При всех неизбежных штампах, нелепостях и нестыковках «Небоскреб» вышел картиной зрелищной, веселой и увлекательной. Отличный вариант для легкого кино на выходные.
Режиссер Подгаевский заново открыл для отечественного кинематографа и хоррора в частности тему русского фольклора, в котором страшного не меньше, чем смешного.
Главное здесь не блестящее ограбление, а месседж прекрасной половине зрителей — женская дружба еще как возможна. Главное — выбрать правильных подруг.
О тех, кто в годы войны пошел на сделку с врагом, масскульт говорит мало. Напротив, «Прощаться не будем» не только показывает нам целую галерею предателей, но и пытается раскрыть мотивы, двигавшие этими людьми.
Культовым проект не станет, но роль Патрика Мелроуза наверняка войдет в число лучших работ Бенедикта Камбербэтча.
В картине Митчелла есть всё, что нужно для молодежной комедии: драйв, сентиментальная романтика, юмор и протест против устоев. Который, впрочем, длится ровно до того момента, когда у героев начинается взрослая жизнь со взрослыми проблемами.
Ремейки редко бывают удачными, и «За бортом» тоже не дотягивает до оригинала. Однако в целом комедия вышла легкой, романтичной, веселой и оптимистичной.
«Хулиганье» — отличный пример того, как можно говорить с подростковой аудиторией языком реалистичного кино, не скатываясь в морализаторство.
Это — мощная драма о затерянной в глуши семейной ферме, где родители хотят жить по-старому, а дети — как-то иначе и явно не здесь.
Интонация авторского повествования принципиально холодная, оттеняющая эпическую трагедию целого социального слоя. И, конечно, такой подход выявляет скрытую эмоциональность каждого рассказа и каждой человеческой судьбы.
«Анон» лишний раз подтверждает, что все усилия режиссеров и продюсеров напрасны, если в сценарии нет логики и красивого финала. Придумать нечто ради того, чтобы скучные герои делились друг с другом банальностями о смысле жизни, как в мыльной опере, не стоит финансовых затрат.
Какой-нибудь менее щепетильный постановщик вполне мог бы сделать на таком материале героический боевик. Но у Хабенского это в первую очередь драма о том, как важно в адском пекле сохранить то, что порой важнее жизни, — а именно человеческое достоинство.
Первоначальные «Мстители» были хороши тем, что персонажи из супергероев становились людьми с противоречивыми характерами и понятными проблемами. «Война бесконечности» вновь превращает их в пластмассовых человечков.
Конечно, все ситуации и характеры здесь сгущены до гротеска. Собственно, по этой причине печальная история и стала комедией. Смех — инстинктивная реакция организма на передозировку человеческой низости, лучший способ в такого рода случаях почувствовать собственную нормальность.
Комедия дает стандартный набор жанра — гонки на дорогих автомобилях, злобные наркобароны, жаркие перестрелки и рассуждения о том, можно ли быть в этом жестоком мире добрым и честным парнем.
Насколько правдивым получился «Тренер», судить, конечно, фанатам, но драйв и масштаб большого спорта в фильме есть — достаточный, чтобы захотелось поискать на балконе забытый с детства мяч.
Смотреть «Большого злого лиса» — одно удовольствие что детям, что взрослым. Юмор французских аниматоров демократичен и возрастной сегрегации не признает. Да и всеми своими историями фильм недвусмысленно призывает не взрослеть окончательно.
«Тихое место» — метафора, обыгрывающая самоотверженность материнской задачи. Не зря главная героиня именно мать, хотя у детей есть еще и отец.
Камерный фильм с нестандартным сюжетом вообще мог не заинтересовать прокатчиков, но положительные отзывы зрителей и критики подарили ему шанс, и думается, он им воспользуется — картина в самом деле яркая и заслуживающая внимания.
Наблюдая за Христом глазами Марии Магдалины, мы становимся свидетелями, как уставший, бедно одетый человек постепенно преображается в того, кто покорит весь мир. Но не силой, а любовью.
Костанцо воссоздает на экране замкнутый ад, разворачивающийся в тесноте маленькой квартирки — то, что обычно скрыто за сухими строчками криминальной хроники. Казалось бы, разве не могут двое любящих, образованных людей по-хорошему договориться о простых вещах? Не могут, если не хотят услышать друг друга.
Основной месседж проекта, скрывающийся за непривычным форматом: классика — это не скучно, а круто. Так киноиндустрия изящно решает проблему падения интереса к чтению. Оказалось, что главное — найти общий язык с современной аудиторией и обыграть скучные портреты из школьных учебников с позиций современной масскультуры.
Половина успеха этого фильма, конечно, в отличных (несмотря на ограниченный бюджет) спецэффектах. Однако вторая половина — это мощная игра юной актрисы Мэдисон Вульф, которая с равной убедительностью сначала терпит поражения, а потом вновь возвращается к жизни.
Мир переполнен злом, и в трактовке режиссера это зло безлико — моменты убийств показаны вскользь, самое страшное остается вне поля зрения, но давящая душная атмосфера безысходности производит впечатление сильнее, чем любые сцены насилия.
Обаяние зверушек и блестящая актерская игра Глисона компенсируют все сценарные огрехи. У Уилла Глака получилась веселая комедия, адресованная не только детям, но и зрителям постарше.
