«Палмер» — эталонный краудплежер. Редкий для больших экранов Тимберлейк вдохновенно «рвет жилы», а Стивенс не переусердствует в том, что касается эмпатии. Этим парням хочется пожелать простого человеческого счастья. Мир жесток, и справиться с его напастями можно не иначе как вместе.
Вместо полифонии, фрески о человеческом единстве, частной оды трудолюбию непризнанного Брауна, фильм расходится на несколько неоднородных частей. Сколько еще таких сокровищ покоится в земле? Netflix необходимо озаботиться полноценным сериалом! Проку, впрочем, больше не будет.
Из «Кровных братьев» хороший фильм — как из Шонартса ирландец. Киннаман безучастно отыгрывает безумие от вседозволенности, также неподдельно недоумевая, зачем и кому он здесь нужен.
Во втором сезоне вездесущий «слоумоушен», сопровождаемый хитами iTunes Radio, все еще вездесущ, квелые шутки, построенные на анахронизмах, сыплются из уст второстепенных персонажей как из рога изобилия (а иногда и чаще).
Сценаристы ловко играют со временем, пуская действие по волнам памяти главного героя.
«Северный ветер» отличает германовская эстетика безобразия и проработка деталей, которую можно сравнить в особенности с последней из его картин «Трудно быть богом».
Вероятно, скоро «Рыцарей справедливости» будут включать во всякие альтернативные топы рождественских фильмов. Ну а что, намерения у картины добрые. А добро иногда, как мы знаем, бывает с кулаками.
Хэнкок идет напролом, он бьет наотмашь, не делая «как», отмахиваясь от того, что со времен написания первого драфта прошло уже больше 20 лет.
У ремесленного режиссера Холла получается не всегда точно, но в нужной степени вычурно и пестро.
Трагизм в «Рассекая волны» по ходу сюжета нагнетается до комического предела и, если воспринимать за чистую монету происходящее, того самого русского слова «пошлость», которому Владимир Набоков не мог найти аналога в других языках.
Авторы одиссеи Джо предлагают расслабиться, а всем стремлениям и амбициям предпочесть сочный кусок пиццы. Синтез гормона счастья. Жизнь хороша, даже когда тебя в метро толкнули.
Особенную ценность History of Swear Words придает направленность на стремительно меняющийся контекст нашего мира.
Самоизоляция в «Локдауне» — сюжетная условность, а не предмет дискуссии. Фон, позволяющий обратить обязательное ограбление в прогулку по пустому элитному торговому центру (и собственному прошлому).
Фильм без развития, кульминации, антагониста, здравого смысла. Иллюстрация-предупреждение: талантливый (первоначально) режиссер Хофстрем («Зло», «1408») съеден голливудским конвейером, поберегись, потенциальный экспат.
Во «Фрагментах женщины» вызов заканчивается на тридцатиминутной сцене родов, дальше непокоренных вершин на этом ландшафте не остается. Фантомы лапочки-дочки и символизм, построенный на психологии принятия, — искать образ, олицетворяющий новое начало.
Картина явно не претендует на революцию в жанре, а лишь попеременно развлекает зрителей и заставляет их боязливо вжиматься в кресло. С этой точки зрения Феннел и Маллиган триумфально оправдывают все надежды — без какой-либо горечи, заложенной в названии.
Гиллиган снял фильм про то, как мучительно и тяжело бывает наконец-то повзрослеть.
«Искателям» свойственен исконно британский дух скетч-комедий.
На фоне набирающей обороты «холодной войны» всех участников действия будут вербовать и перевербовывать. Но шоу старательно сливает все возможности создания хоть какой-то моральной неоднозначности характеров.
Большой удачей Джесси Армстронга является то, что персонажи преодолевают рамки бесплотной образности и предстают живыми, из плоти и крови, созданиями (чему не в последнюю очередь способствуют блестяще прописанные диалоги).
«Вмешательство» вызывает неловкость, потому что подсматривать за чужой частной жизнью всегда непривычно. Сродни эффекту — невольно застать на чужой кухне внутрисемейную ругань.
«Хороший доктор» был создан в Корее и уже потом был перенесен Шором на американское телевидение, в теле которого довольно удачно прижился. Что, вероятно, говорит об удивительном единодушии в вопросах вездесущей толерантности.
Окончательно «Манк» влюбляет (хотя его можно и возненавидеть по этой же причине) в себя когда из, на первый взгляд, разрозненных сценок он собирается в единое полотно.
«Фантом» выглядит как крепкий жанровый детектив с налетом мистики, но ожидать от него ничего сверхъестественного не стоит.
Кинематограф Хон Сан Су — меланхоличное коловращение существования, поток встреч и расставаний, возникновения и уничтожения, молчания и разговоров.
