Пожалуй, самой сильной линией картины стала как раз любовная — Викандер и Макэвой отыграли свои роли блестяще. Минимализм, свойственный Вендерсу, только усиливает ощущение от обреченности разлуки влюбленных и краткости их счастья.
Отчасти автобиографический фильм Греты Гервиг — это девичья версия «Под кайфом и в смятении» Ричарда Линклейтера, элегия об упоительном рубеже, когда детство уже кончилось, а взрослая жизнь пока не началась. Ожидание приятно щекочет нервы и будоражит кровь, но в итоге оборачивается грустью — по дням, людям и эмоциям, которых не вернуть.
На протяжении всего фильма биографическая драма борется с триллером, и хотя где-то ради драматизма пришлось пожертвовать исторической правдой, в итоге победила дружба. «Все деньги мира» — это и нетривиальное жизнеописание, и в то же время один из самых напряженных триллеров сезона.
Помимо константы — прекрасного пола, мужчин интересуют еще и такие менее романтичные вещи, как лекарства, цены на носки, надоевшие родственники, упрямые дети и, главное, уходящая легкость бытия.
Фильм ничего существенно нового в жанр не привносит. Главное же, чего не хватает картине, — юмора. Когда сказки перебарщивают с моралью, они становятся скучноватыми, даже такие экзотические.
У мюзиклов обычно плохая карма в российском прокате, за исключением разве что караоке-комедии «Самый лучший день» (2015) Жоры Крыжовникова, которая окупилась несколько раз, но волны последователей не породила. Поэтому опасения продюсеров понятны, хотя в отношении главного они совершенно честны — «Лёд» продается как мелодрама, это и есть мелодрама по преимуществу.
«Призрачная нить» — настоящий гимн женской красоте, интуиции и любви. Ведь без истинной музы ни один Мастер не сможет в полной мере реализовать свой дар.
Как бы ни ругали идею фильма защитники морали, финальная его часть показала, что побеждают всё равно любовь и семейные ценности.
Как и «Идеальные незнакомцы», это кино о демонах, которые тихонько живут внутри каждого и только ждут повода, чтобы вырваться наружу.
«Тоня против всех» — это черная комедия, и, строго говоря, она вовсе не о конкретной трагической судьбе, а о том, как на самом деле работает знаменитая «американская мечта», одна из базовых частей национального кода.
В произведениях МакДоны всегда есть привкус абсурда, черный юмор и подспудно ощущаемое отчаяние человека перед непредсказуемостью и жестокостью мира. По сути, сюжет «Трех билбордов» происходит каждый день в любом городке любой страны. Но вот уметь эту обыденную историю рассказать так ярко и пронзительно — редкий талант.
«Селфи» получилось смазанным, и это закономерный итог — лайки в соцсетях набирает только фото с действительно интересным персонажем. В фильме же все проблемы Богданова выглядят надуманными: страдать ему абсолютно не из-за чего, кроме алкоголизма.
Как известно, хороший триллер делает не только удачный злодей, но и интересный протагонист. «Девушка в тумане» — по обоим параметрам отличная работа.
Пустота героев передалась фильму: подглядывать за чужой жизнью, тем более такой унылой, — утомительное занятие. Ханеке еще нарочито подчеркивает бытовые подробности — камера следит за героями пошагово, не упуская ни одной детали, и от этого сюжет рассыпается на отдельные фрагменты.
Режиссер «Хеллбоя» и «Тихоокеанского рубежа» вдруг снял образцовую мелодраму, для просмотра которой чувствительным натурам впору запасаться платками. При этом фирменные монстры дель Торо никуда не делись.
Темные времена по Джо Райту — это не только мрачный период войн и испытаний. Это момент, когда человек будто оказывается запертым в темноте собственной черепной коробки, ни через одну из дверей не пробивается спасительный свет, а выход всё равно надо искать. Фильм — о поиске этого выхода.
Молодой режиссер Рустам Мосафир решил снять кино настолько же натуралистичное, насколько и стильное. Результат впечатляет — такой Древнюю Русь мы еще на киноэкранах не видели.
Вязь цитат формирует ассоциативную ткань фильма, где последовательность мизансцен рождена логикой художественного образа. Но главное — вся вселенная «Мешка без дна» кажется абсурдистской вариацией на лубочные киносказки Александра Роу.
В кинобиографиях главное — не промахнуться с исполнителем главной роли: Джессика Честейн играет свою героиню с такой пылкой убедительностью, что невольно заражаешься ее азартом, веришь всем чувствам и словам.
При всей невероятной эклектике в итоге получился не кривобокий монстр Франкенштейна, а органичное и крайне современное кино.
Нарочито безликое название точно обнажает главное противоречие — упорядоченный мир воюет с личным беспорядком. Мегаполис, несмотря на внешний хаос, диктует строгие правила и вытесняет всех, кто им не подчиняется: «Так ты девушка или женщина? Определись!».
«Движение вверх» вышел цельной сильной картиной, с динамичным сюжетом и великолепно поставленными сценами спортивных схваток.
Персонажи обрели объем, ситуации — психологическую достоверность, юмор стал разнообразнее и точнее. Новеллы сильно неравноценны, но в большинстве из них логика новогоднего чуда лишилась приторной шелухи в духе «пожелай и исполнится».
Поттер умудрилась снять политический памфлет с таким запалом и остроумием, так тонко обыграв тему, что «Вечеринка» выглядит чем угодно, только не картиной о политике. Многие сегодня пытаются, но не каждому дано.
Согласно авторской идее, поколение бабушек еще помнит, что значат родственные связи, тогда как поколение сорокалетних и поколение миллениалов этот секрет напрочь утратили. Почему так произошло, можно рассуждать долго, но способ лечения, по версии режиссера, только один — путь страданий и боли.
