Каждая деталь в постапокалиптических машинах, в костюмах героев, в адских интерьерах Цитадели придумана с огромной любовью — и если «Макс» не будет номинирован на «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика, непонятно, зачем вообще нужна соответствующая номинация Киноакадемии.
Об этом фильме ходили легенды, оценки колебались, как говорится, «вместе с линией партии», но его до сих пор можно смотреть без скидок и без попкорна — потому что это кино.
Отвергая открытые эмоции и психологизм, режиссер предлагает нам рациональный театр, когда твой мозг, не рассчитывая на прожеванную кашу, варит ее сам.
Сказать, что эксцентрический отчет Гринуэя о восьми месяцах, проведенных советским гением в Мексике, не похож на официально-парадный портрет, который хотели бы получить от него некоторые до сих пор оставшиеся советскими инстанции, — значит ничего не сказать. Но теплоты и симпатии к своему герою у Гринуэя в десятки раз больше, чем в любой биографической обязаловке.
Но моралите — совсем не главное в этой картине, которая прежде всего уникальный по интенсивности опыт зрительского (со)переживания, а он не был бы возможен, если бы она была сделана традиционно.
Это невероятно пустое, бессмысленное, антиэротическое кино. При этом снимала его не последний в Британии режиссер (и уж тем более не последний фотограф) Саманта Тейлор-Вуд, и я не сомневаюсь, что она сделала все, чтобы придать материалу хоть какую-то эстетичность.
Германовское ретро перетекает в ненатужный, ненавязчивый «футуризм» столь же плавно, как будущее в России то и дело легко и свободно перетекает в прошлое, и никогда не наоборот.
Зайцев снимает именно детский фильм, а не кино для взрослых с участием подростков, как это делают Ларри Кларк и Гай Германика, и оценивать его надо именно таким образом. Любителям хардкора здесь ловить нечего, зато реальных 14-летних ждут откровения, причем вне зависимости от места прописки.
«Черное море» — фильм не беспросветно мрачный (если вы вдруг так подумали). При всей клаустрофобичности он скорее увлекательный и временами исключительно бойкий. И лучше всего там Джуд Лоу, который наконец-то окончательно избавился от образа романтического красавчика и превратился в достаточно деликатного и серьезного характерного актера.
Как и прошлогодняя «Гравитация» Альфонсо Куарона, лучшая на сегодняшний день картина Алехандро Гонсалеса Иньярриту «Бёрдмен» — исключительный технический аттракцион, актуальное авторское кино и неизбежный пациент «Оскара» в одном дизайнерском флаконе.
Хоть последний «Хоббит» и идет всего-то навсего милосердные 144 минуты, все это изложено с пугающей подробностью. Ничего, чего мы бы не видели в предыдущих фильмах и что всерьез могло бы потрясти воображение, здесь нет. Но публике ничего больше и не надо…
С учетом любви к Ривзу российской публики можно не сомневаться, что и у нас финансовые показатели «Джона Уика» будут хорошими. Впрочем, многие наши зрители этот классический боевик об одиноком мстителе воспримут скорее как уморительную комедию.
Единственное, что мне позволило не пожалеть о потраченных двух с лишним часах, это замечательные актеры… Словом, все молодцы… а вот кино не получилось.
Но в «Екатерину» вдруг взяли Юлию Ауг и Александра Яценко. Эти двое порушили всю идею проекта, очевидную и весомую, как кирпич. В привычном для наших сериалов мире хороших и плохих они взяли и сыграли по-настоящему, без фиги в кармане, как это принято.
Для фантастического боевика они слишком медленные и печальные, а для мелодрамы — крайне вялые.
Понравится ли вам этот фильм — зависит исключительно от того, насколько вы любили первый. Если вы его не видели или совсем не помните, то вам, возможно, вообще будет непросто разобраться в сюжетных переплетениях.
Достойные актеры, стильная европейская режиссура и, конечно же, финальное торжество справедливости — что еще нужно требовательному зрителю?
Когда вам в следующий раз расскажут о Голливуде, как о фабрике, где штампуют безмозглую ахинею для детсадовцев и слабоумных, посоветуйте этим людям посмотреть новый фильм автора «Темного рыцаря» и «Начала» Нолана.
«Солнечный удар» можно пытаться проанализировать, а можно просто почувствовать душой. И в этом смысле фильм очень русский.
Мурашки бегут по коже. Градус напряжения растет с каждой минутой. Хочется зажмуриться и закричать. Страх пустил корни в душе, и ты чувствуешь, как пробиваются в сердце его ростки…
Причин необычайного воздействия «Виноватых звезд» на зрителя несколько. Но я бы отметил, прежде всего, актерскую работу.
Впрочем, беднее актерский ансамбль не стал — в проекте появились Антонио Бандерас и Харрисон Форд.
А на третьей картине все закончилось — и режиссер, Патрик Хьюз, попался бездарный, и фантазия у самого Сталлоне (придумывавшего сюжеты для всех «Неудержимых») иссякла.
Новый фильм Люка Бессона, конечно, легко осмеять — как и большинство удачных коммерческих поделок, но энергичная, лихо придуманная и не оскорбляющая даже те 10% интеллекта, что использует при просмотре кино самый обычный зритель, «Люси» знаменует возвращение в хорошую режиссерскую форму автора «Никиты» и «Леона», ничем особо не радовавшего своих поклонников со времен «Пятого элемента».
В драме «Добро пожаловать в Нью-Йорк» Жерар Депардье с пугающей убедительностью сыграет человека, списанного со скандально известного финансиста Доминика Стросс-Кана.
