Появление навязчивых флешбэков, объясняющих события в судьбах героев, за которыми зритель наблюдает уже несколько часов, нарушает целостность той условности между иронизмом и романтической фэнтезийной драмой, коей добивались создатели «Ведьмака» на протяжении сезона.
«Стамптаун» — не обычный процедурал в духе «Костей» или «Касла», он немного серьёзней. Но, к чести Ричмана, глядя, как герои строят хмурые мины, почти никогда не хочется рассмеяться в ответ.
«Человек, который нарисовал Бога» найдет отклик у любителей несложных авторских фильмов, где главная мысль лежит на поверхности. Франческо Неро снят душевную картину с правильным и гуманным посылом. Ее разберут на несколько цитат, но она вряд ли приобретет статус культовой.
Странно, когда историю о людях, посвятивших себя и свою жизнь былым победам в культуре, чтящих ретро и торгующих лоском, сопутствующим ритуалу, в который возведено здесь прослушивание песен, уносит в плоскость обсуждения свойственных зубоскальным подкастам миллениалов.
Ностальгия проявляется не просто в попытке заполучить атрибут того времени, но и в самом ощущении детства.
«Рами» изо всех сил пытается показать проблемы, понятные исключительно для молодых мусульман, но на деле иллюстрирует проблемы одиночества, невежества, непонимания, общие для всех людей. И в этом есть надежда на постепенную эволюцию взглядов.
Просмотр «Атланты» подобен прыжку в кротовую нору, ведущую в странную и причудливую реальность Джорджии со своим темнокожим Джастином Бибером и с людьми в костюмах коров, разгуливающих по улице. Линчу бы понравилось.
В «Психе» предстает большая часть реалий современной действительности. Вдобавок к этому интересные технические решения (музыкальные и операторские), которых не счесть.
Слишком ультимативное стечение обстоятельств работает против вовлечения в сюжет.
Профессиональная и еще не уставшая рука Дарьи Жук немного растапливает люксовый рафинад открывающего сезона и придает второму внятность и хоть какой-то режиссерский драйв.
В «Чиках» проституция оказывается не пространством личного одиночества, а коллективным сознательным класса, стремящегося вырваться за пределы выстроенных общественными предрассудками границ.
Второй сезон смог не просто сохранить, а еще больше превознести то, что влюбило в себя зрителей первого сезона. Неон, многоэтажки, кислота, песни Шарлота и мама-утка Антон — вот и все скромное обаяние.
Обаятельно, но совершенно необязательно, как подаренная тебе, записанная вручную кассета с чужими любимыми хитами, половина из которых тебе, впрочем, совсем не близка.
Здесь звучит город — пространство фильма — индустриальным шумом, industrial noise, и разговорами на смеси французского и арабского, английского и французского, franglais, что само по себе является своеобразной ономатопоэзией.
Складывается впечатление, что Трофимов и Стычкин пытались не погрузить нас в события, случившиеся 34 года назад, а наоборот, притянуть эту историю в наше время, подчеркнуть, как мало изменилось в плане информированности населения о ВИЧ и борьбы с опасными предрассудками.
Когда живое в очередной раз становится мертвым — это довольно обидно, но вновь подчеркивает, что коллективному работнику российского телевидения пора щупать пульс.
В некотором смысле диетическая и очень человеческая комедия о потусторонней жизни, которая не строит гримас и только напоминает о том, что важно прожить жизнь с любовью.
«Убивая Еву» ломает все шпионские шаблоны о дамскую коленку, кокетливо выглядывающую из-под люрексного платья.
«Шучу» вполне вписывается в общий ландшафт грустных сериалов о смешных людях, но решительно отличается масштабами задуманного.
Вообще-то «Хэллоуин убивает» больше похож на пародию к приквелу, чем на увлекательное шоу к 31 октября. Внимание рассеивают нагромождение гэгов и комичность всего действа.
Полнометражный дебют Байбулата Батуллы получился таким, что хочется сразу же после окончания финальных титров взять всю семью в охапку и пойти смотреть фильм по новой: добрая сказка, заставляющая поверить в то, что каждый способен на маленькое чудо, — именно тот лучик света, которого иногда так не хватает в бесконечном потоке контента.
Недостаток — нелинейное повествование, уместное, когда от зрителя хотят что-то спрятать или удивить, не работает в сериале, где из обрывков и кусков ясно вырисовывается нынешний день и сокрытой остается только развязка, которую заново написал Стивен Кинг.
Авторы умело воспользовались тем, что создают именно мультипликационное творение. Визуализация фантазий героини добавляет проекту фактуры.
В выверенности, психологической достоверности кроется несомненное достоинство сериала, и следить за этими путешествиями внутрь себя пугающе интересно.
«Месса», несмотря на мистический флер и некоторые элементы триллера, проявляющиеся ближе к концу, замечательна как драма, заставляющая ожидать от Флэнагана чего-то большего.
