Относитесь к «Форсажу 10» как к какому-нибудь «Рыцарю дорог» или «Скрежету металла» на максималках — и всё встанет на свои места, даже за открытую концовку не будет обидно.
Прелесть нового «Токсичного мстителя», пожалуй, в том, что картина не пытается быть чем-то большим, чем она заявлена. Это угарное, циничное развлечение, выезжающее на волне популярности «взрослых» кинокомиксов, которую раньше всех успешно оседлал «Дэдпул».
Как бы там ни было, но «Голый пистолет» вернул на большие экраны изрядно подзабытый жанр кинопародии, и это хорошо. Хочется надеяться, что и сценаристы со временем вновь обретут дерзость шутить смело, без оглядки на социальную повестку, а зритель вновь начнёт в голос смеяться.
«Школьный автобус» совершенно необязательный к просмотру фильм, в котором нет ни чёткой идеи, ни внятной драмы.
В рамках своего типичного для хоррора полуторачасового хронометража «Обитель» умудряется несколько раз поиграть с ожиданиями зрителя, представая то картиной о привидениях, то боди-хоррором, а то и вовсе циничным слэшером, чтобы в финале свести воедино все вышеозначенные поджанры в единую кровавую смесь, от которой будет очень некомфотно всем — от героев до зрителя.
«Рыжая Соня» могла стать потенциально смелым ретро-фэнтези в мире меча и магии, не пытайся постановщица объять необъятное и не перегрузить повествование большим количеством сюжетных наработок, чем того требовал жанр.
Вполне вероятно, что «Выход 8» способен впечатлить зрителей своей лаконичной эстетикой, но в итоге ленте не хватает воздуха для полноценного ощущения кинофильма. «Выход 8» оставляет после себя чувство лёгкого головокружения — петля замыкается.
Убедить в необходимости своего проекта у Бессона в итоге так и не получается — сомнительная эклектика порой обескураживает, история не раскрывает перед зрителем новых страниц и не демонстрирует впечатляющие образы.
Для всех прочих зрителей здесь будет непростительная мешанина из «Игры в кальмара», «Страшной воли богов», любого дефолтного аниме про красивых молодых людей с катанами, сиквела «Поезда в Пусан» и какой-нибудь истории про преодоление офисной рутины через насилие вроде бекмамбетовского «Особо опасен».
В итоге лента получилась слишком уязвимой для критики фактических событий и их каузальности, и недостаточно поэтической и красивой, чтобы смотреть на неё как на большой кинотроп, на социальное высказывание, чей смысл выше всего этого праха бытия вроде логичного лора и ровного сторителлинга.
«Надо снимать фильмы о любви» — своеобразный манифест Романа Михайлова, в котором он приходит к выводу: ничто не может помешать съёмочному процессу, кроме любви!
За набором скетчей и мыслью о проблемах Америки, не скрывается интересная история — в очередной раз постановщик предлагает понаблюдать за жалкими героями.
В конечном итоге, «Смерть рядом» остаётся любопытным, но неравноценным кинематографическим опытом. Повествовательно рыхлый, хотя и амбициозный по замыслу проект является неуверенным в исполнении.
Несмотря на тот факт, что «Война миров» — далеко не первый фильм в формате скринлайф, визуально он хуже малобюджетных проектов нулевых.
«Клуб убийств по четвергам» Криса Коламбуса — приятный детектив со всеми классическими особенностями жанра, не пытающийся что-либо переосмыслять, как франшиза «Достать ножи», но удачно оперирующий тем, за что детективный жанр полюбили миллионы.
Кинематографом не залатать дыру спортивного унижения, хотя попытка получилась скорее достойная. Проблема в каком-то всепоглощающем наиве и вырождении в конечном счёте всех светлых идей в лозунги. Кино бывает разное, а в данном случае — в виде крика фрустрации от ожидания чуда.
Сиквел поймал атмосферу и тот самый градус безумного юмора. Это пошлое, дурацкое кино, многие шутки в котором либо не срабатывают, либо срабатывают совсем не так лихо, как хотелось бы их создателям, но ведь точно таким же был и первый фильм.
Вот только для того, чтобы такая лента работала, должен быть сильный сценарий, где герои и конфликты между ними казались бы жизненными, а решения персонажей — выстраданными. А в картине Амели Боннен почти всё легковесно и схематично.
После просмотра возникает мысль, что потенциал фильма «Сыновья Абрахама: Истории Дракулы» был растрачен впустую, так как на протяжении полутора часов зрителю пытаются донести мысль о жестоком наследии и бесконечном цикле травм поколений, но однообразное повествование быстро утомляет, а кровавая кульминация так и не наступает.
«Кей-поп-охотницы на демонов» — пример идеального попадания в тренды.
Это даже как-то неожиданно — получить полностью законченную историю, которая к тому же прекрасно работает без дополнительного контекста, в отличие от других «умных» хорроров года — «Грешников» или «28 лет спустя».
Отсутствие внятного сюжета, растянутость сцен до невыносимости, нулевой экшен, немотивированные персонажи, техническое убожество приводят к очередному фильму Невского: это уже давно знакомо и оттого скучно, так как Невский боится попробовать что-то новое и вновь отправляется в зону унылого типа вестерна.
Хуже всего отсутствие уникального авторского почерка и внятной целевой аудитории: «Соловей против Муромца», несмотря на легкомысленный дух приключения, инфантилен для взрослых и слишком сумбурен для детей, хотя в ленте можно найти свои достоинства и подтверждения творческой состоятельности.
Можно сослаться на снизившийся уровень ожиданий от КВМ, а можно просто принять тот факт, что Мэтт Шекман всё сделал правильно, и снял классическую супергероику, не перегруженную ничем лишним, а от того работающую на восприятие.
Раньше Кирилл Белевич снимал сериалы и ещё не чувствует себя комфортно в полнометражном формате — «Один хороший день» выглядит не то как растянутая серия какого-то сериала, не то как наоборот, сериал, из которого при монтаже вырезали слишком много лишнего.
