Пусть новый проект Marvel не отличается оригинальностью и захватывающим сюжетом, это идеальное шоу для сумрачного октября. А уж для киновселенной Marvel сериал в формате черной фэнтези-комедии среди супергеройского экшена последних лет — как глоток свежего воздуха.
«Королева злодеев» может стать пусть небольшим, но все же утешением для поклонников другого шоу Netflix про женский рестлинг — драмеди «Блеск», закрытого стримингом после трех сезонов.
Сценарию не хватает глубины и реалистичности: мысль о том, что внешность — не главное, должна мотивировать, но звучит неубедительно. При этом обаяние фильма все же сильнее, поэтому на любые несовершенства хочется закрыть глаза.
Но если простить «110» некоторую затянутость, картина Михеева — важное высказывание о том, как мы разучились разговаривать и слышать друг друга.
Режиссер сразу дает понять, что смерть — неминуемый итог, и заранее готовит зрителя к принятию трагического финала. И все же это очень бережное кино, пусть и на тяжелую тему. Оно стирает границу между героями и зрителем и не отпускает даже после финальных титров.
Уже очевидно, что «Никто этого не хочет» пойдет на второй сезон. Зрителям очевидно не хватало таких легких проектов. Возможно, Эрин Фостер все-таки удастся научить циничных миллениалов мечтать.
Четверо героев бегут в первую очередь от семейных дрязг и неурядиц, найдя второй дом в разукрашенном минивэне, а самых близких людей — друг в друге. Благодаря этому хотя и очевидному, но трогательному посылу машина истории добирается-таки до пункта назначения, оставляя у зрителя хорошее впечатление от увиденного.
Фин Трох создала нетривиальный, располагающий к размышлению очерк о тяжелой ноше вундеркинда и одержимости признанием. Это теплое визуально, но внутренне мрачное кино, в котором, тем не менее, хочется раствориться.
«Подай знак» предлагает пьянящий коктейль из разных жанров: фильм начинается как романтическая комедия, которая сменяется психологическим триллером и превращается в чистый ужас.
Камерная «Планета Джанет» Энни Бэйкер — дебют, перед эмоциональной продуманностью которого сложно устоять. Похоже, инди-студия А24 открыла миру еще одну многообещающую женщину-режиссера, за чьей карьерой будет интересно следить.
Фильм показывает, что можно быть женщиной во власти, иметь необычные сексуальные фантазии и поддерживать здоровые отношения в своей семье. Стоит только признаться самой себе в своих желаниях и перестать их бояться.
Получилось уютное и приятное, как ретрокафе, кино, за просмотром которого можно провести два часа, зная, что в финале всех героев ждет успех. Герой Коула как последний романтик подарит любимой настоящую Луну, а вся остальная суета вокруг — не более чем космический мусор.
И здесь приходят в голову сравнения с самим режиссерам. Лантимос, несомненно, обладает большой властью, если может уговорить актеров заниматься на экране чем угодно. Власть и любовь как будто смешиваются на самой съемочной площадке.
Получается не героиня с фем-оптикой, а очередная мужская фантазия о том, какой должна быть идеальная женщина: сильная в бою и неутомимая в постели.
Происходящее на экране незаметно погружает в пучину бесконечного кошмара: ужас плавно заползает под кожу и не отпускает даже после финальных титров.
«Бордерлендс», что очевидно не закладывалось создателями, забавно пересекается с отечественной «Кибердеревней». Узнаваемыми кажутся и космический мир, и межпланетные странствия, и болтливый робот, и герои, четко поделенные на «плохих» и «хороших».
Да, бессюжетная структура подойдет далеко не каждому, но никаких моралите и прямолинейных делений на черное и белое ни Саттон, ни сам рэп-исполнитель себе не позволяют. Оба оставляют пространство для выводов зрителю — верный признак хорошего кино, к которому «Тельца» безусловно можно отнести.
«Женщина в озере» наследует этот фирменный прием Валле — сериал с большой историей внутри не рушится под тяжестью собственного веса именно благодаря тому, как сюжет адаптирован под формат.
Местами новый сериал Peacock выглядит откровенной посредственностью — слишком уж много у проекта недоработок и огрехов (и визуальных, и содержательных). Словно перед нами не топовый контент стриминговой платформы, а рядовая костюмная драма с телеканала «Россия».
У «Города страха» был потенциал для того, чтобы стать социальной драмой, но фильм его не реализовал. Эмоциональная роль Сэди Синк теряется в сыром повествовании, которое не может похвастаться изобретательным подходом к жанру триллера.
Хоррор Куаныша Бейсека едва ли совершает жанровый прорыв, но он запускает долгий и тяжелый разговор о цикличности насилия.
Создатели фильма добавляют выдуманные неудачи, чтобы показать: Понсарден-Клико не привыкла так просто сдаваться. Пусть байопик не лишен шаблонности, в нем дан эмоциональный взгляд на судьбу женщины, изменившей целую индустрию.
«Объясни мне, любовь» едва ли можно назвать только байопиком про двух писателей, чей союз не породил ничего, кроме горы травм. Скорее эта история служит для фон Тротта поводом поразмышлять о том, как могут складываться подобные союзы: благоприятно для развития партнеров, и особенно — для женщины, или все-таки разрушительно.
«Не для слабонервных» — еще один тайтл в необъятной библиотеке аудиовизуального контента для фонового просмотра.
Пока второй сезон «Дома Дракона» явно кажется и динамичнее, и ярче. Если основной проблемой первого было нахождение в тени «Игры престолов» и неизбежное желание сравнивать оригинал с приквелом, то второй сезон ощущается куда более самостоятельным произведением.
