Германовское ретро перетекает в ненатужный, ненавязчивый «футуризм» столь же плавно, как будущее в России то и дело легко и свободно перетекает в прошлое, и никогда не наоборот.
Зайцев снимает именно детский фильм, а не кино для взрослых с участием подростков, как это делают Ларри Кларк и Гай Германика, и оценивать его надо именно таким образом. Любителям хардкора здесь ловить нечего, зато реальных 14-летних ждут откровения, причем вне зависимости от места прописки.
«Черное море» — фильм не беспросветно мрачный (если вы вдруг так подумали). При всей клаустрофобичности он скорее увлекательный и временами исключительно бойкий. И лучше всего там Джуд Лоу, который наконец-то окончательно избавился от образа романтического красавчика и превратился в достаточно деликатного и серьезного характерного актера.
Как и прошлогодняя «Гравитация» Альфонсо Куарона, лучшая на сегодняшний день картина Алехандро Гонсалеса Иньярриту «Бёрдмен» — исключительный технический аттракцион, актуальное авторское кино и неизбежный пациент «Оскара» в одном дизайнерском флаконе.
Хоть последний «Хоббит» и идет всего-то навсего милосердные 144 минуты, все это изложено с пугающей подробностью. Ничего, чего мы бы не видели в предыдущих фильмах и что всерьез могло бы потрясти воображение, здесь нет. Но публике ничего больше и не надо…
С учетом любви к Ривзу российской публики можно не сомневаться, что и у нас финансовые показатели «Джона Уика» будут хорошими. Впрочем, многие наши зрители этот классический боевик об одиноком мстителе воспримут скорее как уморительную комедию.
Единственное, что мне позволило не пожалеть о потраченных двух с лишним часах, это замечательные актеры… Словом, все молодцы… а вот кино не получилось.
Но в «Екатерину» вдруг взяли Юлию Ауг и Александра Яценко. Эти двое порушили всю идею проекта, очевидную и весомую, как кирпич. В привычном для наших сериалов мире хороших и плохих они взяли и сыграли по-настоящему, без фиги в кармане, как это принято.
Для фантастического боевика они слишком медленные и печальные, а для мелодрамы — крайне вялые.
Понравится ли вам этот фильм — зависит исключительно от того, насколько вы любили первый. Если вы его не видели или совсем не помните, то вам, возможно, вообще будет непросто разобраться в сюжетных переплетениях.
Достойные актеры, стильная европейская режиссура и, конечно же, финальное торжество справедливости — что еще нужно требовательному зрителю?
Когда вам в следующий раз расскажут о Голливуде, как о фабрике, где штампуют безмозглую ахинею для детсадовцев и слабоумных, посоветуйте этим людям посмотреть новый фильм автора «Темного рыцаря» и «Начала» Нолана.
«Солнечный удар» можно пытаться проанализировать, а можно просто почувствовать душой. И в этом смысле фильм очень русский.
Мурашки бегут по коже. Градус напряжения растет с каждой минутой. Хочется зажмуриться и закричать. Страх пустил корни в душе, и ты чувствуешь, как пробиваются в сердце его ростки…
Причин необычайного воздействия «Виноватых звезд» на зрителя несколько. Но я бы отметил, прежде всего, актерскую работу.
Впрочем, беднее актерский ансамбль не стал — в проекте появились Антонио Бандерас и Харрисон Форд.
А на третьей картине все закончилось — и режиссер, Патрик Хьюз, попался бездарный, и фантазия у самого Сталлоне (придумывавшего сюжеты для всех «Неудержимых») иссякла.
Новый фильм Люка Бессона, конечно, легко осмеять — как и большинство удачных коммерческих поделок, но энергичная, лихо придуманная и не оскорбляющая даже те 10% интеллекта, что использует при просмотре кино самый обычный зритель, «Люси» знаменует возвращение в хорошую режиссерскую форму автора «Никиты» и «Леона», ничем особо не радовавшего своих поклонников со времен «Пятого элемента».
В драме «Добро пожаловать в Нью-Йорк» Жерар Депардье с пугающей убедительностью сыграет человека, списанного со скандально известного финансиста Доминика Стросс-Кана.
Надо сказать, что Макфарлейн буквально нашпиговал свой фильм отсылами к популярным, в том числе и у нас, вестернам.
Это абсолютно примитивный покадровый римейк гайдаевского фильма.
Расчет понятен — Уолберг подтянет более возрастную аудиторию, а молодежь, погрустив по поводу ухода Лабафа, пойдет в кино ради любимых автоботов и десептиконов.
«Дурак» — кино глубоко мизантропическое, но одно из самых ярких в программе «Кинотавра» за последние годы — с прекрасными актерами и хлесткими диалогами.
В каком-то странном смысле Меликян напоминает Педро Альмодовара, который тоже обыгрывает трэшевую мелодраматичность теленовелл и слезовыжималок, с их роковыми разрывами, смертельными болезнями и несчастными влюбленностями, но, разумеется, превращает их в ни на что не похожее, свое кино.
Старички очень трогательны и обаятельны, однако работа Дондурей довольно слаба.
