О тех, кто в годы войны пошел на сделку с врагом, масскульт говорит мало. Напротив, «Прощаться не будем» не только показывает нам целую галерею предателей, но и пытается раскрыть мотивы, двигавшие этими людьми.
Культовым проект не станет, но роль Патрика Мелроуза наверняка войдет в число лучших работ Бенедикта Камбербэтча.
В картине Митчелла есть всё, что нужно для молодежной комедии: драйв, сентиментальная романтика, юмор и протест против устоев. Который, впрочем, длится ровно до того момента, когда у героев начинается взрослая жизнь со взрослыми проблемами.
Ремейки редко бывают удачными, и «За бортом» тоже не дотягивает до оригинала. Однако в целом комедия вышла легкой, романтичной, веселой и оптимистичной.
«Хулиганье» — отличный пример того, как можно говорить с подростковой аудиторией языком реалистичного кино, не скатываясь в морализаторство.
Это — мощная драма о затерянной в глуши семейной ферме, где родители хотят жить по-старому, а дети — как-то иначе и явно не здесь.
Интонация авторского повествования принципиально холодная, оттеняющая эпическую трагедию целого социального слоя. И, конечно, такой подход выявляет скрытую эмоциональность каждого рассказа и каждой человеческой судьбы.
«Анон» лишний раз подтверждает, что все усилия режиссеров и продюсеров напрасны, если в сценарии нет логики и красивого финала. Придумать нечто ради того, чтобы скучные герои делились друг с другом банальностями о смысле жизни, как в мыльной опере, не стоит финансовых затрат.
Какой-нибудь менее щепетильный постановщик вполне мог бы сделать на таком материале героический боевик. Но у Хабенского это в первую очередь драма о том, как важно в адском пекле сохранить то, что порой важнее жизни, — а именно человеческое достоинство.
Первоначальные «Мстители» были хороши тем, что персонажи из супергероев становились людьми с противоречивыми характерами и понятными проблемами. «Война бесконечности» вновь превращает их в пластмассовых человечков.
Конечно, все ситуации и характеры здесь сгущены до гротеска. Собственно, по этой причине печальная история и стала комедией. Смех — инстинктивная реакция организма на передозировку человеческой низости, лучший способ в такого рода случаях почувствовать собственную нормальность.
Комедия дает стандартный набор жанра — гонки на дорогих автомобилях, злобные наркобароны, жаркие перестрелки и рассуждения о том, можно ли быть в этом жестоком мире добрым и честным парнем.
Насколько правдивым получился «Тренер», судить, конечно, фанатам, но драйв и масштаб большого спорта в фильме есть — достаточный, чтобы захотелось поискать на балконе забытый с детства мяч.
Смотреть «Большого злого лиса» — одно удовольствие что детям, что взрослым. Юмор французских аниматоров демократичен и возрастной сегрегации не признает. Да и всеми своими историями фильм недвусмысленно призывает не взрослеть окончательно.
«Тихое место» — метафора, обыгрывающая самоотверженность материнской задачи. Не зря главная героиня именно мать, хотя у детей есть еще и отец.
Камерный фильм с нестандартным сюжетом вообще мог не заинтересовать прокатчиков, но положительные отзывы зрителей и критики подарили ему шанс, и думается, он им воспользуется — картина в самом деле яркая и заслуживающая внимания.
Наблюдая за Христом глазами Марии Магдалины, мы становимся свидетелями, как уставший, бедно одетый человек постепенно преображается в того, кто покорит весь мир. Но не силой, а любовью.
Костанцо воссоздает на экране замкнутый ад, разворачивающийся в тесноте маленькой квартирки — то, что обычно скрыто за сухими строчками криминальной хроники. Казалось бы, разве не могут двое любящих, образованных людей по-хорошему договориться о простых вещах? Не могут, если не хотят услышать друг друга.
Основной месседж проекта, скрывающийся за непривычным форматом: классика — это не скучно, а круто. Так киноиндустрия изящно решает проблему падения интереса к чтению. Оказалось, что главное — найти общий язык с современной аудиторией и обыграть скучные портреты из школьных учебников с позиций современной масскультуры.
Половина успеха этого фильма, конечно, в отличных (несмотря на ограниченный бюджет) спецэффектах. Однако вторая половина — это мощная игра юной актрисы Мэдисон Вульф, которая с равной убедительностью сначала терпит поражения, а потом вновь возвращается к жизни.
Мир переполнен злом, и в трактовке режиссера это зло безлико — моменты убийств показаны вскользь, самое страшное остается вне поля зрения, но давящая душная атмосфера безысходности производит впечатление сильнее, чем любые сцены насилия.
Обаяние зверушек и блестящая актерская игра Глисона компенсируют все сценарные огрехи. У Уилла Глака получилась веселая комедия, адресованная не только детям, но и зрителям постарше.
Сложно сказать, каким был реальный Дональд Кроухерст, но здесь благодаря очень мягкой игре Колина Ферта он вызывает безусловную симпатию. Это никакой не авантюрист и даже не очень смелый человек. Просто хороший отец и любящий муж, который устал от нищеты и хочет лучшей жизни для себя и своих родных.
К сожалению, перезапуск «Лары Крофт» страдает тем же, чем и попытки перезапустить «Кинг Конга» и прочие хиты: много эффектной графики при абсолютно беспомощном сюжете. Дух приключений, породивший такие жемчужины жанра, как «Индиана Джонс», практически полностью выветрился из больших франшиз.
По сути, комедия Васильева работает на том же поле, что и знаменитый фильм «Тупой и еще тупее». Зритель наблюдает за похождениями двух бестолковых героев, постоянно «влипающих» в идиотские ситуации. И смеется, потому что узнает в них себя.
