В некотором смысле, это автобиография самой Ардженто — были у нее и родители-звезды, и контркультурная юность. Так что показывать ее у режиссера получается отлично — солнечно, ярко, броско.
Получилась такая «Матрица», только подновленная: меньше фокусов, больше беготни. И красиво, конечно — визионеры бывшими не бывают.
Ну и, наконец, «Веселых ребят» не так часто показывают, как «Кавказскую пленницу» и «Джентльменов удачи», в данном случае старое действительно хорошо забыто. Так что бояться не стоит — можно смотреть, не краснея.
Давно известно, что певцы гнили очень здорово снимают все цветущее — и наоборот. Вот «Лучшие» — как раз тот случай. Кино получилось до неприличия жизнерадостное и мажорное.
Как обычно, актеры в кадре старательно копируют игру исполнителей оригинальных ролей — интонации, костюмы, мимика, все оттуда. Наверняка им очень нравится, публике же… Ну, это уже другой вопрос.
Правда, сама лента в итоге получается не столько ужастиком, сколько молодежной драмой про непростую психику подрастающего поколения — но в первую очередь это серьезная заявка молодой актрисы.
Именно как магический акт «Танец» и смотрится. Каждый кадр в пестром одеяле сцен, картинок и фигур — волшебство. Быть причастным к нему — радость невозможная, в наши дни — предмет роскоши, который обязательно надо себе время от времени позволять.
Смеялись-смеялись над знаменитым чеченским актером Жераром Депардье — и на тебе: второй за месяц приличный фильм с его участием.
Как видите, шансы у Браффа на то, чтобы, наконец, завоевать свое место под солнцем в мифологии современного кино опреленно есть.
В основе фильма — популярный в Штатах комикс «Геракл и Фракийские войны», но в русском прокате этот факт вряд ли добавит картине зрителей. Зато охотники посмотреть на то, как Дуэйн Джонсон всех укладывает на лопатки, наверняка найдутся.
Что только доказывает, что если долго мучаться с чужими комедийными сюжетами, в итоге получится отличный свой, великолепно и живописно снятый, да и разыгранный тоже на славу.
Режиссер Джейк Кэздан уже заявил о себе как о мастере обходить скользкие моменты и балансировать на грани похабщины и хорошего юмора в жанре «ничего святого», так что за моральный облик зрителей можно не волноваться.
Нолан задумал ленту как визуальный эксперимент. В режиссерское кресло потому и отправился нолановский оператор Уолли Пфистер, что задачей проекта было — создать современный фильм дедовскими методами. Снять его на пленку и не применять цифровых технологий. Рокировка-трюк оказалась малоудачной…
Режиссером числится Глеб Орлов, в чьем послужном списке только «Яйца судьбы», но пугаться, что в кадре вдруг появятся Равшам с Джамшутом не надо…
Все штампы о Диком Западе налицо: большие пистолеты, шляпы, пьяные ковбои, салуны, ноги на столе, ну и цена человеческой жизни — грош. Справедливости ради — наверняка ровно в такую же сумму придется оценить уровень макферлейновского бенефиса, уж слишком много там самолюбования и упоения своим остроумием.
Хотя особого успеха лента не добилась — ни в прокате, ни по части критических отзывов. Нарисована осторожно и, хотя и выпускают ее в 3D, скорее представляет собой робкую попытку как-то обновить старый сюжет. Без особой надежды на успех.
Выяснилось, что снимать драматичные полотна о всепожирающей страсти у Азуэлос получается не хуже, чем солнечное кино про счастье. Ну а в способности Софи Марсо сыграть все что угодно никто не сомневался.
Успех первого фильма обычно усложняет задачу создателям сиквела — режиссерский дуэт Фила Лорда и Кристофера Миллера никаких помех как будто и не заметили. Словно в первый раз берутся за сюжет и героев.
Визионерство доведено до окончательной отточенности, да еще сопровождается религиозно-философскими беседами. Единственное, что можно предъявить Гиллиаму — тяжеловесность. Но со временем и она обернется виртуозностью — дайте срок.
По форме — суровая, снятая эстонским оператором Рейном Котовым лента о супружеской измене. По сути — современная версия «Анны Карениной».
Живой классик, автор «Мужчины и женщины», на восьмом десятке лет не теряет бодрости и интереса к предмету, так сказать, изучения: снимает кино про любовь.
В итоге получился предельно близкий к оригиналу слепок реальности — чего еще ждать от авторитетнейшего режиссера и лучшего кинопедагога, каковым Разбежкина является.
Теперь же как будто все встало на свои места: Джейлан как явление в кино окончательно оформился, со «Спячки» можно смело опознавать его по почерку и повадкам.
Мастер триллера, Вильнев здесь демонстрирует свой талант нагнетателя в полный рост — это с одной стороны. А с другой — наконец, может себе позволить роскошь не идти на поводу у зрителя и заниматься чистым творчеством.
В главной роли — Том Харди, давно уже зарекомендовавший себя как надежда и слава британского кино. И делает это виртуозно: счастье, что ничего не мешает наслаждаться его актерской игрой. Ни события, ни цель поездки, ни другие актеры.
