В 1990 году Джеймс Эллрой выпустил массивный роман 'L.A. Confidential' (третий в 'Лос-Анджелеском квартете'), повествующий о преступлениях, лжи и внутренних демонах офицеров лос-анджелеской полиции в 50-ые годы XX века. 500-страничный талмуд казался неприступным для экранизации, но только не для Кертиса Хэнсона. После двух своих кассовых фильмов ('Рука, что качает колыбель' и 'Дикая Река') он получил возможность взяться за этот проект. Засучив рукава, Хэнсон на пару с Брайаном Хэлджеландом принялся писать и переписывать сценарий, сокращая и вырезая сюжетные линиии и пытаясь привести в логический порядок все оставшееся.
Через год активной работы они остановились на финальном, седьмом драфте, и с чистой совестью отослали его автору романа Джеймсу Эллрою. Тот в целом остался доволен, лишь покритиковав некоторые несуразности и указав им на несколько анахронизмов. После выхода фильма Эллрой кстати отметил, что многие сцены получились даже лучше, чем он полагал и то небольшое количество недостатков в сценарии режиссер превратил в достоинства.
Имея на руках отличный сценарий (отмеченный позже Оскаром), Хэнсон стал собирать исполнителей. Одну из главных ролей он отдал Гаю Пирсу, получившему ее через пробы. А в качестве Бада Уайта Хэнсон взял Рассела Кроу, впечатленный его игрой в Romper Stomper. Таким образом, зрители, с чистого листа судившие о неизвестных им актерах, узнавали по мере просмотра характеры этих двух персонажей. Взяв на главные роли двух никому неизвестных автралийцев, он для контраста добавил к ним уже тогда звездного Кевина Спейси. По идее Хэнсона, Спейси должен был играть звездного 'Голливудского Джека' Винсенсса, выделяющегося во всем полицейском департаменте. Кевин Спейси стал практически единственным известным на тот момент актером из всех, игравших копов. На роль 'двойника' Вероники Лэйк неожиданно взяли достаточно старую для этой роли Ким Бэйсинджер (изначально роль предлагали более молодой Изабелле Скорупко). Из других актеров прежде всего запоминаются великолепный Дэнни Де Вито в роли алчного писаки, готового вылить сколько угодно грязи на страницах своей газеты, и Джеймс Кромвелл, сыгравший хитроумного ирландца Дадли Смита, действующего в лучших традициях Маккиавели.
Если же говорить о главной троице (Пирс, Кроу, Спейси), то все они отлично справились со своими ролями: Бад Уайт, на первый взгляд громила без больших зачатков интелекта; Эд Эксли, кажущийся амбициозным политическим приспособленцем, косящищим под идеалиста, но на самом деле действительно заботящийся об абсолютной справедливости; Джек Винснесс, мистер Спокойствие, разрываемый изнутри ненавистью к самому себе. Странно, что из всего блестящего актерского ансамбля Киноакадемия отметила номинацией, а потом и премией только Ким Бейсенджер. Сыграла она хорошо (великолепна сцена под дождем, когда Бад ударяет ее), но то, что проигнорировали Пирса и особенно Кроу весьма странно. Бад Уайт в его исполнении задавал такого жесткача, что становилось не по себе. В целом же кастинг получился стопроцентным и стал одним из главных достоинств картины, открывшей дорогу в Голливуд Расселу Кроу и Гаю Пирсу.
Создавая вместе с оператором Данте Спинноти внешний вид фильма, Кертис Хэнсон отказался от классической нуарной постановки света, выбрав более реалистичное освещение. Тщательно исследовав Лос-Анджелес на предмет подходящих съемочных мест и избегая традиционых для киношников исторических объектов, были отобраны 45 локаций. Благодаря отличному выбору ракурсов съемки во всем фильме оказался всего один (!) план, в котором пришлось удалять с помощью CGI что-то неподходящее на заднем фоне.
В основном в фильме действие происходит днем, в отличие от классического нуара, но даже с учетом преобладания светлых тонов фильм трудно назвать жизнерадостным. С первых оптимистичных кадров хроники Хэнсон и Спинноти постепенно начинают вводить зрителя из лучезарного Лос-Анджелеса в другой, темный преступный Город Ангелов, скрывающийся за ширмой цветущего 'апельсинового' края. Здесь у каждого есть свои секреты, и ничто не является тем, чем выглядит.
Для окончательного оживления эпохи нужна была подходящая звуковая дорожка. Еще на стадии пред-продакшена Кертис Хэнсон отобрал нужные песни, а дополнить и объединить тематический саундтрек был приглашен Джерри Голдсмит. Маэстро, уже имевший успешный опыт работы в околонуаровом жанре (Чайнатаун) вернулся в LA Confidential к своему звучанию времен 70-ых, и сделал хороший, отмеченный номинацией, саундтрек. Конечно, это не лучшая его работа, но определенную планку, и довольно высокую, музыка к 'Секретам...' держит.
Применив при написании мастерство трубача Малькольма МакНаба Голдсмит не прогадал. Именно его мотивы получились наиболее запоминающимися во всем альбоме. Также в очередной раз у Голдсмита получилась волшебная main theme, причем, в отличии от некоторых других его работ, не заезженная повторами на протяжении фильма. При ее прослушивании в глазах живо предстает финальная сцена фильма.
В экранизацию не вошла часть жести, присутствующей в романе, но она и без того далека от прилизанного вида многих фильмов о Америке 50-ых, при этом сохранив дух 'золотой эпохи'. Хэнсон очень тонко просчитал и сумел впихать в 140-минутный фильм массивный сюжет, шикарные диалоги (частично основанные на писательском стиле Джеймса Эллроя), проработанных персонажей и множество отличных сцен, как смешных, так и впечатляющих своей агрессией. Некоторым, возможно, покажется немного неподходящим финал, но он взят дословно из книги и отлично подходит для завершения этой истории. 'Одним достается весь мир, а другим - бывшая проститутка и поездка в Аризону'.
1950-е годы. Лос-Анджелес. Криминальный мир и органы правопорядка сосуществуют в зловещем симбиозе. Происходит череда убийств – результат гангстерских войн между Мики Коэном и Джеком Дранья. Случаются «убийства в Ночной Сове». Свершается полицейский произвол, названный «Christmas Eve Massacre», приведший к внутреннему расследованию и массовым увольнениям в рядах L.A.P.D.
1990 год. В свет выходит роман Джеймса Эллроя «Секреты Лос-Анджелеса». В центре внимания многослойная детективная история, происходящая в 1953 году, основанная, в том числе, и на выше упомянутых реальных событиях.
1997 год. На экраны выходит одноименный кинофильм. Высоко оценивается зрителями и критиками, завоевывает вагон и маленькую тележку различных наград.
Наше время. Поклонники выше указанного фильма опять и снова возвращаются к его просмотру. Особенно проникнувшиеся из них строчат многочисленные отзывы. Вот вам еще один.
Честно говоря, крайне сложно высказать про этот фильм, про его достоинства (о недостатках не буду, ибо их практически нет) какие-то новаторские мысли. Плюсы всем любителям «L.A.Confidential» уже давно известны. Любого из них разбуди среди ночи, отчеканит: актерский состав, захватывающий сюжет, аутентичная атмосфера пятидесятых. Поэтому все отзывы/отклики и вертятся вокруг этих вот основных составляющих с вариациями на тему работ оператора, костюмеров, визажистов, композитора и других лиц, причастных к созданию столь запоминающегося кинополотна.
Не буду, пожалуй, и я изобретать велосипед. Приведу иерархию персонажей картины, поделюсь соображениями по поводу отличительных черт фильма, делающих его таким вот замечательным, напишу какое-нибудь напыщенное заключение, и можно будет расходиться.
Экс-литературные (ставшие киношными) персонажи и изобразившие их талантливые актеры – это, конечно, основной залог успеха «Секретов Лос-Анджелеса». Грамотно прописанные Эллроем, они отличаются глубиной и разносторонностью своих характеров. Кто же они, герои нашего киноромана? Мобстер Мики Коэн и его телохранитель Джонни Стомпанато – они важны для сюжета, но отведенные им роли незначительны. После ухода с криминального олимпа Коэна, образовался вакуум, внутри которого себя довольно уютно чувствует некий Пирс Пэтчетт (владелец нелегального бизнеса в различных сферах аморальной жизнедеятельности), сыгранный очень подходящим под эту роль Стрэтэйрном. Рядом с ним экс-коп, с позорным послужным списком и именем Лиланд «Баз» Микс. В схожем статусе горе-полицейский Ричард «Дик» Стэнсланд. Среди работающих на Пэтчетта «девушек по вызову» особо ярко фигурируют Линн Брэкен (Бэсинджер) стилизованная под голливудскую актрису Веронику Лэйк, и, по объективным причинам в меньшей степени, Сьюзен Леффертс (копия Риты Хейворт). Также нельзя забывать о редакторе периодического печатного издания «Hush-hush» Сиде Хадженсе (Де Вито), о погрязшем в грехах молодости Мэте Рэйнольдсе (Бэйкер) и о связанном не только с ними обоими окружном прокуроре Еллисе Лои (Рифкин). Ну, а теперь расскажем о «светлой» стороне нашего геройского состава. Во главе L.A.P.D. находится безымянный начальник, сыгранный Джоном Махоном. Следующий по рангу – капитан Дадли Смит (Кромуэлл), персонаж чертовски неоднозначный, я вам доложу. Ну, и наконец, трио главных героев, о которых чуть подробней:
Офицер Бад Уайт (Кроу). Вероятная причина желания стать полицейским: поквитаться с подобными его отцу-подонку, убившему мать на глазах 12-летнего Бада. Носитель взрывного характера, не отличается щепетильностью в методах общения с преступным элементом. Не являясь шибко интеллигентным, обладает определенной сообразительностью и способностью к самоотверженным поступкам. Сыгран этот персонаж Расселом Кроу очень и очень достоверно, на пределе эмоционального актерского диапазона, с непременным завоеванием зрительских симпатий.
Новоиспеченный детектив-лейтенант Эд Эксли (Пирс). Потомственный полицейский. Идеалист, карьерист. Одной из причин поступления на службу стало убийство отца неким негодяем по имени Ролло Томази (честно скажу, для меня этот герой хоть и по факту более эфемерен, но не менее значим чем культовые Джон Доу и Кайзер Созе). Поначалу, его решения кажутся зрителю довольно спорными, но в решающий момент он сделает верный выбор. Отличная игра Гая Пирса, вторая его на пару с Леонардом из «Помни» великолепная роль в кино.
Детектив-сержант Джек Винсенсс (Спейси). Почему решил стать полицейским? Не помнит. Зато пользуется служебным положением с максимальной выгодой для себя, не отказывая в удовольствии заработать легальным, но для настоящего копа не очень достойным, способом. Кевин Спейси, актер запредельно талантливый, способен украсить (а зачастую и украсть, но не в этом случае) своим присутствием любой фильм. Пусть его персонаж менее ярок, чем другие партнеры по главно-геройскому трио, да и зрительской любви у Винсенсса, думаю, поменьше будет, но без Спейси фильм был бы уже не тот.
Вот, собственно говоря, и все действующие лица. Несомненно, при первом сеансе немудрено и запутаться в именах, но внимательный просмотр – это один из необходимых нюансов ознакомления с этой картиной. Зато вознаграждены вы за свое внимание будете сполна. Здесь нет недомолвок и разночтений. Все сюжетные ходы прописаны превосходно, ни о каких «дырах» и «ляпах» говорить не приходится (для кого сценарный Оскар авторитет – вот вам еще один повод для просмотра). Ну, а за финал фильму отдельное спасибо: видно, что придумывал его трезво мыслящий реалист, а не какой-то неисправимый фантазер.
На мой субъективный, замыленный многократными просмотрами, взгляд, «Секреты Лос-Анджелеса» - это идеальный криминально-детективный триллер. У него идеальная картинка, где «каждый кадр хоть в рамочку»; идеальное музыкальное сопровождение, которое совершенно не отвлекает, а лишь сопровождает и подчеркивает; даже хронометраж этой кинокартины практически эталонен – 128 минут до финальных титров, которые (минуты) пролетают не незаметно, но максимально возможно увлекательно и волнительно. Осмелюсь предположить, что такой вот жанровый шедевр может не понравиться только либо по каким-то сугубо личным причинам, либо из-за не любви к жанру в целом.
Об итоговой оценке говорить, думаю, нет смысла. Как еще я могу оценивать фильм, который является для меня фильмом на все времена, и который, какие бы другие киноленты я не посмотрел, всегда будет входить в десятку моих любимых фильмов, и уж точно будет иметь постоянную жилплощадь в моем сердце?
50-е годы 20 века. Замечательный, солнечный, счастливый город на берегу океана. Там жить легко и просто, там много возможностей и открытых дверей. Там можно найти себя, стать человеком, добиться всего чего пожелаешь, тебе всегда помогут и радушно распахнут перед тобой любые двери. Роскошный радушный город! Именно такое впечатление он производит на любого кто ещё не доехал туда, но постучавшись в какую-то дверь можно наткнутся на такие тайны и секреты, о которых даже и не предполагал. Секреты Лос-Анджелеса. На поверку город оказывается жестоким, циничным, беспощадным как асфальтный каток, подминающий под себя и перемалывающий всё что угодно и кого угодно. Но даже в таком «раю» не обойтись без сил правопорядка, которые также не сильно напрягаются в своей страсти искоренить все мерзости и гнусности окружающего мира, походя, занимаясь решением и своих маленьких, а может и очень больших интересов.
В одном замечательном управлении полиции служат ответственные, болеющие за дело, буквально, горящие на работе парни. Их начальник капитан Дадли Смитт (Джэймс Кромуэлл) всеми уважаемый и заслуженный герой, неоднократно отмеченный всяческими наградами. Он, правда, придерживается принципа «Вор должен сидеть в тюрьме!», и для этого не брезгует даже преступить закон, выбив показания или подбросив улики подозреваемому. Но ведь это пустяки, так как всё это делается на общее благо, а не для себя лично. В его подчинении офицер Бад Вайт (Рассел Кроу), детектив лейтенант Эд Эксли (Гай Пирс), сержант Джек Винсеннс (Кевин Спэйси) и ещё много народу, но история развернется с непосредственным участием этих трех героев. В повествовании есть прекрасная дама Линн Брэккен (Ким Бэсинджер), хитрюга журналист (Дэнни Де Вито), и свой злодей Пирс Пэтчет (Дэвид Стрэтэйрн). Раскрывать сюжет данного фильма считаю преступлением, так как с первых секунд он очень важен и захватывает зрителя, просто немного остановлюсь на героях.
Бад Вайт – офицер, все способности которого заключаются в мощном телосложении, больших кулаках и умении накостылять любому, кто попадется ему на пути, по крайней мере, вначале так и есть. Однако, у этого героя есть и крайне привлекательные черты, вроде большого сердца и невообразимой заботе и нежности ко всем представительницам прекрасного пола, он просто не может пройти, если какой-то женщине требуется помощь. Однако, герой Расселла Кроу, претерпевает сильные метаморфозы с течением фильма, оказывается, что он не так туп, как о нем думают, а даже наоборот. На мой взгляд, эта роль одна из лучших в коллекции Рассела, так точно отобразить все черты характера своего персонажа, так ярко нарисовать его образ – мастерская работа! Нет ни капли фальши, переигрывания или наоборот какой-то расслабленности. Это особо ценно в сравнении с книжным персонажем – просто стопроцентное попадание. Причем и по типажу, никого кроме Кроу и представить в этой роли невозможно. Шикарный Рассел Кроу! Гениально, да-да, гениально сыгранно!
Эд Эксли – интеллектуал, политик в душе, очень тонко просчитывающий все ходы вперед, не обладающий мощным телосложением, вынужден брать умом, что не всегда приходится по душе его коллегам по работе. Он предпочитает везде идти по закону и не принимает многих методов сослуживцев, чем опять любовь к себе отнюдь не вызывает! Его персонаж так же проходит сквозь тернистые дебри человеческих отношений, позволяя взглянуть на многих людей по-другому и что-то поменять в своих принципах. Опять же для меня пока одна из самых интересных ролей Гая Пирса.
Джек Винсеннс – вальяжный, шикарный, расслабленный, обожающий покрасоваться и тщеславный субъект, который все свои желания реализует, будучи консультантом в Голливуде на полицейских фильмах. Непосредственная близость с миром богемы и его самого превращает в киношного персонажа, он даже аресты проводит под прицелом фотокамер, работая в связке с журналистом местного желтенького журнала, от чего оба получают выгоду – журналист жареные факты, Джек – славу. Все довольны! Однако определенные события, заставляют вспомнить его, для чего всё же он пришел работать в полицию. Тут сказать можно только одно – Спэйси! Он неподражаем как всегда! Очередная блестящая роль!
Линн Брэкекен – местная «Елена Прекрасная». Оскар за эту роль, наконец, произвел Ким Бэсинджер в разряд непросто звезд, а настоящих глубоких актрис, справилась с ролью великолепно! Чувственная, шикарная, томная и часто такая родная красавица.
Эпитеты, связанные с эти фильмом не случайны, он один из тех лент, в которых считают за честь сняться любые актеры, заканчивая самой крутой мега-звездой. Фильм шедевр, классика кино!
Лента снята мастерски, пропитана духом 50-х годов, начиная от костюмов, интерьеров, грима, и заканчивая музыкой. Художники–постановщики постарались на славу, создавая неповторимую Америку середины прошлого века, Америку, которая после войны решила раскрасить свою жизнь в яркие краски, преобладающие во всем: в одежде, в домах, в поступках, в событиях. Фильм по профессиональному подходу к нему похож на такие шедевры, как «Крестный отец» и «Однажды в Америке». Сценарий просто бесподобен, очень точно воплотил книгу Джэймса Эллроя – это классный детектив, пожалуй, даже элитарный, такой он изысканный и стильный. Его надо смотреть в спокойной домашней обстановке и смаковать каждую сцену, как дорогое вино, получая удовольствие от каждого кадра, от каждой реплики и взгляда. Любители жанра будут в восторге, да и остальные думаю тоже. Жаль что максимальная оценка лишь 10, надо ставить больше!
О пользе чтения книг и последующего просмотра кинофильмов.
Данный фильм в свое время прошел как то мимо меня. Ну не пошел я его смотреть на большом экране, почему – не знаю. И вот в прошлом году в силу определенных жизненных событий у меня появилась масса свободного времени и я стал читать детективы. Прочитал и Элроя «Секреты Лос-Анджелеса» и так мне захотелось посмотреть фильм, что нет спасения, побегал и нашел, а найдя посмотрел и получил полнейшее удовлетворение от просмотра.
Герои прямо таки сошли со страниц романа, ожили и погрузили меня в 50-е годы прошлого века в город на западном побережье США. Я проживал с ними хронометраж экранного времени и шаг за шагом приближался к разгадке убийства в «Ночной сове».
Сценарий.
Сценарий по сравнению с книгой переработан, отсечены многие сюжетные линии и добавлены новые. И не стало от этого хуже, стало понятнее и для восприятия на экране и для съемок фильма. Вместо клубка, который в книге до конца не распутан появилась новая драматическая линия, изобилующая поворотами и событиями. Один «Ролло Томмази» преступник уходящий от наказания, как побудительный мотив работы Эксли и ключ к финалу чего стоит. Основные герои (Эксли, Винсенс, Уайт, Линн Блейкен, Дадли Смит и другие) переданы изумительно, их герои показывают те черты характера, которыми были наделены в книге.
Действо
Прекрасно сбалансированное, не затянутое, держащие в напряжении. От «Кровавого Рождества» в участке и до финальной сцены. Сюжетные ходы выверены и разят наповал, избиение мексиканцев, встреча Бада Уайта и Линн в винном магазине и разборка Бада с Эксли в архиве. Ничто не забыто – никто не забыт, все идет по спирали к разгадке тайн.
Актеры
Нет слов - одни восхищения. Для меня впервые смотрящего фильм в 2008 году впервые стало откровением игра актеров. Не знаю как это смотрелось в 1997 году, но и более 10 лет спустя был поражен кое кем. Но по порядку.
Эдмунд Эксли (Гай Пирс) – детальное вживление в образ полицейского вундеркинда, карьериста и неуверенного в себе идеалиста. Снятие очков перед фотографированием, неуверенное противодействие распоясавшимся в участке полицейским в начале и напор и решительность в конце, жесткость переходящая в жестокость при достижении цели все передано с экрана. Перерождение интеллигента в полицейского происходит на наших глазах.
Джимми Винсенс (Кевин Спейси) – «Большой Ви», «Джимми Голливуд» сошел со страниц романа и явился во всей красе. Еще раз убедился в несомненном таланте Спейси к перевоплощению в образе. Пиджаки и прическа, манера держатся и говорить – полицейский консультант сериала и сержант отдела по борьбе с наркотиками он именно таков. Отлично сыграно.
Бад (Уэнделл) Уайт (Рассел Кроу) – смотрел на эту роль, после «Гладиатора», «Нокдауна», «Игр разума» и «Хозяина Морей», сражен наповал его игрой. Брутальный полицейский, имеющий «слабость» бороться с рукоприкладством мужей по отношению к женам, не оставляет сомнения своим мешковатым костюмом и выражением лица, что кулаки он пускает в ход раньше чем включает голову. И тут происходит обратное перерождение из копа - дуболома в мыслящего полицейского. И Кроу в полной мере продемонстрировал эти изменения героя на экране. И еще любовь Бада к Линн, безграничная нежность и любовь к ней заставили его изменить отношение к себе и ее измена вызвала в его сердце Боль, которая поставила его на грань перед предательством своих идеалов отношения к женщине, бить или не бить? Эмоционально ударил, но его глаза с занесенным кулаком следом не оставляют сомнения в его чувствах к ней. Великолепная актерская работа.
Линн Брейкен (Ким Бессинджер) – открылась для меня и удивила. Признаюсь до просмотра этого фильма она мне не нравилась, видимо заклятье «9 ½ недель» действовало. Но посмотрев фильм я изменил свое мнение и понял, почему ее 44 летнюю режиссер выбрал на роль тридцатилетний. Она сыграла и прожила в течении небольшого времени Линн – проститутку похожую на Веронику Лэйк. Сказать нечего – поражен в самое сердце ее игрой и «Оскар» был вручен ей по праву.
Журналист (Де Вито), Смит (Кромуэлл) и окружной прокурор Лоу (Рифкин) были на высоте никаких претензий к ним у меня не возникло – отлично сыграли.
Итог
«Некоторым достаются все почести, а некоторым - бывшая проститутка и поездка в Аризону». И неизвестно кому повезло. Эти слова рефреном подводят итог фильма, что каждый получил в результате то, к чему не стремились.
Отличное кино, которое пересматривая получаешь не меньшее наслаждение, чем в первый раз и от сюжета и от игры актеров. Могу сказать, что не зря я прочитал книгу, которая побудила меня посмотреть кино и не зря посмотрел кино, которое дополнило и раскрасило книгу в цвет и дало зрительные образы героев.
Все люди на свете неповторимы, каждый человек — как маленький островок, вырезанный жизнью из нервов, плоти и душевных порывов, уникальный по своему рельефу. И построенные ими города, тоже по-своему, уникальны и напоминают своих создателей. Неповторимая, наполненная витающим в воздухе духом творчества Флоренция, возвышенный, пребывающий в вечной любовной лихорадке Париж, чуть душный, сотрясающийся от звона Биг-Бена Лондон. У каждого свой запах, свой звук, своя, присущая только ему одному атмосфера. И у каждого — свои мрачные секреты, хранить которые он будет до последнего.
Вкус Лос-Анджелеса — сладость и горечь, прочувствованные Вами одновременно. Блеск и роскошь богемной жизни, отблики фотовспышек, ревизируюших похождения очередных кинозвезд, белоснежные голливудские улыбки и.... фальшь дорогих проституток, убожество жизни нищих кварталов, повальная наркомания и черная преступность, жестокая борьба за власть и коррупция полиции. Все эти запахи смешиваются в убойную смесь, где ароматы изысканных вин и духов перебиваются несущейся с помоек вонью и запахом тления, давно покоящихся в своих шкафах скелетов. 20 лет назад, но в то же экранное время, этот запах блеска и нищеты душил частного сыщика Джейка Гиттиса, который когда-то работал полицейским в Китайском квартале. Сейчас, их сразу двое — лейтенант Эксли и детектив Уайт, и им на собственной шкуре придется вновь убедится в том, что сердце этого города — один гигантский Китайский Квартал....
Взяв за основу сюжет одноименного романа классика современного литературного неонуара Джеймса Эллроя, режиссер Кертис Хенсон и сценарист Брайен Хельгелланд его заметно упростили, полностью выкинули некоторые сюжетные линии, что впрочем, пошло экранизации только на пользу. Книга Эллроя отличалась слишком безысходной, жгуче черной атмосферой и полным отсутствием симпатичных персонажей, дословно одна порядочная дрянь, среди моря подобных себе разыскивала дрянь покрупнее. Не случайно, под воздействием этих романов, художник Фрэнк Миллер, впоследствии нарисует свою самую мрачную и жестокую графическую новеллу — ныне ставший легендарным «Город грехов», который, по сути представляет собой тот же описанный Эллроем Лос-Анджелес, только доведенный до безумного гротеска.
Героям добавили положительных черт. Из мегакарьериста Эда Эксли сделали парня, который просто хочет не уронить в грязь имя своего отца, погибшего при исполнении (к слову, в книге папа был жив, здоров и являлся одним из ключевых персонажей). Баду Уайту в экранном образе добавили извилин, на роль Джека Винсенса позвали Кевина Спейси, который придал своему персонажу — прирожденному коррупционеру, огромную долю собственного артистического обаяния. Как итог — книга и фильм воспринимаются, как два совершенно разных произведения, а их герои — как совершенно разные люди с одинаковыми именами.
Впрочем, выбросив из фильма 90% всех сцен насилия и секса и сделав тем самым из крайне жестокой книги киноподобие подстриженного ежа, Хэнсон смог придать своему творению нечто большее — дух классического голливудского кино 40-50-х годов. Режиссер сознательно отказывается от одного из главных составляющих «неонуара» — атмосферы безысходности, граничащей с паранойей (типичный пример — «В упор» Джона Бурмана) и возвращается к классике. Весь нуар 40-х до своей скоропостижной смерти был посвящен отношению полов — суровых мужчин в дешевых костюмах и обворожительных роковых женщин. Хэнсон снова возвращает это на экран, и помимо наказания героев, любовная тема полицейского и проститутки играет в его фильме, отнюдь не последнюю роль. И пусть здесь, герои смотрят в кинотеатре всего-лишь «Римские каникулы», но во время всех сцен общения детектива Уайта с незадавшимся клоном Вероники Лейк, если присмотреться повнимательнее можно увидеть призрак Богарта из «Мальтийского сокола» или «Большого сна».
Сама постановка этих сцен, интонации актеров — это признание режиссера в любви к этому, ныне уже подзабытому, но отлично снятому кино. В финале классика одного периода встречает рука об руку с Голливудом 70-х и 80-х, когда герои, словно Бутч Кэссиди и Санденс Кид вдвоем отстреливают приличное количество врагов. Стилистический эксперимент окончательно заканчивается, когда герой Пирса принимает итоговый выбор, схожий с тем, что сделал однажды «Грязный Гарри». Опробованные режиссером стилистические клише выстраиваются в круг и кланяются друг другу в знак признательности о проделанной вместе работе. Всего за два с лишним часа, перед глазами зрителя проходит вся эволюция жанра остросюжетного кино: от 40-х годов и до самой современности, причем снятая очень органично и стилистически точно.
Еще один повод похвалить Хэнсона — это безупречный подбор актеров. Из раскрученных к тому моменту «звезд», фильм мог похвастаться только Спейси, лишь недавно получившим свой первый «Оскар». Все остальные же — Кроу, Пирс, Кромвелл получили звездный статус после выхода этого фильма, и каждый из них превосходно справился, оправдав все ожидания. Единственный непонятный мне лично момент — «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, врученный Ким Бэйсингер. Да, ее героиня очень похожа на Веронику Лейк (желающим в этом убедиться, любезно демонстрируют кадры из идущего по телевизору фильма «Оружие по найму», где эта актриса сыграла свою наиболее значительную роль), но это скорее все-таки заслуга гримеров. Бэйсингер пытается воссоздать на экране образ одной из типичных «голливудских богинь», но сама роль лишена драматизма, да и уровень исполнения не поднимается выше старательного. Очередная фальшивая улыбка Голливуда, не иначе.
Как итог — типичный образчик голливудской киноклассики с в меру закрученным сюжетом, замечательными актерами и атмосферой. Будучи рожденным от простого желания процитировать свой любимый кинематограф, фильм Хэнсона занял почетное место в том же ряду, откуда черпались его многочисленные цитаты, в очередной раз доказав достижимость типичной голливудской мечты.
Города похожи на людей, настолько же, как и сами люди по своему внутреннему миру напоминают целые города. Одних можно представить элегантными франтами, других — пылкими любовниками, третьих — суетливыми бизнесменами. Лос-Анджелесу в этом аттракционе снова уготована непростая роль, которой суждено воплотить извечный контраст между формой и содержанием. Лощеный великосветский подонок, проститутка с золотым сердцем или продажный, но честный коп — прекрасно подойдут для воплощения человеческих качеств родного города. И в этом, очевидно, кроется главный из его секретов.
Лучшая полицейская история, снятая в жанре 'черного ' детектива, из всех, которые я когда-либо видел. Кертис Хэнсон очень мастерски, искусно стилизовал под 50-е годы каждый образ в фильме, каждый миллиметр сюжета, что, естественно, смотрелось очень эффектно и соответствовало атмосфере произведения, которое вышло из-под пера Джеймса Элроя.
В фильме присутствуют все атрибуты, необходимые для классики 'черного ' детектива. Крутой полицейский в исполнении Рассела Кроу, в отношениях с преступным миром преступающий грань закона, но все же существующий в определенных для себя рамках моральных принципов. Молодой, но амбициозный коп (Гай Пирс) с еще не разрушенными суровой правдой жизни идиллическими преставлениями о понятиях добра и зла, который пытается вести собственный крестовый поход против преступности сразу по двум фронтам - на улицах и у себя в полицейском участке. В фильме присутствуют, естественно. и очень плохие полицейские, жуткие анатагонисты, с которыми герои вступают в принципиальное противоборство.
Безусловно, в картине нашлось место и для такой непременной стилистической детали как образ роскошной блондинки, женщины-вапм 50-х, который весьма успешно был раскрыт Ким Бэсингер. Неторопливые движения, томный взгляд, ярко красная помада на губах и просто замечательная сцена в исполнении Бэсингер в самом начале фильме, когда она в баре впервые знакомится с героем Кроу. Оператор очень плавно снимает Ким со спины, затем сбоку, ее голова и лицо прикрыты капюшоном. Затем потрясающий эффектный поворот лицом к камере (ну, то есть к Расселу Кроу), манерой исполнения отсылающий к экранизациям лучших произведений Хэммета и Макбейна.
Не сильно многословная роль Ким Бэсингер, но безупречно исполненная в установленных режиссером стилистических рамках. Вопросы о заслуженности или не заслуженности получения актрисой 'Оскара ' для меня не существовали.
Отдельной строкой хочу упомянуть Кевина Спейси, его противоречивый образ обаятельного голливудского полицейского, 'своего парня ' в дорогом костюме, вращающегося во всех кругах лос-анджелесского общества, для которого девиз службы в полиции 'служить и защищать ' потерял свой приоритет на фоне развернувшихся возможностей не вполне легального заработка денег посредством использования служебной информации.
Кевин Спейси, на мой взгляд, это вообще отдельное украшение фильма, его персонаж - отдельный главный герой, не имеющий друзей, существующий особняком и полностью изолированный в своем мире. Отчасти, Спейси «сделал» картину, по степени выразительности его герой получился самым ярким.
Сюжетные линии трех лос-анджелесских копов, при оценке положительности или антагонистичности образов которых зритель в начале, безусловно, зайдет в тупик, начиная развиваться в отдельных направлениях, вскоре соединяются в одну сюжетную канву и далее действие фильма буквально взрывается и начинает раскручиваться перед нами со стремительностью разворачивающейся пружины.
Тогда мы уже можем производить переоценку некоторых героев картины, понимая кто же все-таки хороший, а кто плохой, но мужественный облик персонажа Рассела Кроу, немногословного копа с покатыми плечами, как был, так и остается для зрителя самым привлекательным и вызывающим чувство глубокого уважения.
Некоторые сюжетные повороты и диалоги по своей достоверности могут показаться немного наивными, но это сделано Хэнсоном умышленно, это дань той самой стилистике.
Некоторым достаются все почести, а некоторым - бывшая проститутка и поездка в Аризону
Один из самых блестящих фильмов подобной тематики. Криминальный детектив и психологический триллер в одном флаконе. Отличный захватывающий сюжет. Великолепная режиссура К. Хэнсона. Великолепное музыкальное сопровождение от мастеров Дж. Голдсмита и Л. Бернстайна. И безусловно, прекрасная актерская игра всех без исключения актеров.
50-е годы. Лос-Анджелес наслаждается жизнью. Затихли отголоски Великой депрессии. И бравые полицейские взяли и надолго отправили на нары главу преступного мира - Микки Коэна (П. Гилфойл). Казалось бы, все складывается нельзя как лучше. Однако происходит громкое, леденящее душу преступление в клубе 'Ночная сова'. Среди убитых - полицейский. И вот здесь-то и начинает запутываться чрезвычайно любопытный клубок.
В рядах полиции Лос-Анджелеса, как впрочем и в администрации города, всего хватает. Здесь есть продажные полицейские вроде Р. Стенсланда (Г. Бэккел) и Л. Микса (Д. Сэндин). И фанатики-карьеристы, не гнушающиеся стукачеством и выслугой перед начальством, - Эд Эксли (Г. Пирс). Блестящий и всеми (как коллегами, так же телевизионщиками и зрителями) одинаково любимый Джек Виннсенс (К. Спейси), который консультирует создателей полицейского телесериала взамен на жареные дела и красивые раскрытия. Это и капитан Дадли Смит (Дж. Кромуэлл) - со всеми на короткой ноге, поддерживающий безупречную репутацию полицейского управления и свою собственную любыми средствами. И простой парень Бад Уайт (Р. Кроу) - прекрасно исполняющий свою работу и не боящийся никого вокруг - ни начальства, ни коллег, ни преступников - у него своя игра, свои правила и свои принципы.
Наскоро раскрытое убийство в 'Ночной сове' вскоре обнаруживает массу подводных камней. Пойманных и впоследствии убитых негров просто кто-то очень умело подставил под раздачу. И здесь вскрываются потаенные уголки жизни Лос-Анджелеса. Некий воротила Пирс Пэтчетт (Д. Стрэтэйрн) снимает подпольную порнографию, заведует 'Флер-де-Лис', где предлагает 'все, что пожелаете'. Здесь есть и наркотики, и проститутки с внешностью кинозвезд, и мальчики для утехи гомосексуального прокурора.
Три главных полицейских, каждый работающий своим методом, - Джек Виннсенс, Бад Уайт и Эд Эксли ведут расследование громкого убийства и поочередно выходят на 'Флер-де-Лис' и связанных с ним персонажами. Бад завязывает роман с проституткой Линн Брэкен (К. Бэйсингер), как две капли похожую на Веронику Лэйн. Виннсенс сотрудничает со своим информатором - грязным журналистом Сидом Хадженсом (Д. ДеВито), который параллельно суетится у Пэтчетта. А Эксли выслуживается перед начальством, параллельно с этим копаясь в архивах. Однако только объединив усилия, они могут достичь успеха в раскрытии преступления и выявлении оборотней в погонах.
Это гениальный фильм, не побоюсь этого слова. Лучший в жанре криминальных детективов. Актеры не просто играют роли, они живут жизнью своих персонажей. Именно поэтому так правдиво и увлекательно то, что происходит на экране.
Понравились герои Г. Пирса, К. Спейси и Дж. Кромуэлла - люди, умеющие выкрутиться из любой ситуации при использовании всех возможных средств. Хотя больше, конечно, импонирует герой Кроу - Бад Уайт, хороший, честный полицейский, прямой и надежный человек. Женские персонажи представлены мало, однако центральный из них - проститутка Линн в исполнении Бэйсингер - безусловно великолепна и выглядит достойно наряду с главными персонажами мужчинами.
Великолепны сцены перестрелок. Трогательна сцена выяснения отношений Бада и Линн. Зрелищна и напряженна разборка Бада с Эксли в полицейском управлении. Несколько смятая концовка. Но этот фильм, он просто лучший, поэтому
Скажу сразу. Это один из моих любимых фильмов 'про копов ' (правда не считая мощный фильм 'Семь'), нет я не говорю о фильмах 'про копов-героев' (ну вроде всяких там 'Крепких орешков ', 'Плохих парней ' или 'На гребне волны '), я говорю о настоящей доблестной американской полиции! А доблестная американская полиция она только в мощных фильмах, а мощные фильмы это как раз - 'Семь(!) ', и всё те же 'Секреты Л. А.(!) ' ну и еще конечно самый абсурдный фильм всех времен 'Голый Пистолет(!) '. Вот в этих фильмах полиция САМАЯ ДОБЛЕСТНАЯ. А во всех остальных она (полиция) - супер геройская.
Собственно про фильм!
А фильм этот хорош тем что в нем полиция не какое-нибудь 'общество доблестных и полито корректных ', в этой полиции всё довольно правдиво. Тут вам такие жесткие подонки, причем абсолютно ВСЕ. Из более - менее хороших тут у нас - Крутой и Сильный Офицер Бад Уайт (Рассел Кроу), и менее Сильный, но более Умный Детектив Лейтенант Эдмунд Эксли (Гай Пирс).
Но наверное надо рассказать немного о сюжете...
Сюжет у нас такой: В Лос-Анджелесе существует организованная преступность, но так же у этой организованной преступности есть свой главный подлец. Это некий Микки Коэн, но ведь полиция у нас доблестная! Поэтому Микки быстренько арестовывают и сажают на много-много лет и после этого инцидента преступность немного перестает быть такой уж организованной. Но ведь всегда найдутся люди которые захотят стать главными (раз уж бывший главный всё равно сидит). Здесь такие люди имеются, но только они делают какие-то попытки стать боссами их тут же убивают (мы пока не знаем кто). И всё бы хорошо, но поди ж ты! Однажды в доблестном городе Л. А. совершается такое преступление которое всколыхнуло весь полицейский участок города. В одном из обычных городских кафе совершается массовое убийство, а среди убитых там был полицейский, очень хороший друг товарища Уайта. И придется полиции искать виноватого, причем такими способами которые в основном использует какая-нибудь Мафия, или Обычные Преступники. Попутно в фильме обязательно будут появляться проститутки, гомосексуалисты, афро американцы (всё таки будем полит корректными), всякие высокие шишки, и конечно же продажные полицейские...
Собственно впечатления.
А вот впечатление фильм производит очень хорошее, потому что во-первых: Здесь всё довольно жизненно, жестко, и умно. Во-вторых: Здесь очень хорошие актерские работы (хотя Кроу с Пирсом до этого были практически неизвестны) : Рассел Кроу здесь играет очень крутого до мозга костей Полицейского, но который не просто какой-то дуболом, а в тоже время очень умный парень (хотя он может пару раз сорваться, только я вам этого, чур, не говорил). Гай Пирс играет очень умного парня, который в тоже время ради карьеры готов и своих коллег заложить если понадобится (только я вам этого тоже не говорил). Также здесь играет Отличный Актер Кевин Спейси, т в этом фильме он играет очень умного полицейского, который в тоже время работает консультантом в каком-то Шоу 'про копов ', который не стесняясь берет любую взятку какую только дают. Вот такие вот герои, правда там есть еще много других второстепенных героев, но все они играют отлично, поэтому рассматривать их не будем.
В итоге...
В итоге мы имеем один из лучших фильмов 'про полицию ' которая срывает ореол Доблести И Чести с всё той же американской полиции, которая в других фильмах и предстает именно Доблестной И Честной. Правда этому фильму очень сильно НЕ повезло, он номинировался в 9 наградах на оскаре, но получил лишь две, а все потому что он вышел в один год с 'Титаником '. Я конечно не имею ничего против Титаника, но 'Секреты ' мне понравились больше, вероятно потому что я люблю Жесткие фильмы вроде всё тех же 'Секретов ', и не очень люблю любовные истории, как в фильме Титаник (хотя признаюсь в том что Титаник - Отличный фильм (да и хотя в 'Секретах Л. А. ' тоже есть любовная история) ). В общем этот фильм посмотреть определенно стоит, хотя бы ради мощного сюжета и отличной актерской игры.
Самый сильная полицейская драма в истории кино, неповторимый сюжет, Масса классных актёров, и навсегда запомнившийся фильм, единственный такой. Основная борьба не между полицейскими и преступниками как обычно, а внутри самого лос-анджелесского полицейского управления: один коп мечтает о звёздной карьере, другой о быстром повышении, а третьему уже ничего не надо, но они объединяются для борьбы с нечистыми на руки коллегами.
По сути, только в этом фильме изначально банальный сюжет смогли превратить в такую конфетку, объединив все сюжетные линии по ходу фильма, мы получили не забываемое зрелище по ходу всей картины, и даже такой простой финал ничего не портит, не зря же этот фильм называется шедевром.
Собрав такой актёрский уже тогда (в 1997 г.) звёздный состав продюсеры не прогадали, от одних имён Спейси, Бэсинджер, Де Вито и Кроу голова может пойти кругом, а тут ещё и великолепная игра Кромуэлла, а Пирса одна из лучших работ, так как по настоящему хороших немного. Больше других, разумеется, выделяется персонаж Спейси Джек Винсентс, отличная роль, даже в «Переговорщике» его коп не сравниться со здешней работой.
Рассел Кроу сыграл безумного полицейского, который не способен местами контролировать себя, такая роль этому актёру подходит куда лучше, чем роли добропорядочных виноделов. Бэсинджер не зря получила Оскар, здесь как никогда хороша, её грустная игры завораживает.
Фильм Секреты Лос-Анджелеса можно смотреть бесчисленное количество раз, фильм не имеет сложный запутанный сюжет, не является скучным или тяжелым, а наоборот, несмотря на продолжительный хронометраж, фильм всё время держит в напряжении, т.к. такой отличный фильм не зря есть шедевр!
У моего любимого актёра Рассела Кроу, конечно были до этого неплохие роли в кино, в тех же фильмах 'Чего мы стоим в жизни' и 'Скины', но я всё-таки считаю его первую большую роль именно в фильме 'Секреты Лос-Анджелеса'. Фильм в своё время получил две Оскаровские статуэтки и девять номинаций, и ещё такая россыпь звёздных актёров, которых собрал в этот проект Кёртис Хэнсон. Я просто не мог пропустить его.
Сюжет фильма вращается вокруг массового убийства в кафе, за которым, как полагают, стоит мафиози Мики Коэн. По ходу расследования все три детектива оказываются замешанными в хитросплетения новых преступлений и предательств, которые указывают на то, что в полицейском управлении завёлся «крот».
Я для себя делю все детективные фильмы на два типа: психологические и экшен-детективы. В первых упор делается на диалоги, раздумья главных героев, в общем, на психологические аспекты. Самый яркий пример для меня это серия советских фильмов о приключениях Шерлока Холмса и Доктора Ватсона. В втором обычно главные герои мало говорят, но много делают. Постоянно носятся, бьют подозреваемым морды, в общем, всё построено на экшене. Лично я для себя не могу определит, какие фильмы для меня лучше. С одной стороны я не люблю когда слишком много треплются, из-за чего кино становится нудным, с другой я, опять же, не люблю когда слишком много 'бегают' из-за чего кино становится слишком бессмысленным что ли, превращается из детектива в простой боевик...
Но в этом случае выбирать мне ничего не пришлось. Это, пожалуй, самый яркий пример фильма, в котором соединены два этих типа детектива. Тут отменные диалоги и игра актеров (в основном это касается Кевина Спейси), но так же здесь есть много действия, и тех же перестрелки (в основном это касается Рассела Кроу). Так что любители определённо какого-то из этих жанров смело можете смотреть этот фильм, так как лучшие качества из этих двух жанров гармонично сосуществуют в фильме 'Секреты Лос-Анджелеса'.
Самая главная тема фильма, на мой взгляд, это то, что режиссёр хотел показать, что в большинстве своём полицейские ничем не отличаются от преступников, что они действуют теми же разбойными методами, что и лица нарушающие закон. Самый характерный эпизод, это когда герой Рассела Кроу ворвавшись в дом видя, что преступник безоружен, всё равно убил его, и подстроил всё так, как будто это была самозащита.
Ну а если смотреть в реальной жизни. Ведь всё так оно и есть, как показано в этом фильме. Полицейские очень жестокие. Думаю, что если есть жетон, то значит им всё позволено. Образ Рассела Кроу, на мой взгляд, собирательный образ всех этих 'блюстителей закона'.
Кстати об актёрах. Как я уже говорил, в этом фильме достаточно звёздный состав актёров. Никому ещё особо не известный Рассел Кроу, Кевин Спейси, Гай Пирс, Ким Бейсингер. Особенно мне понравился в этом фильме Рассел Кроу. Во многом из-за своего образа. Как я уже говорил, на мой взгляд, это собирательный образ полицейских тех годов (да и не только). Конечно, подобных полицейских в кино было десятки, но никто не играл их так правда подобно как Кроу. А эпизод со сломанным стулом просто блеск. Так же выделил бы Кевина Спейси. Ему всегда удавались гламурные роли. Так и в этом фильме, сыграл гламурного полицейского. Сыграл очень здорово, и тоже достаточно правдоподобно. Ведь не на одних же Бред Вайдах держится полиция 'Города ангелов'.
Шедевр. Просто шедевр. Я бы даже сказал, что это один из моих любимых детективов. Минусы только в том, что мне не особо понравилась любовная линия, которая, на мой взгляд, здесь была лишней. А так в остальной всё просто идеально сделано.
