тут еще чувства разбавляются песнями, примерно каждые семь-восемь минут превращая «Леди Баг» в полноценный мюзикл.
Проблема «Мармадюка» — и в небрежной прорисовке, и в плохо написанном сценарии.
А за африканский континент немного обидно — там «Профессор….», наверное, смотрится так же, как у нас очередная голливудская «клюква» про Россию, родину медведей и водки.
Режиссер Василий Ровенский и сценарист Федор Деревянский проводят еще и краткий курс истории живописи для самых маленьких, наделяя своих героев «говорящими» именами, и заставляя их бегать по залам с Репиным и Ренуаром.
Шутки прочь: «Эрнест и Селестина: Новые приключения» — уже не просто милая французская сказка для малюток, а настоящее политическое высказывание. Впрочем, это по желанию: можно смотреть его просто как милый семейный мультфильм о крепкой дружбе и семейных ценностях.
«Новая игрушка» — это в первую очередь бенефис двух знаменитых актеров. У Отоя — линия несчастного травмированного родителя, у Деббюза — 40-летнего инфантила, со всеми подробностями его семейной жизни и убогого быта.
Все новые и новые трагедии каждый раз только подтверждают печальный факт: школьные стены зачастую не являются серьезной защитой, и одинокие «стрелки» — не типично американское явление. Поэтому «Исповедь» Фрэна Кранца смотрится пугающе актуально: в голову ребенка-убийцы пытаются залезть не только его папа с мамой, но и родители одного из тех, кого он убил.
В какой-то момент кажется, что ты смотришь корейскую «Касабланку».
Арно Малербу не интересна рациональная разгадка происходящего, он по сути рассказывает сказку — и не самую страшную.
После ухода студий Disney и Pixar, мы остались наедине с не очень хорошо нарисованными мультфильмами, которые не говорят со своими зрителями на нормальном языке, а противно сюсюкают. И как же свежо на их фоне выглядит «Пес-самурай и город кошек», в котором есть и юмор, и цитаты, и отличный дубляж.
Почти «Голодные игры», но гораздо более кровавые: герои будут отходить на тот свет очень изобретательно и в порядке живой очереди — от самого скучного и неинтересного к тем, без кого обойтись уже совсем нельзя.
Это сатира на грязную «кухню» шоу-бизнеса. Все ровно так, как мы и подозревали: самовлюбленные звезды с заоблачными гонорарами, идиоты-продюсеры с тугими кошельками, невыносимые режиссеры (и режиссерки), готовые на что угодно ради своих странных фантазий.
Вышел то ли «Плюмбум», то ли «Асса» «на основе реальных событий». Набор стереотипов.
Как и любой итальянский фильм, «Супергерои», даже теряя в содержании, не теряют в обаянии и вызывают легкую зависть.
Современные дети, безусловно, заслуживают знать хотя бы историю Анны. Даже если в этой истории нет традиционного хэппи-энда.
К сожалению, «Вечеринка навылет» не работает ни в качестве детектива, ни в качестве «черной» комедии.
«От кутюр» — красивая сказка, в которой возможно все — и стремительное вознесение Золушки, и почти моментальное ее приятие всеми сотрудниками Дома Dior (ну ок, почти всеми).
То, что Шанна Кейль — дебютантка, — видно сразу, но все огрехи ее актерской игры можно простить за ту самоотверженность и эмоциональную открытость, которая нужна и нам, и нашим детям, и которой в мире становится все меньше. А то, что «Мой волк» еще и реальная история (в действительности «Вик» было всего три года, когда она усыновила волчонка), делает ее еще более трогательной.
«Реальная любовь» — это еще и истории про очень разную любовь: любовь к мужчине, женщине, другу… любовь к брату тоже считается. У каждого есть кто-то, кому нужна его любовь — именно об этом фильм.
Обаяние скандинавского кино, как и скандинавского стиля «хюгге», в том, что оно очень душевное, очень про людей — не важно, какого достатка. Высокая кухня — лишь отвлекающий маневр для того, чтобы поговорить об отношениях.
Детям же в «Кощее» будет свое, отдельное счастье, потому что мультфильм — это сборная солянка из героев современного и русского фольклора, прошедших серьезный апгрейд.
Если мультфильмы в принципе бывают конформистскими, то «Неисправимый Рон» — наглядный тому пример. После просмотра ребенок наверняка захочет себе новую игрушку — такого вот Би-бота, а не новых друзей «в реале».
Сюжет тут далеко не главное: режиссер Кристиан Карион ставит эксперимент над своими ведущими актерами, заставляя импровизировать. Гийом Кане в «Моем сыне» и Джеймс Макэвой в «Исчезнувшем» играют, не читая сценария.
Шахматы и в новелле, и в фильме играют роль панацеи и одновременно отравы: начав бесконечную партию в своей голове, Барток так и не сможет ее закончить.
Франс — квинтэссенция всего европейского: обаяние, снобизм, самовлюбленность. Ее портрет можно поместить не только на обложку телегида, но и с равным успехом на туристический путеводитель.
