Задыхаясь от вторичности эксплуатируемых идей, фильм не доводит до нужной кондиции ни один из имеющихся в наличии крутых сюжетных поворотов.
Согласно «Самому громкому голосу» сила не в правде, потому что правды, по крайней мере в телевизоре, давно уже нет. Зачем новости освещать, если их можно создавать?
В попытке создать крутую картинку и поставить сцену не хуже, чем у голливудских коллег, Оганесян невольно повторяет и всё те же глупые ошибки, за которые мы ругаем какой-нибудь американский блокбастер.
«Одесса» — очень личный проект Тодоровского, и, конечно, не случайно главного героя, сына Бориса, зовут Валериком, а на щеке мальчика темнеет узнаваемая родинка.
Клеймить работу Степченко однозначным провалом желания нет никакого: при всей своей сумбурности и перегруженности, «Тайна печати дракона» выглядит всё равно довольно-таки симпатично, оживляя жанр приключенческого кино в России.
Этот фильм захочется пересмотреть осенним вечером, завернувшись в плед с чашкой чая, а после просмотра обязательно найти свои детские игрушки и вспомнить, каким был ваш собственный Зачарованный лес.
Неизвестно, что затянуло в погибающую франшизу таких звёзд класса А как Сталлоне и Батиста, но факт остаётся фактом: этот ленивый провал, должно быть, худшее, с чем сталкивались эти актёры за свои плодотворные карьеры.
В результате от первоисточника не остаётся почти ничего, а взамен зрителю предлагается слащавая в своей сентиментальности манипулятивная мелодрама, в которой нет ничего настоящего, кроме искренних попыток некоторых участников каста сыграть то, что было вымарано из сценария. Как видно, за ненадобностью.
«Пацаны» — злободневный и циничный проект, который появился на экранах как нельзя кстати.
Это бессвязная череда экшен-сцен, оттенённых дешёвым мелодраматизмом, лоскутное одеяло из эпизодов, понадёрганных из других, действительно талантливо сделанных произведений, от многострадальной «Алисы в Стране Чудес» до «Final Fantasy», не говоря уже о романах-первоисточниках.
Тем не менее, «Маленькое красное платье» запомнится зрителю в любом случае, только не атмосферностью нагнетаемой жути, а своеобразным чувством юмора автора.
Не выходящая за рамки привычной для «Форсажа» зрелищность не сможет нивелировать начисто лишенный хоть каких-либо сюрпризов сюжет.
Определённо, без подобных фильмов жизнь была бы значительно скучнее.
В очередной переделке очередного диснеевского мультфильма обошлось без сюрпризов. Удивительно, не правда ли?
Мискаст главных героев, пошлый юмор на уже избитые темы и нереалистично слащавый хэппи-энд — всё это едва ли удостоит работу Левина места в анналах кинематографической истории.
Но если «Теснота» была высказыванием очень личным, почти интимным, и поэтому честным, то «Дылда» оказывается продуктом, весьма конъюнктурным, технически почти безупречным, но холодным, чужеродным и бесконечно далёким от народа.
«Детские игры» образца 2019 года не имеют ничего общего с первым фильмом франшизы, кроме имени антагониста, но на самостоятельное произведение тоже не тянут. Слишком условны, слишком предсказуемы, и, что самое страшное для хоррора, абсолютно безлики.
История игрушек 4» могла стать еще одним ненужным паразитированием на популярной франшизе, но, вопреки опасениям, стала настоящей жемчужиной серии, добавив глубины и без того проработанным образам и открыв зрителям новые тайны игрушечного мира.
Хотя и зловещих антибуржуазных интриганов «Служанки» из местных бедняков не получилось: по сути сюжетные линии упали в никуда самым не в лучшем смысле тарантиновским способом, вынужденно прихлопнувшим вымученную последнюю треть фильма перед неплохим в сущности эпилогом, где драматический накал передавался отчаянной азбукой Морзе.
В любом случае, Пон Джун-хо неоднозначно намекает, что лёгкого способа примерить на себя чужую жизнь не получится, ведь никто не хочет сдаваться без боя и кровопролития. И есть ли иная возможность достичь желаемого, как и разобраться в сути того самого «паразитирования» — зритель узнает из фильма, несомненно, являющегося одним из самых ярких, умных и увлекательных кинособытий года.
Фильм изо всех сил пытается казаться дорогим семейным киноаттракционом, но обрушивается под весом собственных амбиций, бюджетности и нашпигованного штампами сценария.
Картина Грэя по всем фронтам уступает оригиналу, превращая мягкий перезапуск в тихие поминки некогда одной из самых перспективных фантастических франшиз.
Пожалуй, в сравнение с «Годзиллой» Эдвардса «Король монстров» и в самом деле смотрится выигрышнее за счёт большого количества разнообразных тварей и зрелищных схваток между ними, которые зритель видит во всей своей разрушительной красе.
Мультфильм не воспринимается как единое целое, насильное соединение трёх самостоятельных историй приводит к тому, что некоторые линии так и остаются незавершёнными, и в памяти остаётся лишь несколько забавных шуток, впрочем, уже изрядно заспойлеренных в трейлерах.
После просмотра «Чернобыля» мы наверняка не раз задумаемся: в наших жизнях — глобально, по факту — мало что изменилось с той роковой ночи тридцатитрёхлетней давности.
