Попритворявшись киновоплощением оригинальной игры, «Детектив Пикачу» превращается в довольно любопытный эксперимент на тему возможных сочетаемостей.
Шоу Хеллера отлично справляется со своей задачей — заново открыть колоритный мир героев и злодеев DC новым зрителям и тем, кто с Бэтменом и его развесёлой компанией только начинает знакомиться.
К сожалению, нагнетаемого саспенса и неплохих декораций «Зазеркалью» не хватает, чтобы стать первым по-настоящему крепким образцом отечественного хоррора.
Эксплуатируя типичные для жанра штампы, картина выжимает слезу и заставляет проникнуться страданиями главных героев, но не предлагает ничего принципиально нового.
Поэтому за нарочитой грубостью картины и её эксплуатационной эстетикой лежит вполне себе адекватный посыл: в условиях господства тоталитарно-рыночных культов собственное тело остаётся последней зоной свободы человека.
За неимением собственных мыслей Клер Дени поначалу копирует чужие, из-за чего первая половина её картины напоминает уныло скроенный и неладно сшитый зомбогибрид «Интерстеллара», «Пассажиров» и, конечно, «Космической Одиссеи».
Резюмируя всё вышесказанное, приходится вынести «Хеллбою» Нила Маршалла неутешительный вердикт — это бездарное шумное кино, являющееся «блокбастером» в самом худшем и тривиальном своем значении.
Не пытаясь выглядеть как большой эпический блокбастер о супергероях, смещая акценты на семейную комедию и волшебное приключение, «Шазам!», неожиданно, выигрывает и смотрится свежо и добротно в своём формате.
В результате «Середина 90-х» остаётся лишь примером нестыдного режиссёрского дебюта. Аккуратный, стильный, обращающий на себя внимание, но слишком осторожный, чтобы остаться в памяти надолго.
Новая глава «Настоящего детектива» в очередной раз подтвердила, что начало XXI века — это время, когда сложные и апеллирующие к думающему зрителю истории отправились на телеэкраны.
В век потрясающих драматических историй, где подростки выступают главными героями, сражаются и умирают наравне со взрослыми, держать зрителей за круглых идиотов как-то совсем уж некрасиво.
К сожалению, всё это приятности чрезмерно спорадические, чтобы «Тройной границей» увлечься всерьёз и надолго. Как «Форсажами», «Смертельными оружиями», «Хищниками» или «Крепкими орешками», к примеру.
Это вновь пятёрка короткометражек, успешно пытающихся показать жизнь в России за пределами Москвы и Петербурга и на этот раз обойтись без кадров с водкой.
Все предложенные жизненные ситуации показаны с позиции женщины, и режиссёр даже не пытается взглянуть на проблему неверных мужей с точки зрения самих мужчин, вынося однозначный и нелицеприятный приговор.
В результате «Банды Индостана» остаются лишь крайне неумелой и довольно бессмысленной под[д]елкой, не стоящей ни мгновения из своих ста шестидесяти четырёх минут хронометража, но в очередной раз доказывающей, что большим амбициям далеко не всегда соответствует большой успех.
Очевидно, что режиссёр нарочито отказывается от триллерного «экшна» в угоду неторопливого нагнетания микроклимата (и погода здесь ни при чём), однако, такой подход больше утомляет, нежели волнует, заставляя вжаться в кресло.
«Академия «Амбрелла» — первоклассная адаптация абсурдного и гротескного комикса, который придётся по душе далеко не каждому.
Можно долго расписывать все прелести новой части драконьей франшизы, но ни одна из них не сравнится с тем, что режиссёр трилогии Дин ДеБлуа снял действительно финальный аккорд истории.
Жизненная основа киносценария, т. е. дружба Келвина и Скай поддерживается и поступками, и химией актёров, однако, временами всё кажется слишком просто. Здесь нет какого-либо двойного дна или даже заигрываний с романтикой: всё слишком целомудренно, здраво и при этом слабовато, поскольку отношения героев односторонние.
Как ни парадоксально, но «Лего Фильм 2» — мультфильм, на который интересно будет сходить в первую очередь взрослым.
При общей несостоятельности работы Гилроя как хоррора, лента всё же смотрится с интересом и оставляет приятное послевкусие.
В своей четвёртой картине режиссёр перестаёт концентрироваться на каком-либо отдельном образе и представляет любовь во всей её многогранности. От средства достижения желаемого через злость, ревность, потери и слёзы бессилия к глубокому, напитанному всей силой пережитого, чувству.
Лантимос через объектив кинокамеры словно искажает любую правду, заменяя её отражениями в кривом зеркале и подчёркивая отсутствие в местной среде обитания хоть сколь-нибудь положительных персонажей. Правда, под конец ему, видимо, наскучивает наблюдать за сатирической (почти) фантасмагорией, и трагикомедия перерастает в настоящую личностную драму, ведь самый очевидный выбор отнюдь не всегда оказывается для героинь правильным.
Во втором же «Криде» старая история переписана на новый лад и по большому счёту может сойти за негласный ремейк ленты 85-го года.
В конце концов, определённая недосказанность и «Неуязвимому», и «Сплиту» всегда шла на пользу, а финал, который обесценивает то, хорошее, что продемонстрировали обе эти картины, вам совершенно точно не нужен.
