Уникальная история, оказывающая сильный психологический эффект
Сюжет ленты не имеет классической структуры художественного произведения, завязка тут произошла до начала повествования, а то что принято показывать в развязке должно произойти после титров, из-за чего происходящее может показаться бессмысленным артхаусом в колоритных декорациях 70х, но при наличии некоторого багажа знаний причинно-следственны связи истории сводятся совершенно четко.
Главные герои – это очевидные маньяки, пережившие травмирующее событие, но не активные, которые на слуху, а затаившиеся в серой зоне. Они в силу своих возможностей пытаются контролировать манию и балансировать в рамках приличия. Он завел семью, она увлекается дизайном и садо-мазо. В глазах стороннего наблюдается оба выглядят нормально и не вызывают подозрений, но внутри каждого бушует ураган.
Сюжет дает зрителю доступ во внутренний мир героя, из которого становится понятна природа его психоза. В момент репетиции убийства хорошо видна цель всей этой суеты и как позже выяснится само убийство, как часто бывает у маньяков, является лишь неприятным побочным эффектом закрытия гештальта. Про внутренний мир героини информации нет, но это и не важно т. к. у нее по сути всё тоже самое.
При этом не известно, что стало инициирующим событием в жизни героя (скорее всего рождение ребенка), но после него он выпал из равновесия и уже не может остановиться, при этом инициирующее событие героини наоборот показано. Почему именно это событие переключило тумблер неизвестно, но после переключения она, ровно, как и главный герой, уже не может остановиться, пока не закроет свой гештальт.
Далее начинается танец безумия, в котором 2 потерянные души пытаются найти точку равновесия и то как это режиссировано и сыграно – это однозначно браво. При этом может показаться что буря обрывается на полпути и самое интересное должно произойти после титров, но фильм заканчивается ровно там, где должен, ибо именно в последних кадрах происходит метаморфоза, которая синхронизирует героев и именно этот момент является концом истории и что будет далее для нее уже не важно.
В результате получился очень сильный психологический триллер, который делает ровно то, что должен – будоражит сознание. Любителям жанра однозначно стоит обратить внимание.
Гротеск, садизм, потерянность, эстетство и невротичность.
'Пирсинг' - это второй по счёту фильм американского кинорежиссёра Николаса Песке, поднимающий проблему сексуальных перверсий, психологических травм и одиночества.
Бескрайние пейзажи большого безразличного к индивиду с его желаниями и мечтами города и рутина семейной жизни не сломили детские мечты главного героя вновь ощутить проткнутую ножом для колки льда плоть.
Фильм убаюкивающе разукрашен. Постараюсь объяснить, какие цвета показались мне 'убаюкивающими'. Тёмно-красный, коричневый, мягкое неоновое свечение и т.д. Одним словом, заметен референс на джалло, но при этом 'Пирсинг' в большей степени чёрная комедия, чем классический хоррор.
Имеет размеренный и неторопливый ритм, в чём чувствуется параллелизм с болезненным спокойствие и апатичностью главного героя.
В связи с этой милой, плюшевой атмосферой насилие в фильме выглядит живее и почти ощущается тактильно. Наверное, причина тому резкий контраст между милыми разговорами и рассекаемому монтировкой черепу и хорошая детализация режущих и колотых.
Примерный семьянин Рид долгие годы одержим идеей потыкать кого-нибудь ножом с последующим расчленением. Поскольку собственного ребенка убить все-таки жалко, Рид решает, что для этих целей вполне сгодится какая-нибудь проститутка. Выстроив детальный план и сняв номер в отеле, он приглашает в гости девушку по вызову, предвкушая удовольствие от грядущей бойни. Но как только на пороге появляется Джеки, все его замыслы моментально рушатся, поскольку у этой сотрудницы эскорт-службы тоже большие проблемы с головой и она обожает причинять себе боль. Ну и окружающим тоже.
Молодой режиссер Николас Песке заявил о себе в 26 летнем возрасте, когда снял эстетский черно-белый хоррор «Глаза моей матери», замеченный и похваленный критикой. Особо выдающимся сюжетом он похвастаться не мог, но привлекал изысканно выстроенным кадром и холодной патологической атмосферой. Неудивительно, что Песке начал шагать вверх по карьерным ступеням и вот в его распоряжении уже оказались известные актеры и грядущий перезапуск японского ужастика «Проклятие».
Какими-то сценарными глубинами «Пирсинг» отличиться тоже не может, поскольку кино представляет собой экранизацию довольно посредственного произведения Рю Мураками, в котором затянуто и уныло взаимодействуют два извращенца, усердно разжевывающие читателю, что все их беды произошли от родителей и несчастного детства. Песке литоснову не приукрашивает и глубоко не развивает, но успешно отыгрывается на работе с актерами и, что самое главное, визуальном стиле. Под его руководством Эббот и Васиковска очень убедительно разыгрывают болезненно-романтическую связь своих героев, выглядящую как «Пятьдесят оттенков серого» для взрослых и без гламурной шелухи – они с легкостью и правдоподобием воссоздают ауру чувственного эротизма, пропитанного ощущением опасности и жестокости, а их взаимоотношения весьма удачно метафоризируют суть любви с ее манипуляциями, причинением страданий и поиском вторых половинок, коими, несомненно, оказываются и Рид с Джеки. Тем самым трейлер, выставляющий фильм как кровавый пыточный хоррор, может несколько дезориентировать аудиторию, поскольку «Пирсинг» хоть и содержит ряд жестких сцен, все же действует в области психопатологической драмы «под Кроненберга» и любителей сплэттер-ужастиков и банальных эксплотейшенов может заставить не на шутку заскучать.
В любом случае, форма для Песке остается намного важнее, чем содержание. Визуальной ориентировкой для него здесь определенно выступает Брайан Де Пальма с его тягой к полиэкрану, а также Песке несколько раз признается в любви к Дарио Ардженто, включая самые яркие саундтреки из «Дрожи» и «Кроваво-красного». Со вкусом у него полный порядок – четкая геометрия кадра, приглушенные, но сочные цвета, мизансцены, продуманные до мелочей. Вот только увлеченность стилем и декорированием несколько выживают из истории человеческий фактор, представляя главных героев будто частью интерьера, эффектными манекенами, за которыми любопытно наблюдать, но не сопереживать и не задумываться об их дальнейшей судьбе. Но все же открытый финал, как и сама экранизация, всухую выигрывают у Мураками с его кустарным психоанализом и претензией на социальное исследование пополам с чем-то нарочито модным, послужив ярким примером торжества умелого кинематографиста над посредственной книжкой.
Итак, все началось дождливым вечером, когда настроение требовало тёплого одеяла и атмосферного фильма. Выбор пал на “Пирсинг” Николаса Песке, тому были две причины: интригующее описание и одна из любимых актрис в главной роли. Скажу сразу, произведение Рю Мураками не читал, поэтому не знал чего ожидать в плане сюжета и концовки. И вот началась заставка...
Фильм посмотрел на одном дыхании, желания перемотать или выключить не появилось, да и что тут лукавить, в планах было заснуть под этот фильм - не удалось, любопытство и интерес взяли верх. Ну а теперь по порядку, что и как есть в этой простой, но интригующей картине.
Картинка
Картинка и кадры хорошие. Атмосферные, в темных тонах. Операторская работа грамотная. То что мне и хотелось этим вечером.
Музыка
Музыка подстать антуражу фильма, грамотно подобрана, подчеркивает и дополняет все происходящее в кадре. А как мы знаем это является не маловажным аспектом.
Сюжетная составляющая
Тут, хочу сказать, и есть вся загвоздка. Идея хорошая, интригующая. Но вот недоработанная, пустая. Как шоколадный Дед Мороз. Вроде бы красивая обертка, а под ней безликая одноцветная фигурка. А внутри фигурки пустота. Так и здесь, все вроде бы есть для хорошего кино, можно даже сказать артхауса. Но не хватает чего-то, чего-то важного, запоминающего. Своего рода сердцевины. История главных героев понятна, мотивы тоже. То что между ними происходило тоже ясно. Влечение на фоне схожих фантазий. Но все как-то блекло и тускло. Не хватило содержимого.
Актерский состав
Собственно одна из причин почему я стал смотреть эту картину - это Миа Васиковска. Полюбившаяся мне по ее амплуа «странной девочки». Ну и здесь, конечно же, она такую и исполняет. Со своей задачей Миа справилась как всегда хорошо, своего рода Алиса Кингсли с садо-мазо наклонностями. За это нам она и нравится.
Подытожив, отмечу, что фильм вряд ли отложится где-то на подкорке головного мозга, а через пару месяцев и вообще возможно не вспомнишь его. Но посмотреть атмосферное кино, с красивыми кадрами и хорошей актрисой всегда приятно, пусть даже сюжет проседает. Тем более идея и вправду интригующая.
«Меня не волнует, поймут ли в моих сочинениях что-нибудь читатели, не имеющие опыта в групповом сексе и наркомании.» (с) Рюноскэ Мураками.
- Что ты делаешь?
- Я хочу запомнить.
Семьянин Рид с виду обычный, не молодой парень, глубоко в душе у которого поселилось безумное наваждение – прикончить кого-нибудь ножом для колки льда и расчленить труп. Наваждение доходит до края галлюцинациями, после чего он решает раз и навсегда покончить с этим, наконец-то удовлетворив свою потребность в убийстве.
Рю Мураками всегда был активным, задорным новатором, получившим за свой первый же роман литературную премию, находясь еще на студенческой скамье. «Пирсинг» - один из его литературных ходов разобраться с природой человеческого насилия. Особенно в области причинения боли себе и другим, причинах, которые толкают на эти поступки. С изрядной долей садо-мазо-вариаций, фильм не опускается до уровня «50 оттенков серого», а зрит в самый корень и предлагает зрителю последовать в самую гущу событий.
И действительно, фильм очень глубокий в стиле понимания природы насилия, но очень недостоверный в плане постановки. Здесь не так много слов, но очень много действий. Кровавых, жестоких, но, по-своему закономерных. Желания так или иначе материализуются, если постоянно о них думать, а тем более предпринимать попытки к их реализации. Но опасные желания, будь то замысел в убийстве, всегда может выйти боком, потому что здесь нет того самого светоча, позволяющего желаниям сбываться. Здесь есть только дьявольская игра. С болью, агонией, наркотиками, паникой и опасными для жизни моментами.
Понимаю, звучит немного абстрактно, но поведать всю суть этого произведения иначе нельзя. Практически все, что вы увидите на экране – плод больной фантазии, если хотите назвать это обыденным словосочетанием, или «не для всех», если вы более лояльны к кинематографу и зрителям.
Фильм неровен, в некоторых моментах просто абсурден, актерская игра Кристофера Эбботта оставляет желать лучшего, в отличии от игры Мии Васиковски. Она не чурается взглядов зрителей на свое неидеальное ниже талии тело, лица без макияжа или того легкого «предкамерного» грима. Или даже того, что она играет напрочь сумасшедшую и опасную особу. Это определенно ее роль, и она в ней блистает, несмотря на внутреннее отвращение к тому, что творится в ее темной душе.
Назвать психосексуальный триллер «Пирсинг» Николаса Песке комедией было бы преуменьшением. Провокационный подход и запредельный уровень детализации насилия, на самом деле, отлично ложится в дурной юмор самосознания вдохновения giallo. Стильная работа адаптирована из романа Рю Мураками и напоминает какой-то лихорадочный сон: извращенный юмор, откровенная демонстрация крови и достойные эксцессы вполне могут понравиться определенным зрителям, однако повествование имеет здесь мало смысла.
На первый взгляд Рид – обычный человек, любящий муж и отец. Однако мужчина слышит голоса, которые велят ему кого-нибудь убить. Чтобы не навредить семье, Рид отправляется «в командировку». Цель: найти проститутку (обязательно говорящую по-английски), связать её, прикончить, расчленить. Он тщательно планирует преступление, даже репетирует в мрачных сценах. Вот он, знаменательный день: к Риду приехала проститутка Джеки, которая, как позже выяснилось, сама вполне могла бы олицетворять жестокость. Их игры, наполненные болью и насилием, выливаются в очевидно нереалистичную историю, похожую на дурное сновидение.
Своя доля удовольствия в этом мрачном и кровавом фильме присутствует. Интереснее всего наблюдать, как меняется динамикам взаимоотношений между Ридом и Джеки. Знает ли она, что с ней произойдет? Даже когда идеально спланированный замысел Рида сорван, несостоявшийся маньяк всё равно хочет довести дело до конца. События фильма подаются с точки зрения двух не самых адекватных персон и сценарий неплохо играет с тонкой гранью между реальным и сновидческим. Однако это в какой-то степени срывает повествование в неправильную сторону: как только становится ясно, что герои – ненадежные рассказчики, то здравомыслия в концепте становится мало. Оба персонажа хороши, создают человеческие портреты, но в целом «Пирсинг» напоминает какой-нибудь дурной эксперимент Дэвида Линча.
Николас Песке понимает стиль и стремиться найти свой собственный путь. Его дебютный фильм «Глаза моей матери» был черно-белым и отсылал к классике. «Пирсинг» также отсылает к классике, но другого рода: 70-ые. Источником вдохновения «Пирсинга» явно были работы де Пальмы и «Красная королева убивает семь раз» Эмилио Миральи. В целом подобные синефильские аспекты развлекают, однако чувствуются постольку-поскольку: опять же, кроме как работы на сомнамбулическое повествование, они не оказывают какого-либо мало-мальски приличного впечатляют. Саундтрек гудит, декорации выполнены в ржаво-красных оттенках, и, такое чувство, что «Пирсинг» - продукт в первую очередь Песке-художника, а не Песке-режиссера.
Отдельно стоит отметить игру актеров. И Кристофер Эббот, и Миа Васиковска отлично ориентируются в искусственном окружении «Пирсинга».
Основным ключом к наслаждению «Пирсингом» является постоянно меняющаяся динамика персонажей: то слабым мужчиной управляет очевидная «саба», то доморощенный «доминатор» берёт ситуацию под контроль. Возможно, кому-то этот тип отношений напомнит какому-нибудь зрителю реальный опыт или наведёт на мысли о других фильмах (например, «Кинопробу», с которой «Пирсинг» неизбежно сравнивают, или «Призрачную нить»). Может быть, «Пирсинг» - это просто неудачная провокация и спорный проект, что выливается в стильную картинку, со сценами неотличимыми от психоделики, но с примитивным высказыванием: маньяк маньяка видит издалека.
«Пирсинг» - кровопускательный триллер с элементами физического причинения вреда придется по душе всем, кто любит броский визуал с ярким повествованием. Это вторая большая работа начинающего режиссера Николаса Песке, который в свое время ужаснул киноманов своим черно-белым хоррором «Глаза моей матери». Режиссер продолжает изучать больной разум психически неуравновешенных маньяков и убийц, поэтому сразу стоит предупредить, что данное кино не рекомендовано особо впечатлительным, ведь в кадре вас ждет как физическое, так и сексуальное насилие. Конечно, фильмов с подобной концепцией, где одни истязают других, весьма предостаточно в мировом кинематографе, поэтому не стоит ждать от картины ничего нового, но в любом случае фильм привлекает внимание из-за особой структуры повествования и неординарной визуальной подачи в стиле раннего Гая Ричи.
По сюжету начинающий серийный убийца снимает номер в гостинице, где собирается совершить очередное злодеяние. Он вызывает проститутку и готовится к началу кровавых действий, только вот сама девушка, как оказалось, далеко не пай девочка, поэтому весь план убийцы трещит по швам.
Сама по себе история довольно простая и понятная. Уже к середине фильма в голове у зрителя выстраивается весьма предсказуемая структура дальнейшего развития, которое, к сожалению, ни к чему в итоге не приведет. В фильме нет неожиданных твистов и шокирующих поворотов. Конечно, в сюжете имеются определенные фишки, которые однозначно приглянутся зрителям, но при этом сопереживания как такового за героев нет. Основная проблема в том, что в фильме отсутствуют арки героев. Есть прекрасно проработанные образы, но развития персонажа на протяжении истории не происходит, поэтому, несмотря на постоянное движение и действие в кадре, сами герои стоят на месте. К тому же, после просмотра складывалось ощущение, что сюжет изначально принадлежал короткометражному фильму, но потом режиссер просто дописал ни к чему непривязанные дополнительные сцены и снял кино в формате полнометражного произведения. Хронометраж картины меньше полутора часов, поэтому события пролетят перед глазами довольно быстро.
Что касается постановки, то она сделана по высшему разряду. Насыщенная картинка радует глаз, а яркие декорации и подход в визуализации идеально подходят под имеющуюся структуру общего повествования. Динамика присутствует, поэтому скучно не будет, хотя многим зрителям фильм покажется безумным, пустым и бессмысленным. Конечно, общее впечатление от просмотра не вызывает бурную реакцию, но при этом смотреть было весьма интересно.
Отдельно стоит упомянуть актерский состав, благодаря которому для некоторых зрителей это станет решающим моментом в выборе картины. Главные роли исполнили Миа Васиковска («Джейн Эйр», «Алиса в стране чудес») и Кристофер Эбботт («Оно приходит ночью» и «Смерть на Аляске»). Без стеснения можно сказать, что актеры сделали все возможное, чтобы их герои с художественной точки зрения были весьма привлекательными.
В общем, несмотря на некоторые вопросы к сценарию, сама по себе картина оставляет довольно положительные впечатления, но, я повторюсь, что фильм подойдет не всем и не каждому, поэтому будьте внимательны во время принятия решения. Если трейлер вам понравился, смело идите в кинотеатр, в противном случае – это просто не ваше кино.
С виду Рид отличный парень. Он любящий муж и отец. Вот только никто не догадывается, что внутри его раздирает желание убить кого-нибудь ножом для колки льда. Не в силах сдерживать свое желание, Рид тщательно продумывает план убийства и выбирает своей жертвой проститутку. Но он никак не ожидал, что на его вызов приедет чокнутая, но романтичная любительница холодного оружия по имени Джеки. Между ними завязывается смертельная игра в кошки-мышки.
Реально безбашенная и дико органичная для нынешнего американского кино экранизация романа Рю Мураками «Пирсинг» всего с тремя актёрами, да зато какими. Кристофер Эбботт и Миа Васиковска - просто невероятны в своих 'скрытых' героях. Лайа Коста - красавица жена, отпустившая своего любимого мужа якобы в командировку. Ох что же выйдет из этой командировки?
Я заметил весь фактуризм и дань уважения итальянским джалло 1970-х.
Визуально сразу настраивает на ретроволну: желтые титры, ползущие по экрану, цветовая палитра в духе Марио Бава, Дарио Ардженто, Лючио Фульчи и конечно особняком стоит культовая работа (кто видел, тот поймёт) Такаси Миике «Кинопроба», снятого тоже по Мураками, делайте вывод, ребята. Музыкальное сопровождение, кадры, цвета - всё в тему. Весь гложащий изнутри фетишизм, вуайеризм, пороки и детские травмы смешиваются в невероятный коктейль, который уверен, придётся по вкусу, увы не каждому. Мне очень даже пришёлся. Жаль его было катастрофически мало, но задумка оправдала себя. Одержимость она такая.
Большинство людей втайне от других могут быть одержимыми какими-то темными желаниями. Причем кто-то до конца жизни хранит этот секрет, а кто-то может, тщательно разработав план, воплотить свою мечту в жизнь. Однако как далеко может завести человека реализация его потайных желаний? И есть ли сила, способная этим желания вмиг подавить? С подобным сталкивается главный герой психологического триллера по мотивам одноименного романа Рю Мураками «Пирсинг».
Синопсис Казалось бы, у обычного парня Рида жизнь сложилась как никогда лучше: он работает архитектором, у него красавица-жена, недавно родилась дочка. Но вот уже много лет Рид буквально одержим желанием убить кого-нибудь ножом для колки льда. И вот он, тщательно разработав план, снимает номер в гостинице и вызывает проститутку, которая должна стать идеальной жертвой. Но этой проституткой оказывается Джеки, немного чокнутая девушка, у которой свои тараканы в голове, и чьи потаенные желания окажутся даже страшнее, чем у Рида.
Первым делом хотелось бы отметить игру актёрского дуэта в лице Кристофера Эбботта и Мии Васиковски. Эбботт исполнил роль Рида, на первый взгляд, порядочного супруга и заботливого отца, которого в то же время не отпускает навязчивая идея заколоть собственную дочь, а посему для успокоения собственных нервов и желаний его выбор падает на первую попавшуюся проститутку. Больше всего, конечно, впечатлила Миа Васиковска в роли Джеки, чудаковатой «ночной бабочки», которая по личным причинам любит наносить себе увечья и в то же время, не может отказать себе в нанесении смертельных ран другим.
Режиссёр Николас Песке снял очень стильный, визуально эффектный и в то же время атмосферный психологический триллер. Как мне показалось, весь фильм представляет собой глубокий самоанализ внутреннего мира человека через призму его темных желаний и причин их происхождения. На протяжении всего фильма нам периодически показывают тесные нагромождения серых бездушных зданий, среди которых встречаются две одинокие души в лице Рида и Джеки. Оба героя травмированы, оба имеют неизлечимые душевные раны; каждый выбрал свой путь для избавления от этой боли. И вот режиссер запускает игру в «кошки-мышки», в ходе которой герои невольно меняются ролями. Возможно, если бы фильм был снят в японской реальности, смотрелось бы куда более эффектно, но в целом фильм и так неплохо передал идею одержимости и безумия человека и его одержимости потаенными желаниями.
К сожалению с творчеством легендарного Рю Мураками я слабо знаком, но наслышан о частом фигурировании темной стороны эротической жизни японцев в его романах. Стоит отметить, что «Пирсинг» нельзя назвать стопроцентной адаптацией под американские реалии, поскольку, так или иначе, стиль повествования отдает чем-то азиатским. Фильм открывается сценой в которой главный герой с грустным взглядом стоит над колыбелью дочери, держа в руках нож для колки льда. Стоит догадаться, что он просто колыбельную напевает. С этого момента Рид приступает к реализации давно задуманного плана по убийству проститутки. Кажется, что все идет четко по плану: гостиничный номер, инструменты, запасная одежда. Но проколом оказывается ключевой момент – проститутка Джеки, которая без причины начинает резать правое бедро маникюрными ножницами. Конечно, все планы героя уходят за задний план, поскольку его первостепенной задачей становится оказание помощи странной девушке. Доставив её домой, герой решает реализовать свой план на новом месте, но в этом месте уже он становится мишенью Джекки, которая вдоволь повеселиться со своей «игрушкой».
Итог Конечно, «Пирсинг» может оставить двоякое впечатление из-за своей недосказанности (собственно, как таковая, концовка отсутствует). Но все же фильм производит впечатление своим визуальным рядом, стилистикой и смелым подходом к передаче внутреннего состояния героев, одержимых темными желаниями. Поэтому это кино стоит просмотра.
Лента «Пирсинг» — произведение Николаса Песке по мотивам одноименной книги Рю Мураками. В творчестве писателя довольно часто можно усмотреть сходство с Чаком Палаником. Рю даже называют «японским Палаником»: в его романах есть и жестокость, и отвратительные подробности. «Пирсинг» — не исключение, но речь не о книге. Хотя довольно ломаная логика (если не сказать о ее отсутствии) повествования перекочевала и на экран.
Фильм длится чуть менее полутора часов, и его вполне можно было сократить до красивой короткометражки. Артхаусной, малопонятной и яркой. Однако, приходится иметь дело с тем, что есть.
Перед нами — Рид, парень с женой, младенцем и травмой. Он не кажется ни маньяком, ни психом: простой такой мужчина, в меру харизматичный при иных обстоятельствах. Никакой трясучки в руках или бегающего взгляда — разве что усталость. Мы видим его в уже сформированной ситуации: он планирует убийство.
Он едет в некий город, останавливается в неком отеле, готовится. Чтобы осуществить идеально спланированное избавление от нервного напряжения, он решает заказать проститутку. И совершенно случайно получает Джеки— девицу с определенными садомазохистскими наклонностями. Тут все идет не по плану, развивается неожиданно и обрывается на полуслове. За знакомством следует сумбурный набор действий и диалогов, моментов насилия с замешавшейся между романтикой и нежностью.
Не знаю, как насчет качества экранизации: пожалуй, фильм мог быть длиннее и полнее. Но тут режиссер делает все по своему усмотрению, и нам остается лишь смириться.
Жанр также неопределим: это не триллер и не драма, даже не грайндхаус — просто частный взгляд на гипотетическую ситуацию. По ощущениям, Песке просто захотелось снять картину по зацепившей его некогда книге, чтобы посмотреть, что получится и получится ли. Вопрос остается открытым.
Что действительно цепляет — так это картинка. Оператор молодец, эстетическое удовольствие получено. Раскадровка идеальна, цвета пленяют, и ленту вполне можно нарезать под локальную фотовыставку. Но если, например, «Неоновый демон» — красивый музыкальный клип с не очень болезненной шпилькой модельному бизнесу, то «Пирсинг» совсем не кажется завершенным произведением с цельной, хотя и невероятно простой, идеей.
Но есть здесь нечто другое: взаимодействие главного персонажа со своей травмой. Это не очевидная игра в кошки-мышки с уступками или борьбой — Рид идет у травмы на поводу, и даже в критической ситуации не может выбрать сторону. Не может сойти с границы между гипотетической нормальностью и тягой расковырять старую рану и заглянуть внутрь. И Джеки в данном случае — его соблазнительный проводник, то толкающий его в одну сторону, то волочащий в другую. У парня даже не один шанс сделать выбор, но он продолжает колебаться, проваливаясь все глубже в заманчивую темноту.
Итог не наступает, потому как финал неоднозначен — с другой стороны, добравшись до конца, можно совершенно точно понять, что же Рид выберет в следующий момент, не попавший на экран.
Это своеобразное взаимодействие с травматическим опытом, который, засев внутри однажды, так и ждал своего часа выползти наружу в виде девиации. Мы, по большей части, привыкли к совершенно другому экранному воплощению подобных нарушений. А потому наблюдать за внутренним диалогом (если только удастся отвлечься от картинки) довольно интересно, даже если все в итоге покажется совершенно бессмысленным.
