Умопомрачительное путешествие в глубинные дебри истории, сопряженное с персональной деконструкцией страхов, комплексов и человеческих страстей.
Несмотря на типовые проблемы, свойственные многим российским фильмам, «Снегурочка против всех» — легкая предновогодняя комедия с воспитательным уклоном и реабилитацией рождественских чудес.
Фильм становится кинематографическим синонимом идиократического счастья, существующего вне каких-либо рамок и понятий. И это, чёрт возьми, прекрасно.
Это вроде бы комедия, которая должна с помощью сатиры жёстко высмеивать богатых и бедных, тупых и умных. Но автор местами сильно сбавляет обороты, разворачивая повествование в сторону человеческой драмы.
Из спортивно-драматического блокбастера «Чемпион мира» в первый же час хронометража превращается в сухую и бездушную агитационную ленту, рассказывающую об угрожающей силе Советского Союза перед лицом антисоветчиков.
Вероятно, «Быть Рикардо» — все-таки кино о силе любви, о чувстве, которое может быть и социальным клеем, и смертоносным лезвием бритвы. Хотя во вселенной Соркина разница минимальна.
Это можно воспринимать как разыгранную комедию с рядом условностей. Но многое в восприятии ремейка перечеркивает ничем не оправданное давление мужского желания на фоне женского отрицания.
Из «легкой сказки» с веселыми персонажами, которые паясничают и выдают хохмы одну за другой, к третьему фильму «Последний богатырь» превратился в сложносочиненную личностно-семейную драму.
Уникальная для нынешнего времени история, которая довольно ловко обходит (само)цензуру и лишний раз напоминает о важности соблюдения демократических канонов в вопросах сменяемости власти.
Фильм, который не должен был появляться на свет. Это ребенок, рожденный в браке по расчету. Дитя, чьи родители прочитали лишь краткое содержание книги «Как стать хорошими родителями».
Феерическая ностальгия по минувшим годам, которые многие из нас провели вместе с самыми разными дружелюбными соседями.
Перед нами продолжение любимой истории, которое и отдает дань классике, без стеснения цитируя ее, и представляет новые приключения Нео и Тринити, которым судьба (или же кто-то вполне конкретный) подарила второй шанс.
Своеобразное, но мощное кино о том, как оставаться сильным, когда все не так и все не то.
Бодрая и неприкрытая сатира на все подряд, немного теряющая дерзкую энергетику и прячущая «коготки» ближе к финалу.
Новое дыхание современности наряду с мастерской режиссурой позволило классическому мюзиклу обрести по-настоящему достойное киновоплощение, стоящее чуть ближе в плане содержания к оригиналу, нежели экранизация 60-летней давности.
Душевный ромком, предлагающий неординарный угол зрения, под которым знакомый и давно избитый жанр может заиграть новыми (нет, не исключительно радужными) красками.
Блистательно подобранный каст зачастую не понимает, что именно ему отыгрывать — тот случай, когда масштаб актерской гениальности прямо противоположен довольно легкомысленному содержанию и спорному объему характеров на экране.
«Летчику» совершенно не удается создать атмосферу, соответствующую происходящим на экране событиям. В тот момент, когда начинаешь проникаться переживаниями героя, проявлять эмпатию к его тоске по дому и любимой женщине, авторы затемняют экран по краям в духе немого кино 20-х и переходят к следующему эпизоду.
Удивительное (и визуально изысканное) приключение, конечным пунктом которого становятся ответы на сокровенные вопросы, которые ставят перед собой люди экстремальных профессий.
Творение Йоханнеса Робертса смотрится «гадким утенком» даже на фоне классики с Миллой Йовович.
Перед нами яркий (как визуально, так и содержательно) режиссёрский эксперимент Эдгара Райта, заслуживающий самого пристального внимания максимально широкой аудитории.
Смешивая личностную драму и спортивные интриги, Холли Берри, увы, теряется, сводя оба эти направления к пустому месту. В отличие от ее героини, половину фильма проходившей с синяком под глазом, у зрителей вряд ли останутся какие-то отметки в памяти, когда кино подойдет к концу.
Это кино имело все шансы действительно стать новым словом в области фильмов на такие сложные темы, как церебральный паралич. Но «Триумф» спотыкается на каждом шагу, поспешно прикрывая шаблонные диалоги и необоснованную тягу к аутентичности тем, что найдется под рукой.
Все компоненты толкового биографического кино на месте и работают так, как требует того тематика и сложившаяся к середине повествования атмосфера.
В этом фильме мир черно-белый: американцы — безапелляционное зло, организация «Белые каски» — пропагандисты на службе западных партнеров, террористы — пешки в руках американских кураторов из спецслужб, а русские — те, что из века в век наводят на весь мир страх.