Не выходит ни нового Фандорина, ни старого Шерлока Холмса, банальный сюжет с невнятной мотивацией антагониста и клишированные диалоги сложно прикрыть неплохим визуалом, а единственная, пожалуй, удача фильма — актёрская работа Дмитрия Лысенкова.
За ряд смелых сюжетных решений и атмосферность «Аванпосту» хочется многое простить и призвать дать картине Баранова шанс.
Фильм не выступает судьёй своим героиням, от роли защитницы она также уклонятся, рассказывает историю с похвальным стремлением обойтись без оценочных суждений, постоянно запутывается, и завершает кое-как. В сухом остатке глубокий замысел и мелкая реализация.
Желание докопаться до истины и восстановить справедливость по милости безыдейного режиссёра оказалось низведено до рутины, и линия неизлечимой болезни репортёра вкралась в сюжет словно по ошибке.
Современный Голливуд диктует новый образ сильной и независимой ролевой модели, доводя его до абсурда, и оставляя мужчинам грезить о былых деньках, когда и трава была зеленее, и Ангелы Чарли не стеснялись наряжаться в обтягивающий латекс, чтобы подчеркнуть свои достоинства.
Новый «Терминатор» всеми силами пытается избежать того количества неадекватности, которыми непростительно грешили и третий, и четвёртый, и особенно пятый фильмы. С определённым успехом ему это удаётся.
Для проекта, финансируемого телеканалом, «Чернобыль: Зона отчуждения» выглядит на удивление добротно, радуя симпатичным актёрским составом на центральных ролях и крепким сценарием, умело выдающим один непредсказуемый сюжетный поворот за другим.
И хотя Натали даёт каждому персонажу предысторию, а актёры стараются, герои попросту неинтересны. В этом и состоит главная проблема «В высокой траве» — здесь очень мало простора для героев.
Конечно, зрелищное мочилово зомби в рапиде под заводной трэш-метал, или динамичная сцена противостояния, практически лишённая монтажных склеек — это прекрасно, но на каждую залихватскую экшн-сцену найдётся с пяток неудачных шуток.
Циник — это уставший романтик, и Аллен, возможно, сам того не желая, доказывает это каждым кадром. Он безумно тоскует по ушедшей молодости, по семидесятым, которыми в фильме дышит всё — от стиля одежды до саундтрека.
Задыхаясь от вторичности эксплуатируемых идей, фильм не доводит до нужной кондиции ни один из имеющихся в наличии крутых сюжетных поворотов.
Согласно «Самому громкому голосу» сила не в правде, потому что правды, по крайней мере в телевизоре, давно уже нет. Зачем новости освещать, если их можно создавать?
В попытке создать крутую картинку и поставить сцену не хуже, чем у голливудских коллег, Оганесян невольно повторяет и всё те же глупые ошибки, за которые мы ругаем какой-нибудь американский блокбастер.
«Одесса» — очень личный проект Тодоровского, и, конечно, не случайно главного героя, сына Бориса, зовут Валериком, а на щеке мальчика темнеет узнаваемая родинка.
Клеймить работу Степченко однозначным провалом желания нет никакого: при всей своей сумбурности и перегруженности, «Тайна печати дракона» выглядит всё равно довольно-таки симпатично, оживляя жанр приключенческого кино в России.
Этот фильм захочется пересмотреть осенним вечером, завернувшись в плед с чашкой чая, а после просмотра обязательно найти свои детские игрушки и вспомнить, каким был ваш собственный Зачарованный лес.
Неизвестно, что затянуло в погибающую франшизу таких звёзд класса А как Сталлоне и Батиста, но факт остаётся фактом: этот ленивый провал, должно быть, худшее, с чем сталкивались эти актёры за свои плодотворные карьеры.
В результате от первоисточника не остаётся почти ничего, а взамен зрителю предлагается слащавая в своей сентиментальности манипулятивная мелодрама, в которой нет ничего настоящего, кроме искренних попыток некоторых участников каста сыграть то, что было вымарано из сценария. Как видно, за ненадобностью.
«Пацаны» — злободневный и циничный проект, который появился на экранах как нельзя кстати.
Это бессвязная череда экшен-сцен, оттенённых дешёвым мелодраматизмом, лоскутное одеяло из эпизодов, понадёрганных из других, действительно талантливо сделанных произведений, от многострадальной «Алисы в Стране Чудес» до «Final Fantasy», не говоря уже о романах-первоисточниках.
Тем не менее, «Маленькое красное платье» запомнится зрителю в любом случае, только не атмосферностью нагнетаемой жути, а своеобразным чувством юмора автора.
Не выходящая за рамки привычной для «Форсажа» зрелищность не сможет нивелировать начисто лишенный хоть каких-либо сюрпризов сюжет.
Определённо, без подобных фильмов жизнь была бы значительно скучнее.
В очередной переделке очередного диснеевского мультфильма обошлось без сюрпризов. Удивительно, не правда ли?
Мискаст главных героев, пошлый юмор на уже избитые темы и нереалистично слащавый хэппи-энд — всё это едва ли удостоит работу Левина места в анналах кинематографической истории.
