«Гордость» — легкая романтическая комедия, старательно следующая жанровому канону.
«Время Счастливых» удачно балансирует между многослойным рефлективным кино и массовым зрелищем, пригодным даже для телевидения, провоцируя самые восторженные комплименты в адрес сценаристов и режиссера.
Теперь все экранное время уходит на то, чтобы показать патологическое нутро юных и не очень меглинцев и посмаковать на крупном плане предсмертные конвульсии очередной жертвы. В кадре нудный производственный процесс, участникам которого не грозят ни разоблачение, ни мучительные размышления.
Несмотря на то, что по сюжету мир на очередном пороге ядерной катастрофы, «Дорогой Вилли» — сериал не страшный, не напряженный, а расслабленный, уютный и безопасный.
«Хроники…» смотреть нескучно. В нем нет трескучей занудности, «индустриальности» — когда методично демонстрируют процессы, а людей едва успевают обрисовать схематично-фанерно, как обычно бывает в эфирных сериалах о том же периоде. Кончаловский же не тратит время на визуализацию многих ключевых событий — они происходят за кадром, предпочитая показывать, что происходит до и после.
Сериал очень ладно, без щелей собран, наполнен полутонами; очень мягко, без назойливости подводя зрителя к мысли о безусловной тернистости человеческого пути. Можно понять тех, кто не прочь с него свернуть! Нюанс как всегда в том, что из всех путей человеческий — только один.
Попытки сыграть в России в скандинавский нуар были и раньше, но никогда они еще не были такими обаятельными.
Выдуманные женщины в выдуманном мире, выдуманные проблемы. Да эта сказка прекрасна. Пусть у вас, дорогие дамы, всего-то и бед будет, как у этих ВНЛ. Хотя бы в мечтах. За это и выпьем.
То есть в сериале все время происходит то, что произойти в реальности никак не может. Какие огурцы, какая аскорбинка. Как вы себе сельчан представляете?!
Крупные планы не оставляют никаких лазеек: один раз переиграешь — все развалится. У Барантини не врет никто.
Как бы то ни было, в упоительности «Аутсорсу» не откажешь. Многосюжетность, характеры, состоящие из множества штрихов, напряженные паузы, которые лучше тысячи слов — все это признаки триллера от режиссера Душана Глигорова, который, кажется, достиг пика формы.
Люмпены, интеллигенция, пролетарии и эксплуатирующий класс — в Питере искрит как по учебнику.
Драма мистическая и производственная, ретродрама и мелодрама, трагедия и комедия — богатая многожанровость вновь акцентирует внимание зрителя на вопросах нравственного выбора. В этом смысле приквел реалистичнее некуда. И он собраннее, цельнее исходника.
Ругать «Прометей» не поднимается рука — настолько это старательно созданная, хорошо проработанная вселенная с достойным сюжетом и неплохой интригой.
Новое «Противостояние» — это тупой ремейк, снятый из чисто спекулятивных соображений — чтобы сыграть на ностальгических чувствах зрелой аудитории ради их монетизации. Но, кажется, даже эта цель вряд ли будет достигнута.
Жаль, что для удачного сериала одной искренности мало.
Да, это опять минаевщина. Но это наша минаевщина, и мы ее, наверное, досмотрим.
Это камерный театральный спектакль на двоих про любовь — ничего уже не исправить, но разобраться друг в друге — и в себе! — почему-то хочется.
При всех претензиях к «Детям перемен» это куда более совершенный продукт в технологическом смысле и гораздо более сложный идейно.
Это очень честное, неглупое, доброе и очень своевременное кино. Кино про то, что человеку нужен человек, что слабый может оказаться сильнее сильного.
«Олененок» — это 7-серийный сеанс гештальт-терапии лично Гэдда с целью принятия себя, а болезненная правдивость в кадре обусловлена не только его актерским талантом.
В этой истории нет истории. Кажется, переодевающийся Стоянов — это единственное, на что сделана ставка. Но то, что работало в скетчкоме — к тому же очень давно, плохо работает в сериале — драматургически более сложном произведении.
Это, представьте себе, очень смешная комедия, где классный юмор о столкновении двух миров — московского гламура и русской глубинки, качественно замешан с социальной сатирой и вполне серьезными, очень узнаваемыми житейскими размышлениями.
Впервые получилось рассказать о богатейшей прослойке общества не как о конченых придурках, не как о деревянных буратинах, помешанных на сексе, а как о живых людях.
Да, сериал прямолинеен, но по крайней мере снят без кукиша в кармане. Петренко и Устюгов рисуют своих персонажей банально, но честно — если за главную функцию сериалов взять рекреационную, если вы с работы пришагали устало, другого иногда и не нужно.
