«Серьезный человек» Этана и Джоэла Коэнов — не только «оскаровский» финалист, но и один из лучших фильмов, снятых в новом тысячелетии.
Пронзительная музыка Беллини, сопровождающая весь фильм и этот финальный проезд, усугубляет то ощущение безмерного одиночества человека во власти, который взвалил на себя непосильную ношу и который знает, что ни пощады, ни благодарности не дождется.
Уже можно сказать, что благодаря двум фильмам — «День выборов» и «День радио» — наше кино обогатилось четырьмя умными, талантливыми и с редким чувством юмора актерами и сценаристами.
«Эпический» — вообще идеальное определение для «Нефти». Пол Томас Андерсон создал махину, размах которой не может не впечатлять. И главный герой тут как раз под стать жанру.
Ян Кунен, конечно, не видел «20 сигарет», но это и неважно. Французский режиссер предложил свою, куда более оптимистичную версию изложенных Бегбедером событий.
Смотреть «Я — киборг» надо не ради морали, а ради ложки риса, которую Ян Гун отправляет в рот. Сердце замирает не хуже, чем на просмотре «Олдбоя». Здесь ведь тоже вопрос стоит о жизни и смерти.
Сделать не так, как в Голливуде, лучше, чем в Голливуде, — для англичан вопрос чести. «Типа крутые легавые» стали эффектным аргументом в пользу Британии.
Возможно, наиболее правильный подход к фильму такой: не надо воспринимать его слишком умозрительно, пытаясь извлечь из него стройную теорию бытия и выискивая нелепости. Лучше, придя в зал, отдаться этакой медитации. В этом случае удовольствие гарантировано.
Сын Джона Кассаветиса и Джины Роуландс в своей самой громкой на сегодняшней день режиссерской работе удивительно спокоен, хотя и строит повествование как реконструкцию преступления с указанием времени, места и имен свидетелей. Его хладнокровие передается и зрителю…
Форма, которую Клуни выбрал для своего второго фильма, сродни радикальным художественным экспериментам над зрителем… Среднестатистическая публика начнет уходить с такого фильма через пятнадцать минут после начала, но Джорджа Клуни это явно не смущает.
Шейн Блэк сыграл на штампах и цитатах: перевернув их с ног на голову и пару десятков раз наплевав на законы логики и жанра, он доказал, что при талантливом подходе даже самые избитые шутки зацепят аудиторию.
Достоинств у фильма меж тем хоть отбавляй, с трудом даже верится, что снимал дебютант. Арье Посину невероятным образом удалось соединить отличных актеров, замысловатый и увлекательный сценарий, драматическое напряжение и едчайшую сатиру
Картина молодого режиссера, снятая по сценарию Владимира Сорокина, заслуживает звания самой неординарной и скандальной российской киноленты этого года. Во всяком случае, редко какой фильм удостаивался у нас в стране такой ураганной критики.
Для настоящего успеха этого явно маловато. То есть смотреть драму Джорджа Клуни можно, но только не на сон грядущий, а то у вас есть шанс воспринять коронную фразу Эдварда Мюрроу «Спокойной ночи и удачи» как руководство к действию. Причем задолго до конца фильма.
Прочитать трилогию Дугласа Адамса перед походом в кино конечно же стоит. Впрочем, те, кто поленился проштудировать пятитомное сочинение знаменитого английского писателя, удовольствие от фильма все равно получат. Потрясающе красивые космические пейзажи, забавные диалоги, ироничные авторские ремарки и печально вздыхающие двери на космическом корабле вряд ли оставят кого-то равнодушным.
«Олдбой» — это чистой породы детектив, с положенными по жанру преступлением, следствием и непредсказуемой развязкой, куда менее канонической, чем будут ждать даже изощренные фантазеры.
«Вечное сияние страсти» Мишеля Гондри по сценарию Чарли Кауфмана — возможно, самая удивительная романтическая комедия made in USA.
Как всякая сугубо национальная комедия, картина «Американское великолепие» скорее всего не вызовет у иностранной аудитории, далекой от местных реалий, даже тени улыбки. Как всякая драма о каждодневном человеческом подвиге, она не может не расстроить впечатлительного зрителя сходством деталей, одинаковой для всех континентов беспросветностью и тщетностью борьбы с симптомами маниакальной депрессии.
Плюсов два. Во-первых, игра Николаса Кейджа, второй раз подряд после «Адаптации» демонстрирующего способность к удивительным трансформациям… Во-вторых, оригинален сюжет, основанный на афере, смысл которой угадываешь лишь в финале.
В итоге фильм о любви, во второй части которого много рекордно откровенных сцен на грани «трех иксов», превращается в что-то наподобие фильма ужасов. Так и есть. Фильм равен ожиданиям. И в этом главная беда.
Вообще именно актерские работы — отдельное достоинство фильма. Лучше всех Джонни Депп, с предельным артистизмом начавший вдруг осваивать пространство попкорнового кинематографа. Но в эпизодах не менее характерны и обаятельны Уиллем Дефо, Микки Рурк и даже — не поверите — Энрике Иглесиас…
Фильм вышел занимательным, забавным, но не злым. Вероятно, причиной стало то, что Олтмен поневоле вынужден был снимать реальную профессиональную труппу и не мог обидеть артистов чрезмерным сарказмом.
Фильм получился жестким. Если хотите понять, что такое современный стиль киноповествования и монтажа, то смотрите именно Wonderland, сделанный Джеймсом Коксом, которого считают перспективным. Тут вам и секс, драгз, рок-н-ролл (очень громкий и тоже жесткий). И полиэкран.
«Другой мир» лишний раз убеждает в том, о чем уже писал автор этих строк. Голливуд осознанно формирует Матрицу, погружает юную публику в параллельную, удобную ему действительность, которая постепенно начинает приобретать в сознании аудитории вид единственно реальной и исторической.
Хван не лукавил. Он и названия «Кармен» не изменил — возможно, из прокатного расчета. Парадокс, однако, в том, что его фильм хорош прежде всего теми деталями, которые не относятся к сюжету.
