К какой морали тут нас подводил режиссер — остается тайной, как и намерения организатора смертельного квеста. Он явно хочет преподать какой-то урок зажравшимся буржуям, но, видимо, так и не находит нужных слов. Все силы ушли на ловушки и головоломки.
В целом для индустрии «Напарник» — шаг вперед, но в качестве самостоятельного художественного произведения оставляет желать лучшего. При этом в успехе картины можно не сомневаться — в основном собирают кассу как раз отечественные комедии.
Мускетти «омолодил» фильм, добавив современные подтексты в отношения персонажей, но в то же время сохранил основной посыл автора: мы все чего-то боимся, и страхи нас убивают. Только преодолев их, мы сможем жить полноценной жизнью.
Фильм превращается в серию перформансов, грандиозный арт-эксперимент, блестящий по форме, но неоднозначный по содержанию. При всей смысловой насыщенности, обилии идей и аллюзий (само название, конечно, намек на «Черный квадрат» Малевича) он лишен главного: ответов на вопросы.
В фильме есть всё, что нужно зрительскому кино, — завораживающая атмосфера ужаса, колдовские туманы, обнаженные красавицы, убийства, пожары, драки и прочие прелести.
«Тюльпанная лихорадка» вряд ли увлечет зрителя, но вполне может заразить его любовью к искусству Голландии XVII века и мотивировать к походу в музей.
В «Малыше…» есть почти всё, что нужно для культового фильма. Остроумные диалоги, прекрасные актеры, адреналиновые погони, которых в кино не было с тех самых пор, как «Форсаж» превратился в громыхающий кинокомикс. А главное — неочевидный взгляд на криминальный жанр.
«Над глубиной: хроника выживания» может стать примером инновационного подхода к теме — авторы отошли от традиционного сюжета про акулу-людоеда и заново открыли зрителю жанр мокьюментари.
Витиеватый, мозаичный нарратив «Призраков Исмаэля» — это и полет воспаленной фантазии, и метафора жизни, которая, как известно, не признает определенного жанра. Подобные эксперименты можно уважать или не уважать, но «Призраков…» стоит смотреть, особо не углубляясь в экзистенциальные бездны режиссера
Кериси помогли ее соратники по комедийной труппе «Банда Фифи», ответственной еще за пару заметных комедий последних лет ― «Superнянь 1 и 2» и «SuperАлиби». И надо сказать, «Жених…» получился едва ли не самым смешным фильмом коллектива. Каждый из персонажей здесь слегка безумен и достоен своих пять минут славы.
Химии, что была между героями Брюса Уиллиса и Миллы Йовович, здесь нет, а Вселенная, созданная авторами, устарела лет на десять. Кинозрители давно уже покорены продукцией студий Marvel и DC, и чтобы втиснуться между ними, недостаточно просто нарисовать побольше великолепных видов и необычных персонажей.
Если же перестать сравнивать кино с книгами, «Темная башня» Арселя от этого только выигрывает, да и смотреть ее, если уж начистоту, стоит именно тем, кому по возрасту еще не положено читать оригинал.
«Леди Макбет» — не только блестяще выдержанная психологическая драма, но и удачный пример того, как можно снять недорогую историческую картину.
На первый взгляд Шеридан снял социальную драму, акцентирующую внимание на проблеме индейских резерваций и уязвимом положении их жителей, особенно женщин. На самом деле обозначенная тема оказывается шире
Взрывная блондинка по безупречности стиля оставила Бонда далеко позади: сочетание черного и белого цветов, истинно британская элегантность и минимум косметики. Как Шарлиз Терон ухитряется быть стильной и неотразимой даже после того, как ею подмели пол бойцы КГБ, — недоступная уму загадка.
Фильм Копполы, при всех его тонкостях, крайне уязвим для упрощенного прочтения. В неоднозначном финале можно легко разглядеть жест радикального феминизма.
Время расставило всё по местам: сегодня «Мертвеца» принято относить к числу важнейших фильмов конца XX века. Переосмыслив жанровые каноны вестерна и роуд-муви, режиссер создал метафоричное медитативное путешествие — то ли по Дикому Западу, то ли по сознанию героя.
В новой версии известной истории про проклятый дом клише порождают скуку
Все недостатки «Дюнкерка» можно расценить одновременно и как его достоинства. И главное из них — попытка сделать нечто отличное от того, к чему мы привыкли в военном кино, показать войну не как увлекательную историю, а как патовую ситуацию: ад на земле, воде и в небе. И в конечном счете впечатляет именно эта идея, а не то, как фильм снят и сыгран.
Шортланд выдерживает все каноны триллера и умело нагнетает интригу действия. Поэтому смотреть «Берлинский синдром» интересно до самого финала. А после него будет над чем подумать.
Хотя мистические триллеры и хорроры сегодня востребованы, но Каримов попытался уместить в одном фильме мистику и социальную драму, что в результате привело к размытости месседжа и всей истории в целом.
Юмористические зарисовки персонажей и ситуаций, сатирические диалоги и удачные шутки украшают картину, но все же не склеивают ее в единую мозаику. Чувствуются некоторые провалы в действии и стереотипность месседжа. Но в целом это то самое зрительское отечественное кино, которого не хватает в кинотеатрах
МакЛин все-таки совсем не мастер комедии и снял жесткое кино, где почти всё «взаправду». Лобовые метафоры (офис прямолинейно рифмуется с муравейником), много «настоящей» крови, а градус юмора понижен до легкой, иногда сардонической иронии.
Эта образцовая британская комедия Джона Дженкса по мотивам одноименного бестселлера Стивена Фрая — апология национального здравомыслия.
Сюжет пунктирно ведет героев от одной эффектной ситуации к другой, не всегда успевая должным образом объяснить предпосылки. С другой стороны, какой-то иной ритм в такой амбициозной истории вряд ли возможен. Герои проживают вместе 45 лет, которые умещаются в скромные два часа экранного времени.
