Ухватив какие-то поверхностные элементы «Острых козырьков», создатели не копнули вглубь, а сделали вместо полноценного полнометражного криминального триллера какой-то серый постскриптум для сериала.
«Пламя и пепел» спокойно, на классе, принимает корону идеального блокбастера и будет носить её как минимум до выхода третьей «Дюны» и новых «Мстителей». До тех пор ничего красивее, громче и эпичнее в кино мы точно не увидим.
И всё-таки предыдущий фильм был ещё хуже. Так что в плане создания комедий «Ненужные приключения Шурика» — это маленький шаг назад для человечества, но огромный скачок вперёд для камедиклабовцев.
Приятно, когда старые герои вновь возвращаются на экраны, и Бен Ричардс определённо смог сделать это, сохранив достоинство, но фурора его появление всё-таки не произвело. А ведь это фильм про самое рейтинговое шоу в Америке! Немного обидно, знаете ли.
Словом, «Арес» похож не на третью часть, а на необязательный лениво слепленный аддон ко второй — на том же «движке», но с новыми героями, глупой сюжетной веткой и однообразными квестами.
Раз в основе у нас отличный мультик, то и предельно тщательный перенос его в новый формат тоже получится отличным, пусть и совершенно не обязательным для просмотра. Зато фильм станет хорошим подарком для нового требовательного поколения зрителей, которому необходима только суперсовременная графика.
В общем, тут намешано много всякого, но определённо стоит высидеть вступительную и самую непонятную часть — тогда мультфильм наконец раскроется и зацепит с недетской силой. И, поверьте, посмотрев сцену после титров, вы тоже будете ждать премьеры третьей части.
Относитесь к «Форсажу 10» как к какому-нибудь «Рыцарю дорог» или «Скрежету металла» на максималках — и всё встанет на свои места, даже за открытую концовку не будет обидно.
Сиквел поймал атмосферу и тот самый градус безумного юмора. Это пошлое, дурацкое кино, многие шутки в котором либо не срабатывают, либо срабатывают совсем не так лихо, как хотелось бы их создателям, но ведь точно таким же был и первый фильм.
Раньше Кирилл Белевич снимал сериалы и ещё не чувствует себя комфортно в полнометражном формате — «Один хороший день» выглядит не то как растянутая серия какого-то сериала, не то как наоборот, сериал, из которого при монтаже вырезали слишком много лишнего.
«Дед» выезжает именно на ностальгии, а вот с комедийной составляющей промахивается раз за разом — ну так и дед тут одноглазый. Хотя дело вовсе не в меткости, а в душевности, которой пропитано две трети ленты. Именно за неё фильму хочется простить чуть ли не все промахи, ну а особо впечатлительные могут даже накинуть к итоговой оценке лишний балл.
Простое (как с точки зрения сценария, так и технической реализации) кино всё-таки работает, выстраивая понятную историю попавшего в беду человека, чей труд сопряжён с ежедневным риском.
Приятно, что в полку неплохих российских исторических фильмов прибыло, но очень жаль, что из-за обидных недочётов «Злой город» нельзя назвать по-настоящему удачной картиной, которую захочется пересматривать.
«Носферату» дискомфортен, работая не только на визуальном, но и аудиальном уровне, а Эггерс не даёт зрителю ни малейшего шанса перевести дух и улыбнуться, делая максимально серьёзное кино и будто нацеливаясь на статус моментальной классики.
Самым маленьким зрителям (5-8 лет, преимущественно девочки) мультик понравится, а именно они и являются целевой аудиторией этого продукта.
Режиссёр Дэмиан Рунья быстро выстраивает неуютную атмосферу и даёт понять, что спрятаться от демона и отсидеться в стороне не получится.
Чёрт, хочется пересказать буквально всё, потому что это безумно яркий и насыщенный фильм, не проседающий ни на минуту. И будет настоящим преступлением пропустить его.
Картину тащат на своих плечах Том Харди и Остин Батлер, до одури харизматичные, свободные, пьянеющий от собственной безнаказанности.
Да, здесь нет ни одной свежей мысли, ни одной сцены, которую мы бы не видели уже где-то раньше, это обычный конструктор, из которого собирается что-то банальное.
Семена, посаженные Миллером, дают плоды даже в неурожайной постапокалиптической почве, и остаётся только надеяться, что мы увидим и дальнейшие всходы.
Намёк на продолжение банкета в таких условиях выглядит натуральным издевательством, но именно его мы и получаем перед финальными титрами.
Эгоистичного Энцо машины интересуют куда больше, чем люди, и тут наблюдается главный диссонанс, ведь Майкла Манна все эти двигатели внутреннего сгорания на четырёх колёсах, кажется, не интересуют вовсе — он просто старается, чтобы всё было «как тогда», копируя исторические мизансцены.
«Дюна. Часть вторая» снята так, что просто обречена стать мгновенной классикой.
Просто вырежьте из 106 минут фильма примерно 100 — и остальное можно будет смотреть в охотку.
Сам фильм оказывается красивой пустышкой — с пышными костюмами и отличными актёрскими работами, утонувших в мутных водах сценария.
