Если создатели делали ставку на чистый жанр, то и спрос с них особый. На выходе «22 минутам» не хватает энергии главного предшественника — самого кассового советского фильма «Пираты XX века».
Все, чего ждут поклонники Алексея Учителя от каждого его нового фильма, они, несомненно, найдут в «Восьмерке»: суперпрофессионально «выделанную» ткань киноповествования и несколько новых, точнее, по-новому увиденных лиц, у которых есть все шансы стать звездными.
В конце концов, исходя из набора ингредиентов, «Кухня в Париже» — не проходное блюдо. Президент без пафоса, геи без Мизулиной, арабы без политкорректности — по нынешним временам уникальный набор составляющих. С таким можно даже обилие гэгов с легкостью пережить.
Все, кто ждал и сомневался, могут с облегчением вздохнуть — после невообразимо скучных «Пределов контроля» американский классик благополучно вернулся к самому себе, отдохнувшим и посвежевшим.
Союз простодушного светловолосого американца, чье оружие — один лишь щит, и рыжеволосой бестии родом из СССР получился и трогательным, и боеспособным. При этом — ничего личного. Только бизнес.
Во второй части предполагаемой трилогии героев становится больше, кровь льется чаще, а самое главное — появляется смысл.
Новая киноадаптация «Красавицы и чудовища» вышла дорогой, но скучной.
… Вряд ли кто-либо из зрителей «Гранд Будапешта» забудет те удивительные, на редкость человечные детали, которыми наполнен фильм Андерсона.
Чем дальше смотришь «Нимфоманку», тем больше кажется, что это такой акт публичного художественного самоудовлетворения, за которым не стоит ничего, кроме самого процесса, более важного и нужного для режиссера, чем для зрителей.
Брюс Дерн в роли Вуди Гранта, без преувеличения, — главная достопримечательность всей картины и несомненная режиссерская и актерская удача. Ветеран Голливуда, всю карьеру добротно изображавший бунтарей и мерзавцев, на восьмом десятке играет свою лучшую роль, которая уже принесла ему приз Каннского кинофестиваля.
Сюжет про Человека и Всемирную паутину, про одиночество в Сети и опасность пропасть навсегда в виртуальном мире возникал в кино уже не раз и не два, и не оригинальностью подхода, а именно воплощением этой нехитрой, в общем, идеи интересен фильм Спайка Джонса.
В «Зимнем пути» может раздражать многое: вялость, манерность, драматургическая несобранность (завязка почему-то возникает в середине действия), но на другом полюсе — очевидное сочувствие и неподдельный интерес автора к героям, что, как известно, дорогого стоит.
«Жажда», по-новому раскрывшая тему последней российской войны, вполне может рассчитывать если не на рекордные сборы, то на зрительскую любовь — точно.
С определенной грустью можно констатировать, что Андерсон как-то разительно поскучнел и посерьезнел. Исчезло фирменное бесстыдство и презрение к логике, что всегда добавляло определенный шарм его фильмам. «Помпеи» сняты крепким ремесленником и с минимальной фантазией.
В итоге фильм превращается в постмодернистскую «игру в бисер», но вместо бисера — карты с эротическими изображениями. Однако не исключено, что в финале второго фильма Ларс всё перевернет с ног на голову, и это позволит взглянуть на первый совсем другими глазами. Или хотя бы вспомнить еще один анекдот: «Почему женщины досматривают порно до конца? Потому что надеются, что в конце герои поженятся».
Несмотря на солидный бюджет — на картину потрачено $70 млн — графика в новоиспеченном «Геракле» оставляет желать лучшего… Сам Геракл в исполнении Келлана Латса, известного по роли качка-вампира Эммета из «сумеречной» саги, выглядит не слишком убедительно…
Коэны сняли фильм не музыкальный, а музыкантский, поскольку музыкантам он, вероятно, будет интересен в первую очередь, но не только. «Внутри Льюина Дэвина» — картина еще и для тех, кто искренне верит в то, что делает. Невзирая на мнения тех, кто считает, что имеет право им в этом мешать.
Наблюдать, как после ссор, подколок, обид стороны приходят к взаимопониманию — отдельное удовольствие. Даже если бы авторы ограничились только этой историей, фильм с его превосходно переданным колоритом 1960-х и блистательными актерскими работами можно было бы считать удавшимся. Однако режиссер решил углубить повествование и скрестил «фильм о фильме» с семейной мелодрамой.
Впрочем, вид Киану Ривза, расхаживающего туда-сюда с непроницаемо-одухотворенным лицом Нео (не хватает только очков и черного плаща), может показаться привлекательной альтернативой телефизиономиям отечественных звезд эстрады
Если же рассматривать короткометражку Литвиновой как рекламный ролик модного бренда, то здесь Рената вступила в творческое соперничество с самим Карлом Лагерфельдом, выпустившим недавно 18-минутный фильм Once Upon a Time, где Кира Найтли сыграла Коко Шанель. И это соревнование отечественная «богиня» не проиграла.
Джексон и в первом «Хоббите» делал отступления от сказки Толкина, но во второй части они стали слишком откровенными: такое ощущение, что режиссер использует любой повод, чтобы добавить в сюжет экшна. Впрочем, для обычных зрителей это только плюс, а толкинисты после «Властелина колец», кажется, вообще дали режиссеру индульгенцию на любые фантазии.
Поскольку фильм рекордно короткий, за что авторам отдельное спасибо, можно предположить, что материала изначально наснимали довольно много, но потом его безжалостно порезали, а на нестыковки и неясности просто махнули рукой. В конце концов, формат «на Новый год пойти поржать и посмотреть на красивых женщин» совсем не требует безупречной логики развития сюжета.
В «12 годах рабства» режиссер не пытается доказать зрителю очевидное, а Маккуин-художник, к счастью, смог найти общий язык с Маккуином-гражданином.
Сюжет «Трудно быть богом» в чем-то перекликается с триеровским «Догвиллем», но если датчанин искусно играет на эмоциях, щекоча пятки и предлагая в финале на себе почувствовать сладость возмездия и устыдиться, то Герман никому ничего не предлагает. Он просто наблюдает
Но как хороший человек — это еще не профессия, так и добрый фильм — еще не кино. К сожалению, три четверти новых «Елок» похожи на кино, примерно как сборник анекдотов на художественную литературу.
