«Сообщения для Изабель» — это то самое кино на вечер, которое хочется посмотреть с близким человеком, укутавшись в плед и обложившись едой.
Глак показывает, что у всякой утопии есть обратная сторона, но какими бы не были обстоятельства, настоящие чувства способны преодолеть всё. И этот простой, но очень важный сегодня посыл является центральным лейтмотивом этой примечательной романтической комедии.
Заметно, что создатели ценят этот мир и его героев, и сделали продолжение не просто для галочки. За это хочется простить им отдельные, пусть и немаловажные огрехи. В конце концов, «Аватар» всегда учил нас милосердию.
«Грязные деньги» нельзя назвать худшей работой Гая Ричи (в конце концов, есть же «Источник вечной молодости»), но и на звание лучшей точно не претендует — хотя таких подвигов от британского режиссёра уже давно никто не ждёт.
Топорные диалоги, отсутствие логики и причинно-следственных связей, скучные персонажи — это не полный перечень претензий к картине, которая очень хочет быть дорогим блокбастером, но не выходит за рамки дешёвого телевизионного мыла.
Креггер геймифицирует нарратив, демонстрируя на экране путь этакого игрока-новичка, которому очень хочется спасовать перед лицом опасности, но линейное прохождение вынуждает двигаться вперёд, неумело перезаряжать оружие и постоянно промахиваться мимо цели.
Это любопытное, но крайне неубедительное семейное приключение, которое можно воспринимать, лишь отключив мозг и рациональное мышление.
Удивительно, как фильм Дэйва Грина, едва не канув в небытие, пробился в мировой прокат и в будущем вполне может стать новой классикой гибридного кино.
Разочарование граничит с восхищением — всё-таки даже в таком незавершённом (и несовершенном) виде «Надежда» выглядит смелее многих голливудских блокбастеров.
«Мэйдей» вряд ли войдёт в историю кинематографа. Но если вы соскучились по добротным боевикам о непохожих бро поневоле, то эта лента совершенно точно для вас.
«Шёпот за окном» Джеймса Эшкрофта, безусловно, уступает своему книжному первоисточнику, но благодаря крепкой режиссуре и отличной актёрской команде всё же способен порадовать поклонников жанра, соскучившихся по мрачным триллерам с харизматичными антагонистами.
История о том, как легко инаковость может превратиться в глазах окружающих в изъян, а душевное неспокойствие — в болезнь, скорее выиграла бы, не прячась без нужды за декорациями довольно стандартного представителя жанра с угадываемой концовкой. Недосказанность порой срабатывает куда лучше многословия.
Как бы то ни было, но Дестин Дэниел Креттон вернул нам Паучка и сделал это, кажется, самым лучшим из возможных способом.
Посмеяться-то над этим, конечно, можно, но впервые появляется ощущение, что Чудаки подкололи не только друг друга, но и зрителя, который получил как-то мало свежего контента.
«Малыш» старается ухватить нерв времени, настроение и искренние интонации действующих лиц, тем и ценен.
«Призрак в клетке» — творение не совершенное, но чертовски обаятельное за счёт индонезийского колорита и ярких образов.
Впрочем, хорошая песня отнюдь не спасает слабый сценарий и неубедительную игру ведущего дуэта. Проходной фильм для одного просмотра, который вы забудете уже через неделю.
«Колония» в меньшей степени хоррор и куда ближе к научно-фантастическому боевику — картина почти не пугает, но держит в напряжении.
Однако, чем ближе к развязке, тем настойчивее ощущение, что персонажи, как и сам фильм в целом — всего лишь пустышка.
«Одиссея» — фильм своего времени, и уж точно не самый плохой способ донести антивоенный посыл до миллионов.
Иногда немногочисленные достоинства картины превосходят сумму всех её проблем, но в случае с «Супергёрл» ситуация не так оптимистична. Это по всем показателям слабое кино, которому ровным счётом нечего предложить зрителю.
В общем, условный Быков снял бы жёстче, но всё же кино получилось вполне интересное и атмосферное, а за творчеством братьев Кравчуков теперь есть резон следить повнимательнее.
Сарноски, конечно, уступает своему герою — в отличие от последнего, у режиссёра не получается создать заманчивую историю и заставить кого-нибудь поверить в её правдивость.
«Зловещие мертвецы: Пекло» старается развивать лор этой примечательной хоррор-франшизы, но впервые ей, кажется, почти нечего сказать зрителю. Смещая акценты с привычного саспенса на натуралистичное ультранасилие, серия лишает себя своего мрачного очарования и самобытности.
В сухом остатке «Иллюзия убийства» — это не провал, а просто слабый, неровный триллер.
