Но сколь бы не кривил свою гнилую улыбку Джимми, не страдал Спайк и не преисполнялся Келсон, весь сюжетный конфликт схлопнется в привычном приступе прямолинейного короткого насилия.
Некоторые, возможно, назовут «Свист» банальным и предсказуемым, но он от начала и до конца держит в напряжении, удачно заигрывает со зрительскими ожиданиями и в целом компетентно снят, что уже большое достижение для жанра в котором удивлять в последнее время становится всё сложнее.
Пожалуй, новый фильм Ребекки Злотовски недостаточно ретроспективен, чтобы это сошло за стилизацию, но слишком устарел уже на уровне сценария, чтобы зрители не посчитывали все его идеи хорошо если только к середине.
Фаствольд точно знает, как добавить банальной сюжетной структуре внешней привлекательности, умело прячет стандартный байопик под обёртку религиозного мюзикла.
К сожалению, хорошей актёрской игры здесь катастрофически мало, чтобы увлечь сюжетом, строящемся на дурацких сценарных допущениях и домыслах. Затянутый хронометраж и избыток драмы уже через час здорово утомляют, и досматривать «Сожалею о тебе» приходится уже на автопилоте.
Как бы там ни было, но мы однозначно рекомендуем смотреть «Злую» в связке, ведь только как цельное произведение из двух частей история играет всеми своими яркими гранями, раскрывая вокальные и драматические таланты ведущих актрис и показывая знакомую с детства историю с нового ракурса.
Спорное кино, но по большей части недооценённое — простенькая военная сатира, тяготеющая к фарсу, но удерживающаяся на плаву благодаря сеттингу и общей ненавязчивости.
«Грозовой перевал» — это размышления о будущем, которое ждёт тех, кто продолжает играть по правилам этого общества, постепенно теряя краски жизни и смазывая собственную личность.
Если бы не последний акт, «Хамнет» оставил бы после себя чистое разочарование. Это манипулятивное в большинстве своих элементов кино, идеальный формат фильма для регулярного упоминания во время наградного сезона.
Сила памяти, неизбежность времени, торжество момента — то, на чём строится «Секретный агент», и что, по мнению Филью, имеет значение для будущего и для самой жизни.
«Пламя и пепел» спокойно, на классе, принимает корону идеального блокбастера и будет носить её как минимум до выхода третьей «Дюны» и новых «Мстителей». До тех пор ничего красивее, громче и эпичнее в кино мы точно не увидим.
И всё-таки предыдущий фильм был ещё хуже. Так что в плане создания комедий «Ненужные приключения Шурика» — это маленький шаг назад для человечества, но огромный скачок вперёд для камедиклабовцев.
Фильм и мог превратиться в банальную манипулятивную мелодраму, но режиссёр и сценарист в одном лице Наталья Назарова делает из этой истории тонкую интерпретацию «Алых парусов», пропитанную светлой грустью.
«Шальная императрица» Радды Новиковой — остроумное и смешное высказывание на тему женской роли в современном мире, где блистательная Ирина Пегова правит бал и стегает непокорных направо и налево.
«Голосовой помощник» — это качественный триллер, который берёт не оригинальностью формата, а его отличным, технологичным исполнением. Это кино для тех, кто любит истории про тайны прошлого, которые всегда настигают, и про то, как современные технологии могут стать не инструментом, а кукловодом в человеческих драмах.
Дуэт сценаристов/режиссёров Филиппа Абрютина и Оксаны Лахно подарил под занавес 2025 года одну из самых душевных семейных комедий с интернет-звездой и комикессой Варварой Щербаковой.
Приятно, когда старые герои вновь возвращаются на экраны, и Бен Ричардс определённо смог сделать это, сохранив достоинство, но фурора его появление всё-таки не произвело. А ведь это фильм про самое рейтинговое шоу в Америке! Немного обидно, знаете ли.
«Боже. Как. Смешно.» Майкла Шоуолтера хоть и позиционирует себя как рождественская комедия, но выступает крайне слабо на поприще бытового юмора. За 100 минут экранного времени нет ни одной удачной шутки или гэга, хотя картина активно цитирует «Один дома», выворачивая ситуацию с забытым дома ребёнком в сторону забытой дома матери.
Это уморительное и напичканное шутками и гэгами приключение двух очень непохожих героев в богатом и насыщенном образами мире зверей, где задний план, порой, куда интереснее и богаче на детали, чем центральный.
Если не обращать внимания на тщательно насаждаемые режиссёром обманные обстоятельства, с успехом оправдывающие главную героиню, и сосредоточиться на её поступках, а не на словах, выяснится, что корни её нарастающего безумия во внутреннем неумении услышать саму себя.
Фильм заслуживает твердой четвёрки по пятибальной шкале. Он немного теряет в душевности и простоте, но умело компенсирует это визуальной изобретательностью, интересными актёрскими работами и дерзким художественным видением.
Режиссёр не только создаёт собственную детективную мифологию, опираясь на все доступные ему кинематографические инструменты, но и создаёт в лице Бенуа Бланка сыщика нового поколения, с которым зрителю легко себя идентифицировать.
Словом, «Арес» похож не на третью часть, а на необязательный лениво слепленный аддон ко второй — на том же «движке», но с новыми героями, глупой сюжетной веткой и однообразными квестами.
По Пак Чхан-уку трагедия главного героя вовсе не в невезении, не в увольнении, и даже не в несправедливом отношении к хорошему и честному работяге. Его драма — в ригидном отказе выбраться за пределы собственных ожиданий, осмелиться рискнуть и попробовать новое.
В центре внимания режиссёра глухое, в прямом и переносном смысле, одиночество, вырастающее из энтропии любой закрытой системы.
