Главная проблема «Варенья из бабочек» — это его чрезмерность, которая, возможно, является следствием переписывания сценария под американские реалии.
Глубокий, берущий за живое фильм еще раз напомнил о том, что все мы люди и важно быть чуткими к особенностям восприятия мира человеком.
Малкин снял тонкое, живое кино о взрослении, заботе и человеческом тепле, не забыв про чувство меры.
Под слоем стендапа и дружеского стёба проступает горечь несбывшихся амбиций — и именно она делает фильм не просто комедией, а поколенческим высказыванием.
Диалог друзей «от сердца к сердцу» о корнях, любви, вере, служении Отечеству и Господу — это фильм о мастере российского и зарубежного кинематографа, созданный как портрет друга на фоне эпохи.
Новое шоу, скорее всего, понравится тем, кто вообще никогда не смотрел «Офис» — потому что во многих отношениях это тот же самый сериал, только в чуть более современном контексте (и слегка бездушнее). Единственное, в чём «Газета» значительно уступает «оригиналу» — это актёрское обаяние.
Пусть режиссёр «Выхода 8» Гэнки Кавамура упрощает жизнь, предполагая, что есть лишь один истинно правильный выбор из любой ситуации, всё же он выбирает крайне эффектную форму для своего высказывания.
Дедраматизация сюжета позволяет выстроить кино не по законам сценарного или писательского мастерства, а по законам жизни. Поэтому так ценно, что Индии Дональдсон всего лишь парой деталей и несколькими диалогами удается создать полноценные, противоречивые образы, объяснить проблему взаимодействия взрослых и детей, указать им путь к решению конфликтных ситуаций.
Фильм идеально подошел бы к релизу на 14 февраля — хотя для всех нас его посыл будет актуален в любое время: побыть одному иногда очень даже хорошо.
В последнее время удачного кино по комиксам было так мало, что «Супермен» кажется исключительным. Не столько даже за то, что в фильме есть, хотя есть в нём достаточно — взять хотя бы удивительно динамичный визуал, какого со времён первого «Железного человека» не было, сколько за то, какое будущее он обещает обновлённой франшизе DC, если Джеймса Ганна не станут бить по рукам хотя бы следующие пару лет.
Режиссер Фредерик Хамбалек предлагает не только посмеяться над своими героями, попавшими в неприятную ситуацию, но и над самим искусством кино.
Любовная линия в «Белом пароходе» никак не умаляет значимость конфронтации между русским мужчиной и женщиной саха — это лишь иная форма разговора о важном.
История «Балерины» — не просто про банальную жажду мести, она о силе духа и преодолении себя.
В столь, казалось бы, простой и знакомой интерпретации «Золушки» Блихфельдт удалось показать множество тонких нюансов — доказывая, как многое зависит от того, на чем именно ставится акцент при рассказе хорошо известной истории.
Когда больно, нужно смеяться. «Простая случайность» в этом смысле срабатывает идеально. Триллер и драма здесь соседствуют с комедией абсурда, причем такой, над которой хочется хохотать в голос.
Пепел — прекрасная метафора зла, потому что он является следствием тысяч людей, он может быть невидимым и осязаемым. Зло существует, оно проникает даже в тех, кто старательно пытается зажмурить глаза и закрыть уши.
Вторые «Одни из нас» — это такой сиквел «понарошку»: как будто ты после первого сезона уснул с температурой, и продолжение тебе приснилось.
Фильм «На этой земле» Ренаты Джало как раз изучает тот пласт российской культуры, о котором редко говорят, — она всматривается в жизнь крестьян, производит антропологический анализ их быта.
Важно то, с какой нежной и интимной интонацией Маура Дельперо подает свои идеи. Ее герои — обычные люди, не умеющие выражать свои мысли красивым языком (часть из них только учатся писать и читать), они молчаливы, но много чувствуют.
Кино дает возможность хотя бы на короткое время сбежать от проблем в экранный мир. И «Киностудия» — идеальный сериал для такого побега.
Красиво, но больно. Кино отражает нашу боль, наше человеческое несовершенство.
Визуальная выверенность картины блестяще подчеркивает это переходное состояние: стильная монохромная картинка хоть и бескомпромиссна в своих оттенках, но все же дает надежду на то, что свет способен пробиться сквозь тьму.
Тим Милантс не критикует бессердечных людей, не обращающих внимания на проблемы других, а прекрасно понимает, насколько нелегко дается людям акт милосердия. Поэтому каждый жест внимания и теплоты человеческой души особенно ценен.
Это хладнокровное, не клянчащее слез кино, от которого хочется укутаться потеплее и затем передать это тепло ближнему. Редкий, парадоксальный случай фильма, разоблачая бесчеловечное, становящегося гимном человечности. Чего уж там мелочиться!
Хотя Мэттью Рэнкин и отображает реалии мигранта, автор все же ностальгирует по своему детству, когда окружающая реальность казалась такой красочной и интересной. Пусть сейчас мир потерял весь цвет, с этим можно бороться — создавая искусство.
