Для недооцененной в свое время Памелы Андерсон роль в «Шоугерл» — настоящий драматический триумф, который достигает пика в финальном выступлении ее героини.
Досмотреть его стоит, потому что это блестяще написанный и снятый сериал с выдающимися актерами, который и правда близок к совершенству.
«Все, что нам кажется светом» лучше всего раскрывается как пронзительная драма об одиночестве и поисках смыслов, которая, сочетая искренность и поэтичность, но без лишней сентиментальности, рассказывает о судьбах трех героинь из разных поколений.
Если создатели фильма жаждали критики за свою смелость — то основная проблема в том, что ее в «Пророке» недостаточно.
Но хотя политический контекст имеет важное значение для фильма, он нисколько не умаляет его жанровой ценности. «Компаньон», прежде всего, остается отличным развлекательным хоррором.
Фильм странный, полный черного юмора и самоцитат. Здесь есть динамичность «Вторжения динозавра», социально-политический комментарий «Паразитов», мрачный взгляд «Воспоминаний об убийстве», эстетика «Сквозь снег» и мощный экологический посыл «Окчи».
Следуя канонам современных шоу Би-би-си — допуская исторические неточности и придавая драматизма любому событию, — сериал «Мисс Остин» предлагает проникновенную историю о сестринской любви, которая способна победить несправедливость, горе и даже смерть.
Помимо исключительно комплиментарного изображения Экзюпери, не вполне ясно, зачем режиссер связывает истории спасения Гийома и создание «Маленького принца», учитывая, что в реальности автор посвятил повесть конкретному человеку — писателю и литературному критику Леону Верту.
«Подслушано в Рыбинске» после выхода двух серий выигрышно смотрится в первую очередь благодаря удачному актерскому дуэту Трибунцева и Минекаева, узнаваемым типажам и — не открыточным, но и не нарочито мрачным — пейзажам российской провинции и парадоксальным обстоятельствам, в которых постоянно оказываются герои.
Как и сам реальный спортсмен Энтони Роблс, его экранная биография не ставит никаких рекордов и остается строго в рамках своей «весовой категории». Ее авторы ставили перед собой строго определенную задачу — донести удивительную историю Роблса до широких масс. И неплохо с этим справились.
Фильм мог бы оказаться монотонным пересказом книги, но эмоционально тонкая игра Софи Нелисс придает истории надрыв.
Эггерс снял феминистский ремейк классического хоррора — и попал в нерв времени.
Впрочем, в случае «Настоящей боли» главная заслуга Джесси — сценарий.
Что касается сериала с Колином Фертом, то про него уже с уверенностью можно сказать, что он стал удачной попыткой художественно осмыслить трагедию почти 40-летней давности и рассказать трагедию одной семьи на фоне большой катастрофы.
То, что так удачно работало в «Бюро», по максимуму использовавшем существующий контекст в реальности, в «Агентстве» пока выглядит неубедительно.
Пожалуй, главное достижение экранизации заключается в том, что она, как и первоисточник, сочетает на первый взгляд несочетаемые вещи.
Фэнтезийный мюзикл «Злая: Сказка о ведьме Запада» привносит новые смыслы в, казалось бы, усвоенные еще в детстве сюжеты.
В сравнении с недавним «Днем Шакала», который рассказывает историю киллера со звериной серьезностью, «Черные голуби» и вовсе выглядят настоящим новогодним подарком для ценителей жанра.
Прежде всего это аккуратно сделанное просветительское кино, выполняющее важную задачу: рассказать историю медсестры Джин Парди, чье участие в разработке метода ЭКО годами попросту игнорировали, в том числе в научном сообществе.
Как констатируют в своем небольшом камео сам Минаев и Алена Долецкая, индустрия глянца в России действительно умирает. Но если даже Константин Иноземцев может зажечь «Лампу», значит, у всех нас еще есть шанс на светлое будущее.
Однако сериальный «Сенна» очень хорош в динамичных сценах гонок — авторы технично и убедительно передают атмосферу соревнования и ощущения пилота на опасных виражах.
«Хлеб и розы» разрушает расхожий стереотип о покорной восточной женщине, которая во всем подчиняется мужу, отцу, другим мужчинам.
Рита в исполнении Ронан — центр притяжения всего фильма: через драму женщины, которая изо дня в день пытается выжить ради встречи с пропавшим сыном, режиссер показывает беспощадный хаос Второй мировой, да и вообще любой войны.
В этом состоит сюжетная слабость — Арнольд как будто и сама не решила, кто такой Птица, и поэтому нарратив распадается на отдельные части и так и не приходит к единому итогу. В целом фильм похож на все другие работы режиссера, поэтому и новым высказыванием тоже не выглядит.
Фильм едва ли претендует на художественную ценность, зато позволяет блистательной Сирше Ронан пополнить портфолио еще одной ролью с мощным наградным потенциалом. Впечатляющая игра актрисы — главный аргумент в пользу просмотра.
