На фоне бедно прописанного персонажа и вялого сюжета теряется тема взросления и тотального непонимания взрослыми, актуальная для аудитории, что едва ли когда-либо посмотрит «Тёмное зеркало».
«Мэри Поппинс, возвращается» остаётся милым, но совершенно необязательным аттракционом, набором визуально симпатичных эпизодов, недолговечным, как мыльный пузырь.
Эксцентричные и симпатичные персонажи, прозорливый (и не всегда «белый») юмор, ловкие эмоциональные моменты — всё вместе составляет почти уникальное произведение, занимающее достойное место в обширной сокровищнице братьев Коэн.
Откровением в жанре survival-хоррора «Птичий короб», безусловно, не станет, но, с большой долей вероятности, займет почётное место среди достойных представителей жанра
Остроумно обыгрывающий популярные киношаблоны, наполненный шутками на любой вкус и узнаваемыми отсылками, «Гринч» смело может претендовать на звание фильма, возрождающего, кажется, давно забытый, жанр семейного кино.
Атлантида здесь завораживает как минимум не меньше, чем Ваканда в «Чёрной пантере», а здешние разборки сводятся к тому, как гигантский краб раздаёт люлей «акульему торнадо».
«Человек-паук: Через вселенные» — это крутой постмодернистский трип, открывающий знакомого персонажа и его окружение с новых необычных сторон.
Там, где книга находила интересное авторское решение конфликта, сценаристы фильма прибегают к помощи развешанных на стенах ружей и «богов из машины», и всё это выглядит более чем неубедительно.
Тем не менее, несмотря на временами излишнюю аккуратность, у режиссёра получилось создать чертовски симпатичный фильм, чьи недостатки скорее добавляют ему обаяния неловкости дебютанта, чем отвращают от себя.
Поскольку рассказ идёт от лица Фарадея, то воспринимать «Незнакомца» можно лишь блочным образом. Это приводит к гибкости сценария, которая делает материал, безусловно, оригинальным, но сюжетный путь имеет лишь одно направление — к сонной и несколько ограниченной драме.
«Проводник» — это посредственный шоурил штампов жанра хоррор, неумело прикидывающийся мистическим триллером.
Это достаточно оригинальный по задумке, богатый на пасхалки и камео (привет, Стэн Ли!) мультфильм для всей семьи, мастерски иронизирующий как над собой, так и над всеми модными тенденциями Интернета.
Режиссёр с очень скромной и какой-то тусклой фильмографией Джордж Рэтлифф поставил триллер, лишённый внятной интриги и (остро)сюжетной динамики.
На данном этапе франшиза «Фантастические твари» больше напоминает паразитирование мадам Роулинг на собственной интеллектуальной собственности, нежели расширение киновселенной, о котором столько говорят.
В фильме есть всё, чтобы понравиться молодому зрителю: интригующая история фамильных тайн, дружбы и противостояний, крепкие режиссура и актёрская игра, по-хорошему глупые гэги и шутки, а также красочный видеоряд и зрелищные экшн-сцены.
Парадоксально, но имея на руках все козыри, Федерико Альварес умудрился снять удивительно пустое и невнятное кино, способное, пожалуй, только на дискредитацию жанра скандинавского детектива.
Увлечённость творчеством немецкого романтика сыграла с авторами мультфильма злую шутку. Они забыли, что сейчас, в двадцать первом веке, все, безусловно знакомые с персонажами, созданными Гофманом, почти наверняка его не читали.
По завершению фильма искать в данном жанре что-то ещё попросту незачем. Лучше в очередной раз посмотреть на хорошего, плохого и злого, имеющих на все проблемные вопросы один ответ. Элегантное нажатие на спусковой крючок, которое вы, впрочем, даже не успеете заметить.
«Репродукция» — довольно средняя фантастическая картина с амбициями, на реализацию которых у авторов не хватило ни ресурсов, ни идей.
Лента Бойкова могла бы стать интересным жанровым экспериментом на поле российского кинобизнеса, но неопытность и амбициозность молодого постановщика сделали своё дело.
Если же попробовать закрыть глаза на назойливо лезущие в глаза сравнения и аллюзии, «Апостол» остаётся обидно не реализовавшей свой потенциал лентой, в которой обилие красивых кадров и оригинальных ракурсов, увы, не даёт ответов ни на один из робко заданных режиссёром вопросов.
Если вы готовы к перевоплощениям, которые нам дарят такого рода авторские фильмы, это именно то, что вам нужно. Почувствовать, через происходящее на экране понять что-то в себе самом, столкнуться со своими страхами и слабостями, и в итоге стать немного другим — «Человек, который удивил всех», без сомнения, способен дать вам всё это.
Парадокс же «Венома» в том, что многочисленные локальные несуразности не вызывают глобального разочарования, а неудержимый гнев злых критиков утопает в океане честных зрительских восторгов.
Главная проблема фильма даже не в сомнительной воспитательной ценности, а в том, что он отказывается играть по своим же правилам, а ружьё, которое сценаристы повесили на стену и тщательно сдували пыль всю первую половину фильма, стреляет холостыми.
Голливуд, как мы знаем, редко рискует, а потому перед нами всего лишь очередной комедийный процедурал с концептуально интересным сеттингом и нереализованными возможностями. А жаль.
