Брат за брата, сенатор за мафиози: бостонская сказка о том, как отмыть руки в луже чужой крови
Бостон семидесятых — это вам не глянцевая витрина с туристических открыток, а промозглая, пропахшая дешевым пивом и застарелой кровью дыра, где закон и беззаконие спят в одной постели, даже не утруждая себя стиркой простыней. Скотт Купер швыряет нас в эту серую жижу без спасательного круга. Никакой романтизации криминала, никаких благородных донов с итальянскими кодексами чести и оперной музыкой на фоне. Только грязный, вязкий симбиоз уличной отмороженности и кабинетной импотенции.
Забудьте о пиратах, шляпниках и прочем диснеевском карнавале. Джонни Депп здесь не играет, он мутирует. Его Джеймс «Уайти» Балджер — это рептилоид с залысинами, мертвыми, как у замороженной трески, голубыми глазами и гнилыми зубами, от одного взгляда которого хочется добровольно выйти в окно. Депп сбросил с себя всю голливудскую мишуру и выдал настолько инфернального упыря, что во время его экранных монологов воздух в комнате натурально скисает. Он не просто убивает, он делает это с бухгалтерской холодностью, параллельно обучая вас, как правильно хранить секреты. Главное, помните: если этот парень хвалит ваш семейный рецепт маринада для стейка — самое время писать завещание.
Однако король не может править без свиты, а этот конкретный бостонский монарх выстроил свою империю на фундаменте из федеральных значков. Джоэл Эдгертон в роли агента ФБР Джона Коннолли — это просто гимн амбициозной глупости и государственного куколдизма. Его персонаж так отчаянно хочет быть «своим пацаном» для уличных легенд, что не замечает, как сам надевает на себя строгий ошейник. Их взаимодействие — это не сбой системы, это и есть сама система, где грань между информатором и куратором стирается быстрее, чем мел на асфальте под ливнем. «Мы не крысы, мы союзники» — мантру об альянсе они повторяют, пока город захлебывается в криминальных разборках.
Сюрреализма этому параду моральных уродов добавляет Бенедикт Камбербэтч, играющий брата нашего психопата — влиятельного сенатора. Один заправляет рэкетом и трупами, другой — бюджетами и законами. Идеальная идиллия, где за столом на День Благодарения встречаются два полюса абсолютной власти, связанные кровью, которая, как известно, не водица, но отлично отстирывается в химчистке за счет налогоплательщиков. Камбербэтч ловко балансирует на канате между родственной преданностью и политическим инстинктом самосохранения, ни разу не сорвавшись в дешевую карикатуру.
Возможно, кто-то скажет, что фильму не хватает ярких красок или женского присутствия, но Дакота Джонсон делает ровно то, что требует этот жестокий мужской мир — появляется, чтобы показать единственное слабое место монстра, а затем растворяется, как иллюзия нормальности. Операторская работа заворачивает всё это непотребство в холодные, свинцовые тона. Камера не любуется насилием, она констатирует его как судебно-медицинский эксперт — бесстрастно, детально и от того еще более жутко.
Атмосфера давит медленно, методично закручивая гайки паранойи. Джесси Племонс в роли молчаливого мясника-подручного, старательно набирающий вес из чужих тайн, и Кевин Бейкон с Кори Столлом, пытающиеся изображать голос разума в бюрократическом цирке, создают идеальный фон для бенефиса абсолютного зла. Это не криминальный боевик под попкорн, а клиническая картина того, как один хитрый социопат поимел целую государственную структуру, даже не снимая своей уродливой кожаной куртки.
Это история о том, что самые страшные монстры не прячутся под кроватью — они сидят с вами за одним столом, вежливо ковыряясь в зубах, пока их руки по локоть в чем-то, что лучше не сдавать на ДНК-тест. Черная месса отслужена, и в ней нет ни одного святого, только грешники, слишком трусливые, чтобы признать свою истинную природу.
Итог прост: это инфернальный монумент тому, как государственная машина сама нагнулась перед дьяволом, лишь бы он снисходительно почесал её за ушком.
По части смыслов, передаваемых через диалоги, – «рукалицо». В общем картина рисуется гладко, но в деталях – невероятно бредовые допущения, что мешает вдумчивому просмотру.
Супруга фэбээровца спокойно рассуждает о заключённом им соглашении с бандитом, что является основой сложной операции по контролю над преступным миром. Супруг воспринимает это спокойно, не пытается придать этому видимость тайны, потому что – сам ей всё это рассказал. Вместе с тем, эта информация является особо секретной, о чём не должен знать никто, но домохозяйка спокойно говорит об этом, как о новостях из телевизора. Зрителю понятно: об этой важной оперативной информации может рассуждать любой человек – домохозяйки в магазине, школьники в школе, близкие люди за семейным столом... И это не уровень домыслов в стиле «мы же понимаем, откуда у него деньги», это именно твёрдые знания на информации из открытых источников.
Супруг-фэбээровец парирует ей заявлением ещё более идиотским: в детстве будущий бандит был к нему очень добр, поэтому он обязан быть верным своим детским друзьям... Т.е. смысл в друзьях, а не в сложной работе, где нужно ломать себя ради достижения результата. В принципе, после этой фразы дальше можно не смотреть, т. к. накал идиотии в этой точке уже достиг своего апогея. В дальнейшем этот персонаж всё больше становится марионеткой бандита и его отрицательная роль мешает пониманию, почему в этой истории всё представлено так просто и примитивно.
Сыщики спокойно сдают друг другу существенные секреты по своим делам, что явно незаконно, непрофессионально, как минимум, неблагоразумно. Особенно таким сотрудникам, которые под подозрением в связях с преступностью. Также нет ничего особенного в том, чтобы громко обсуждать оперативные вопросы прямо в баре. Выглядит всё это крайне нелепо.
Вообще ситуация преподнесена так, что правоохранители находятся в буквальном смысле на крючке у преступника, его откровенно боятся. Вопрос о самоуважении, чести и долге в этой истории даже не стоит (по счастью, система оказалась более устойчивой и по инерции перемолола всех).
К сожалению, картина никак не задевает эмоциональную сферу, потому что ни к одному из действующих лиц не возникает привязанности или невольного сочувствия. Абсолютно до лампочки, что и с кем произойдёт, хотя в идеале хотелось бы, «чтобы все хорошие поубивали всех плохих». Во многом фильм лишён интриги, т. к. весь он является воспоминаниями о прошлом из уст уже допрашиваемых подельников ГГ.
Джонни Депп в главной роли отчасти портит картину, чем украшает её. Местами он, безусловно, очень хорош, но чаще ему приходилось лишь «делать загадочное лицо», изображая «сложного персонажа». Некоторые эпизоды обыграны крайне ловко, прям мурашки по коже, когда ГГ «шутит» и другими способами подчиняет своей воле. Однако чаще он утомляет своей нарочитой непонятностью, полунамёками и недосказанностью. В целом, да, образ получился зловещим, хотя и плоским.
Особое. Зачем-то Деппу сделали подчёркнуто увеличенные зрачки, так его взгляд искусственно стал более пронзительным и страшным. С таким же успехом ему можно было приделать угрожающие рога или клыки. Эта особенность постоянно мозолила глаза и порядком надоела своей очевидной потужностью ненужностью.
Вывод. Полагаю, картина основана на реальных событиях, хотя это не имеет ни малейшего значения для рядового российского зрителя, ввиду малоизвестности у нас главного героя. Организованная преступность, коррумпированные полицейские, жестокие бандиты, наркоторговля, проституция и прочее – всё это уже было в изобилии, но зачем-то достали пыльное дело очередного криминального авторитета, и сняли по нему очередной заурядный кинофильм. Только бизнес, ничего личного.
Смотреть или нет? – честное слово, лучше какую-нибудь проверенную криминальную классику пересмотреть. А это – ещё и на 2 часа!
'Сегодня ты слил семейный рецепт, а завтра может сольёшь и меня?!'
Поставивший криминально-драматический байопик 'Чёрная месса' (2015) Скотт Купер на старте своей карьеры пытался пробиться как актёр. Но, как уже стало понятным, что в этом он не преуспел и переквалифицировался в режиссёра и сценариста, порой также исполняя функции продюсера. Дебютом для Купера в качестве режиссёра стала драматическая лента о стареющем кантри-певце с пристрастием к алкоголю 'Сумасшедшее сердце' (2009). Снятая за 7 миллионов долларов она принесла практически семикратную прибыль, а исполнивший главную роль Джефф Бриджес получил 'Оскар' за свою искреннюю работу. Следующим фильмом Скотта Купера стала на этот раз уже брутальная криминальная драма 'Из пекла' (2013), бюджет которой составил целых 22 миллиона долларов, но кассовые сборы показали результат в 15 с лишним миллионов. А вот Кэйси Аффлек получил номинацию на премию 'Спутник' за лучшую мужскую роль второго плана. Но следующая картина могла стать для Скотта Купера настоящим прорывом - студия 'Warner Bros.' пригласила его руководить съёмками криминально-драматического байопика 'Чёрная месса' с солидным бюджетом в 53 миллиона долларов (заранее скажем, что сборы составили сумму в размере практически 100 миллионов).
В центре сюжета 'Чёрной мессы' располагается реальная история об американском преступнике с ирландскими корнями Джеймсе Балджере, который в 1970-80-х годах был лидером бостонской группировки 'Winter Hill', противостоящей итальянским мафиозным семьям Анжиуло и Патриарка. Балджер был закоренелым преступником, а его жестокие методы были всем известны, за счёт чего перед ним трепетали, его боялись и уважали. Для экранизации его жизни в 'Чёрной мессе' был отобран период, начиная с 1975-ом году, когда Балджер уже набрал авторитет. Но сценарий от автора 'Грани будущего' (2014) Джеза Баттеруорта полностью не сфокусирован на криминальной деятельности Балджера и его противостоянии с итальянцами. Дело в том, что в своё время имя Джеймса Балджера всколыхнуло американскую общественность, когда всем стало известно, что гангстер имел тесные связи с агентом ФБР и другом детства Джоном Коннолли, который якобы заключил сделку с Балджером: тот становится информатором, а ФБР закрывает глаза на его преступления, так как тогда было приоритетом разгром итальянской мафии. Впоследствии Джеймса Балджера стали называть 'Криминальным авторитетом 'под крышей' ФБР', что вызвало большой резонанс...
Для режиссёра Скотта Купера 'Чёрная месса' стала ещё вызовом и в том смысле, что главную роль в фильме играет сам Джонни Депп, который в тот момент был на вершине славы. Надо сказать, что 'Чёрная месса' не была первым опытом у Деппа в криминально-драматическом байопике. В 1997-ом году он сыграл копа в крепкой ленте 'Донни Браско', а в 2009-ом воплотил образ печально известного налётчика Джона Диллинджера в картине 'Джонни Д.'. И надо сказать, что за роль в 'Чёрной мессе' Джонни Депп получил несколько номинаций престижных кинонаград. И было за что. Во-первых, в который раз актёр позволил изменить гримёрам и парикмахерам свою внешность до неузнаваемости. И чего только стоил его взгляд выцветших, будто водянистых глаз, от которого мурашки бежали по телу. Наверное, самой выразительной сценой, где Балджер в исполнении Деппа вызывает ужас - это когда он поднимается в спальню к жене агента ФБР и ведёт с ней беседу. Сумасшедшая по накалу и атмосферности сцена, где проявляется эмоциональный ряд лишь от общения с крайне опасным Балджером. В общем, многочисленные поклонники таланта Джонни Деппа могут быть в очередной раз восхищены его мощным воплощением явного антагониста.
Помимо игры Деппа в копилку положительных характеристик 'Чёрной мессы' положим и убедительную передачу антуража и стиля эпохи 1970-х годов. И не пройдём мимо яркой драматической игры Дакоты Джонсон, сыгравшей мать сына Джеймса Балджера. А у Джуно Темпл в роли малолетней проститутки было немного экранного времени, но сыграла она великолепно и броско. И за счёт сцен с её участием можно ещё раз прочувствовать чудовищную жестокость Балджера. Но есть в 'Чёрной мессе' и слабые характеристики. Начнём с того, что агент ФБР Джон Коннолли, которого сыграл Джоэл Эдгертон, имел во всей этой истории куда большее влияние, чем показано в фильме. Но этот персонаж в фильме был прописан как-то скупо и имел лишь сопроводительное значение. Возможно, что поэтому игра Эдгертона не впечатляет. Как, кстати, и Бенедикта Камбербэтча, которому досталась роль влиятельного политика и председателя сената штата Массачусетс, а по совместительству ещё и младшего брата гангстера. У любимого многими Камбербэтча слишком мало экранного времени, поэтому очень сложно дать какую-либо оценку игре Бенедикта. Да и вообще как-то второстепенные, но важные персонажи в 'Чёрной мессе' не смотрелись выразительно и запоминающимися, хотя актёрский состав позволял Скотту Куперу развернуться на все сто процентов.
Конечно, 'Чёрная месса' - это не полноценный массив всех событий, с которыми был связан Джеймс Балджер, имевшего кличку 'Уайти', хотя называть его так в глаза ни в коем случае было нельзя. Но художественный вымысел, некоторое переосмысление и изменение реальных фактов для экранизации делаются только с целью 'зацепить' зрителя. Мы же все любим фильмы жанра 'пеплум', но как будут многие удивлены, что на самом деле герой Мела Гибсона в 'Храбром сердце' (1995) мчался с битву вовсе не килте, а в доспехах. Но всё-таки в 'Чёрной мессе' некоторые акценты были расставлены не столь однозначно, так как авторы картины хотели охватить большой объём, а получилось, что упустили важные моменты. Но игра Джонни Деппа, нетривиальная история, которая основана на реальных событиях, и несколько жутких сцен делают 'Чёрную мессу' смотрибельным материалом. В особенности для поклонников криминально-драматических байопиков.
При всей своей актуальности и пересечениях с событиями современности этот фильм отправляет нас совсем в другую кинематографическую вселенную. Она не имеет ничего общего с ФБР, сенаторами и гангстерами. Она раскрывает перед нами мир 'злых улиц' и 'своих парней'. Тут царствуют методы Скорсезе. И нет ничего удивительного, что фильм здорово отсылает нас к 'Отступникам' - мрачные тона и безнадега сопровождают зрителя в течение всего просмотра. В изображаемом городе грехов нет ничего святого: проститутки, наркоманы, убийцы, клятвопреступники. Среди них возвышается фигура самого отъявленного. Своей вкрадчивостью он может нас вводить в заблуждение недолго. Истинные его манеры проявляются достаточно быстро. И в этом он так напоминает жестких персонажей Джеймса Кэгни.
Для Джонни Деппа эта роль выглядела бы существенным успехом, если бы не сомнительный грим и очевидная вторичность фильма. Право, фильм совсем не предлагает ничего нового - просто бледная копия картин Скорсезе. И если бы не россыпь известных актеров и известные имена прототипов, то картина полностью заслуживала бы статуса категории 'Б'. И вправду, возможно тут куда органичнее смотрелись бы Вэл Килмер или Эрик Робертс. И, я полагаю, что это самый важный недостаток фильма - тут слишком мало самой истории про Уайти Балджера и его окружение. Куда больше кинематографической мифологии
Биографическая картина в основу которой положен роман о истории жизни и становлении преступника Уайти Балджере, который находясь под прикрытием ФБР расширил сферу влияния ирландской криминальной группировки в Бостоне.
Фильм можно разделить на две составляющие - рассматривать художественную картину и внимательно изучать визуальные и поведенческие мотивы Уайти Балджера и его окружения. Визуально перед зрителем очень неспешная, немного документальная драма о людях, которые проживали в Бостоне и участвовали в деятельности преступной группировки. Повествование строится на бесчисленном количестве диалогах и небольшом количестве событий с мест преступлений. Так как повествование фильма формируется на воспоминаниях о тех, кто сидит в тюрьме и рассказывает свое видение того, что происходило в тот период - монтаж и хронологически выстроенные сцены временами обрезаны по схеме - множество крупных планов и малое количество объяснения происходящего на экране. Сцен насилия в фильме немного, но их достаточно чтобы передать атмосферу происходящего. Работа оператора - отдельное слово. Кадры выстроены так, что огромное количество диалогов превращаются в немые сцены и правильно построенная композиция выводит созданное на экране напряжение на новый уровень.
Оказавшись под прикрытым и покровительством ФБР Балджер понемногу будет увеличивать свою долю в преступном мире Бостона. Сюжетные повороты или тайные операции, которые проводили ФБР для отслеживания деятельности группировки Уайти показываться не будут. Есть предположение, что в силу того, что события происходили недавно, ещё сохранились закрытие материалы следствия. Тогда проще не развивать детективную историю и показывать какие взаимоотношения происходили внутри Департамента, в котором работает Джон Коннолли. Опять возвращаемся только к истории о людях.
Джонни Депп создал сугубо свое видение Уайти Балджера. Нужно учесть, что из минусов картины будет то, что мотивация многих персонажей, их истории, поведенческие линии будут отсутствовать. Сценаристы не стали пускаться в разъяснения. На суд зрителя остается только сцены уже совершенных событий. Тоже самое происходит и с ролью Балджера. Представляя из себя неустойчивого персонажа, который совершает насилие в пересмешку с хорошими делами. Сформировать поведенческие мотивы Уайта на первый взгляд проблематично. Нельзя понять в какой из следующих сцен будет совершено насилие или добрый поступок. Добавьте сюда совершенно неприятный визуальный образ Уайти - полулысый, с золотыми зубами, яркими бесцветными глазами. Постаралась группа гримеров, которые сформировали определенный стиль. В тоже время Уайти в исполнении Деппа персонаж, в котором напрочь отсутствует кривляние и двусмысленность. Депп передал на экран образ, который, во многом более сдержан чем поступки на экране и намного понятнее, чем кажется на первый взгляд.
Основное требование Уайта - следить за языком. Большое количество проблем возникает у тех, кто очень поверхностно относится к своим словам. Позволяет болтать лишнего и работать на другую команду. Уайти учит людей. Может показаться, что в своих действиях он не последователен, но погибают от его рук только те, кто не следит за собой и может оказаться паршивой овцой в стаде. Балджер очень внимательно относится к происходящему в его жизни и в тоже время учит других уважению. Самим принципам жизни, которые отделяют человека от момента, когда тот был дружелюбным собеседником, а через несколько минут его уже упаковывают в мешок. Значит у Балджера есть определенный кодекс чести, которому он следует. Сотрудничество с ФБР - отдельная история, позволяющая Балджеру подниматься в своем теневом бизнесе. В тоже время режиссер делает акцент, как большое количество наличных от Балджера уходит за прикрытие высокооплачиваемым полицейским и служащим. Значит это большой мир, в котором все средства идут на достижение своих целей.
Но созданный образ Балджера очень сильно отличается от своих собратьев по жанру. Уайти не пьет спиртного, не увлекается многочисленными женщинами и запрещенными препаратами. Активно занимается спортом. Любая из обозначенных элементов приводят к потере контроля. Для Уайти все, что происходит в настоящее время - единственно важно событие. Именно под таким уклоном и создан весь фильм. Наблюдаем за персонажами и видим их характеры только через ситуационную игру. Что же до изменений, то все люди в течение жизни подвержены внутренней трансформации. Для кого-то все происходит по понятной схеме, кто-то ещё мечется и ищет свое место в жизни. Балджер выбрал самоконтроль, агент Джон Коннолли ищет богатство и славу, другие поймать преступников или быть выше закона. Джонни Депп воплотил того Балджера, которого он представлял. Не покидает ощущение, что Депп сделал более предсказуемого и понятного Балджера, чем было на самом деле. Возможно, именно поэтому режиссер Скотт Купер отказался от объяснения происходящего в картине и оставил лишь крупные планы.
11 лет назад вышел отличный фильм Отступники, в основу которого легли элементы биографии гангстера Уайти Балджера, ставшего прототипом Френка Кастелло. В 2015 году, уже не вымышленный босс Кастелло, а настоящий Уайти смотрел на нас с экрана. На этот раз вышел фильм, основанный на его биографии, а не выдуманный сценаристами. И вот смотришь и думаешь: вот парадокс кино - Отступники полностью придуманы, а здесь все взято из книги о реальном человеке, который до сих пор жив. И все таки Месса уступает Отступникам. Сравнение тут приходит неизбежно. И это тема отдельной статьи. Хотя отдельно взять - Черная Месса кино хорошее. Актеры, и конечно, игра Деппа в отдельности - их работы находятся на таких высотах, что никаким нашим Бумерам, Бригадам и не снилось. Есть не просто знак качества Голливуда, а недосягаемая планка по набору такого каста, причем даже на незначительные роли.
Возможно автобиографичность и делает фильм Черная Месса менее зрелищным, чем Отступники, но зато Месса пугающе реальна. Гангстер Балджер Деппа даже чем то похож на Джокера Хита Леджера в построении образа. И не нужны здесь лишние любовные линии, лирика, пафос - все это было у Скорсезе. А здесь постарались показать суровую реальность, где есть правят законы волчьей стаи, кровь и смерть. Критикующие фильм насмотрелись прилизанных, лощеных фильмов про бандитов, где герои скрываются в программах по защите свидетелей и живут долго и счастливо. Здесь в каждом кадре бездна, которая постепенно и неизбежно надвигаясь в течение всего действия, поглощает героев друг за другом, шаг за шагом, и последний в ней тонет главный герой - Уайти Балджер.
Очередная суперзведная лента – не блокбастер, в главной роли с Джонни Деппом в частности, провалилась по всем статьям в силу всего лишь двух тривиальных характеристик: скучно и неинтересно. Именно их!
Сюжет – не что иное, как отстрел персонажем Деппа всех неверных и ничтожесумнящихся в нём, как в короле Бостона, и борьба персонажа Эдгертона в ФБР за то, чтобы близкий друг детства – друг и сейчас, тот самый Депп, успешно продолжал буйствовать и царствовать на просторах ВСЕГО Бостона, а ФБР и копы оставались бы с носом снова и снова, в общем, Эдгертон засланный казачок.
И так весь фильм. Ритмично, логично, повторяемо, с небольшими лишь отступлениями на некие жизненные мелочи и ситуации, что происходили с героем Деппа в тот или иной момент, как например: воспитание сына, разрыв с женой, смерть матери, посиделки с братом.
Напрашивается вывод, что цель фильма – «для галочки» отразить на экране отдельные моменты из жизни великого гангстера, не претендуя ни на конкурсы и фестивали, ни на славу и популярность у зрителя. Но как же так? Целая звездная россыпь голливудских мастеров полных метров и сериалов ради простого «для галочки»?! В таком случае напрашивается уклон в сторону режиссера – Скотт Купер! Тот самый режиссер также недавнего фильма про прошлое «Из пекла», в главной роли с так же суперзвездным актером – Кристианом Бэйлом и со вторым планом – сотканным также из звезд. Как и «месса», «Из пекла» также добротен, также хорош и понятен, но несколько скучен, тягуч, медлив. На лицо – уже традиционная скука от Купера, которая пролилась на свет и в этой работе, очередной неудачной, к слову, как и для самого Джонни Деппа…
…Депп, к слову, в очередной раз перероверил возможности современных гримеров и на этот раз себя – недооблысел. Гримеры, между прочим, в долгу не остались и потрудились в том числе над Кэмбербетчем, прическами Племмонса и Дакоты Джонсон, Эдгертона и других. Работы гримерам, в общем, хватало.
Абстрагируясь от скуки и способности ко сну, фильм смотрится как одно целое. В какой-то степени красив. Последователен. Понятен. Логичен. Идет своим чередом без явных промашек и недочетов.
Но когда удивлять абсолютно нечем, когда отсутствуют резкие эмоциональные скачки в настроении, когда отсутствует сопереживание, интрига – в конце-то концов, то далеко на зрительском интересе не уедешь. Он ниспадет до низов… И никакой даже Питер Руссо в роли самого же серьезного себя (из «Карточного домика») и в той же самой рубашке и в том же самом галстуке, не заставит трепыхаться от радости и восхищения. Удивить, в очередной киношный раз, смогут лишь финальные слова о том, что же произошло в дальнейшем с героями, а также документальные взаправдашние фото прототипов Деппа, Кэмбербетча, Эдгертона, Племмонса.
В целом, провал по сути в том, что смотреть фильм – не за что. Безусловно, можно уповаться глазами и игрой Джонни (в профиль схожего на Джокера от Джареда Лето), наслаждаться осанкой и манерами Бенедикта, одобренно кивать на спасение от Джоуэла и вспоминать о «Во всех тяжких», глядя на распухшего Джесси… Но ничего нового, ничего интересного, ничего интригующего и ничего удивляющего – в фильме просто нет.
Почему зрители любят фильмы про реальных преступников? Что заставляет публику переживать порой за самых отъявленных негодяев? Видимо многие хоть раз в жизни представляли себя на месте крутого гангстера. Их свобода и независимость, решительность и стремление к поставленной цели, находит поддержку в умах людей. Да и кинематографисты откровенно романтизируют гангстерскую среду. Особенностью данного жанра является частое обращение к реальным историческим персонажам и их жизненному пути. Так произошло и на сей раз.
Данная картина основана на истории жизни американского гангстера Джеймса «Уайти» Балджера. Он был одним из самых известных и жестоких преступников Бостона, а помимо этого ещё и осведомителем ФБР. И между прочем именно он послужил прототипом персонажа Джека Николсона в криминальной драме «Отступники». Трудно судить об объективности этого фильма. Я уверен, что многие события в картине были приукрашены для более привлекательной картинки. Но это свойственно всем фильмам основанным на реальных событиях.
Мне сложно выделить режиссерские качества Скотта Купера, который поставил эту ленту. Она сделана качественно, но без изысков. Это абсолютно стандартный представитель жанра. Никакой философии и глубокого смысла в картине найти не получится. Но зато очень точно передана атмосфера 1970-ых годов. Этому способствует зернистость кадра и реалистичный стиль повествования.
Главный плюс во всем фильме это блистательный Джонни Депп. Художники по гриму проделали потрясающую работу. Настолько изменив внешность Деппа, что его просто не узнать. Он и раньше подвергал себя трансформации для своих ролей, но в этот раз превзошел все ожидания. Его персонаж Джеймс Балджер жестокий и циничный бандит, у которого руки по локоть в крови. Но вместе с этим расчетливый и хитрый стратег. Джонни Депп демонстрирует в очередной раз свой драматический талант. Его взгляд, мимика, жесты и реплики, всё выдаёт в нем мастера своего дела. Во время просмотра поймал себя на мысли, что это уже четвертая криминальная драма в карьере Деппа. До этого были роли в таких фильмах, как «Кокаин», «Донни Браско» и «Джонни Д.».
Второй план также богат на хороших актеров. Это и Джоэл Эдгертон, за последние годы ставший настоящей звездой. И великолепный Бенедикт Камбербэтч. А также ветеран Кевин Бэйкон. Все играют на высоком уровне. Особенно ничем не запоминаются, но и впечатления не портят.
Чёрная месса это крепко поставленная, но абсолютно стандартная криминальная драма. Интересная, но медлительная и страдающая отсутствием динамики. Из-за чего многим будет скучно во время просмотра. Однако если вы поклонник жанра, то пропускать фильм нельзя, хотя бы из-за потрясающего перевоплощения Джонни Деппа.
У меня по поводу 'Черной мессы' сложилось впечатление, что фильм был создан для развенчания того брутального романтического образа, который сформировался за последние десятилетия благодаря 'Крестному отцу' и Аль Капоне. Этакая гангстерская рутина с поправкой на 'методы работы'. Жизнь изнутри 'сенсационного заговора', который, по сути, тоже обычное дело, как нечистые на руку полицейские, и продажные главари.
Наличие Деппа в подобной картине, на мой взгляд, объяснимо тем, что ему захотелось 'разбавить' очаровательную придурковатость капитана Джека Воробья и романтизм Джонни Д. Это роль для него - просто способ отвлечься (ИМХО).
Честно говоря, мне было достаточно странно узнать, что права на экранизацию были выкуплены еще до того, как вышла книга. Понимаю, что потенциал в этой реальной истории есть, но, судя по тому, что фильм вышел только в 2015-ом, а авторские права на экранизацию кочевали от одного режиссера к другому, с сюжетом просто не знали что делать: выпустить ли мини-сериал или полнометражную ленту, или еще что...
Для галочки и на посмотреть на голубоглазого блондина Деппа - вполне исчерпывающая причина для просмотра. И только.
Банда 'Уинтер Хилл' - далеко не обычная шайка разбойников, что занималась традиционным гангстерским промыслом. Про нее говорят как про наиболее печально-известную организованную преступную группу ирландцев со времен принятия акта Волстеда, что действовала грубо, свирепо и беспощадно в основном благодаря своему лидеру - Джеймсу 'Уайти' Балджеру, который водил за нос агентов ФБР на протяжении практически двух десятков лет. Зная такой бэкграунд, ждешь поистине бандитского сюжета, основанного на реальных событиях.
Посмотрев в день выхода 'Черную мессу', я был в некотором смысле разочарован - это оказался не тот фильм, который я ожидал увидеть, тем более после просмотра 'Отступников' мастера Скорсезе. Те динамичные и бойкие трейлеры, что были показаны до выхода фильма, оказались наиболее красочными и 'бандитскими' моментами всего фильма, что вогнало меня в некоторое уныние. Увидев в первом трейлере Джонни Деппа в роли Уайти Балджера, я был положительно шокирован, однако после выхода фильма сделал вывод, что не будь здесь его и Джоэла Эдгертона, прокат бы увенчался колоссальным провалом. Покинув кинотеатр, я мысленно поставил шесть баллов этой истории и благополучно забыл про нее.
Спустя два года что-то меня дернуло пересмотреть 'Черную мессу', захотелось фильма про ирландскую мафию, и-.. он меня зацепил. Я стал смотреть на творение Скотта Купера совершенно с другой позиции, узрев в нем не фильм про кучку ирландских гангстеров, а про людей, что зарабатывают свои деньги за чертой закона, и их взаимоотношения.
Джез Баттеруорт выбрал рискованный путь, решив показать зрителю в некоторой степени свою версию Сонни из 'Бронкской истории', что также имеет человеческие чувства жалости, грусти и доброты за холодными голубыми глазами. И у него это получилось, правда, не все уловили эту суть с первого раза, в том числе и я.
Нет нужды расписывать про актерский талант Деппа и Эдгертона, он виден на протяжении всего фильма, до самого последнего момента и именно на нем держится небольшой, но успех картины.
'Черная месса' насыщена яркими, запоминающимися ракурсами на фигурах главных героев, показывающих их сущность. Достаточно вспомнить сцену за ужином у Коннолли, где Балджер, как хищник, одним своим видом, поведением и присутствием доводил до состояния нервной тряски хозяйку дома и агента Морриса.
Отдельно следует отметить эпоху и музыкальное сопровождение фильма. Бьюики, Кадиллаки, Форды, Шевроле являются неотъемлемой частью американской культуры и, в частности, фильмов про мафию, а в сочетании с внешним видом персонажей фильма, песнями 'Энимался', 'Роллин Стоунз' и других создают непревзойденную квинтэссенцию 70-80-ых годов прошлого века.
Картина заслуживает 7.5 баллов, ни больше, ни меньше.
