Раз в основе у нас отличный мультик, то и предельно тщательный перенос его в новый формат тоже получится отличным, пусть и совершенно не обязательным для просмотра. Зато фильм станет хорошим подарком для нового требовательного поколения зрителей, которому необходима только суперсовременная графика.
В отличие от «Эддингтона», «Битва за битвой» не привязана к конкретному временному пласту, её мысли универсальны, общественные страхи перманентны, а взаимоотношения между персонажами понятны и искренни.
Юрий Насонов и Мила Ершова — прекрасный молодой дуэт, вытягивающий на себе как комедийную составляющую, так и драматичные моменты.
В общем, тут намешано много всякого, но определённо стоит высидеть вступительную и самую непонятную часть — тогда мультфильм наконец раскроется и зацепит с недетской силой. И, поверьте, посмотрев сцену после титров, вы тоже будете ждать премьеры третьей части.
«Франкенштейн» Гильермо дель Торо — это кинематограф в чистом виде.
Фильм не выглядит предупреждением о непредсказуемости войны или попыткой отвести стрелку часов Судного дня немного назад — скорее это уже готовая фантазия на тему «что, если?», у которой отняли кульминацию, превратив в многообещающее, но всё-таки разочарование.
Если не знаете, как провести вечер, то «Никто 2» — хороший вариант, чтобы убить полтора часа вашей жизни. На экране всё время что-то происходит, экшен поставлен умело и с фантазией, а ненавязчивый юмор бьёт точно в цель.
Драма двух семей тут перевешивает хоррор-составляющую, от чего испугаться по-настоящему всё-таки не получится, что критично для серии фильмов, которую раньше, по праву, считали той, что воскресила жанр и вернула к нему интерес широких масс.
Относитесь к «Форсажу 10» как к какому-нибудь «Рыцарю дорог» или «Скрежету металла» на максималках — и всё встанет на свои места, даже за открытую концовку не будет обидно.
Прелесть нового «Токсичного мстителя», пожалуй, в том, что картина не пытается быть чем-то большим, чем она заявлена. Это угарное, циничное развлечение, выезжающее на волне популярности «взрослых» кинокомиксов, которую раньше всех успешно оседлал «Дэдпул».
Как бы там ни было, но «Голый пистолет» вернул на большие экраны изрядно подзабытый жанр кинопародии, и это хорошо. Хочется надеяться, что и сценаристы со временем вновь обретут дерзость шутить смело, без оглядки на социальную повестку, а зритель вновь начнёт в голос смеяться.
«Школьный автобус» совершенно необязательный к просмотру фильм, в котором нет ни чёткой идеи, ни внятной драмы.
В рамках своего типичного для хоррора полуторачасового хронометража «Обитель» умудряется несколько раз поиграть с ожиданиями зрителя, представая то картиной о привидениях, то боди-хоррором, а то и вовсе циничным слэшером, чтобы в финале свести воедино все вышеозначенные поджанры в единую кровавую смесь, от которой будет очень некомфотно всем — от героев до зрителя.
«Рыжая Соня» могла стать потенциально смелым ретро-фэнтези в мире меча и магии, не пытайся постановщица объять необъятное и не перегрузить повествование большим количеством сюжетных наработок, чем того требовал жанр.
Вполне вероятно, что «Выход 8» способен впечатлить зрителей своей лаконичной эстетикой, но в итоге ленте не хватает воздуха для полноценного ощущения кинофильма. «Выход 8» оставляет после себя чувство лёгкого головокружения — петля замыкается.
Убедить в необходимости своего проекта у Бессона в итоге так и не получается — сомнительная эклектика порой обескураживает, история не раскрывает перед зрителем новых страниц и не демонстрирует впечатляющие образы.
Для всех прочих зрителей здесь будет непростительная мешанина из «Игры в кальмара», «Страшной воли богов», любого дефолтного аниме про красивых молодых людей с катанами, сиквела «Поезда в Пусан» и какой-нибудь истории про преодоление офисной рутины через насилие вроде бекмамбетовского «Особо опасен».
В итоге лента получилась слишком уязвимой для критики фактических событий и их каузальности, и недостаточно поэтической и красивой, чтобы смотреть на неё как на большой кинотроп, на социальное высказывание, чей смысл выше всего этого праха бытия вроде логичного лора и ровного сторителлинга.
«Надо снимать фильмы о любви» — своеобразный манифест Романа Михайлова, в котором он приходит к выводу: ничто не может помешать съёмочному процессу, кроме любви!
За набором скетчей и мыслью о проблемах Америки, не скрывается интересная история — в очередной раз постановщик предлагает понаблюдать за жалкими героями.
В конечном итоге, «Смерть рядом» остаётся любопытным, но неравноценным кинематографическим опытом. Повествовательно рыхлый, хотя и амбициозный по замыслу проект является неуверенным в исполнении.
Несмотря на тот факт, что «Война миров» — далеко не первый фильм в формате скринлайф, визуально он хуже малобюджетных проектов нулевых.
«Клуб убийств по четвергам» Криса Коламбуса — приятный детектив со всеми классическими особенностями жанра, не пытающийся что-либо переосмыслять, как франшиза «Достать ножи», но удачно оперирующий тем, за что детективный жанр полюбили миллионы.
Кинематографом не залатать дыру спортивного унижения, хотя попытка получилась скорее достойная. Проблема в каком-то всепоглощающем наиве и вырождении в конечном счёте всех светлых идей в лозунги. Кино бывает разное, а в данном случае — в виде крика фрустрации от ожидания чуда.
Сиквел поймал атмосферу и тот самый градус безумного юмора. Это пошлое, дурацкое кино, многие шутки в котором либо не срабатывают, либо срабатывают совсем не так лихо, как хотелось бы их создателям, но ведь точно таким же был и первый фильм.
