«Хроника» играла по своим правилам: скрестив в одном флаконе найдённую плёнку и эпичное полотно, она уравняла условное «низкое» и «высокое» в жанровом кино.
Зритель получает простой, но доходчивый урок этики и ОБЖ одновременно: чем срываться на нехороших редисок в пробке, очереди или где угодно, лучше молча перетерпеть, и пусть его печенка пылает огнем злости.
Есть ощущение, что брутализм Шеридана уравновесили чувством меры Уинтера — и это прекрасно, потому что истории про шкафы, бычащие на других шкафов, хороши, но в меру. А вот шкафы с чувством юмора — это, особенно в наших суровых хипстерских краях, редкость.
Герои «Реальной любви», почти поголовно — трогательные инфантильные неумёхи, мало что способные предпринять для того, чтобы что-то поменять в своей жизни, полагаясь лишь на чужое плечо, на случай и на, опять-таки, волшебство любви.
Роман МакЮэна задает непростые вопросы — и не факт, что зритель подберет правильный ответ. Но для того, чтобы этими вопросами задаться, еще предстоит перетерпеть вереницы диалогов слишком красивых артистов в слишком красивых декорациях.
Новые «Хэллоуин» и «Крик» сделаны куда аккуратнее — скажем так, их тщательно выпиливали лобзиком по трафарету. Новые похождения Кожаного Лица выпиливали на глазок и, конечно же, бензопилой.
Вопреки какой-либо логике, «Обитель зла» по-прежнему любят, хвалят и превозносят как образец дурного, но страшно увлекательного «попкорнового» кино. Это фильм, над которым вообще не надо думать, — достаточно лишь смотреть в экран и получать удовольствие.