Пожалуй, внутренний конфликт неуверенной в себе руководительницы — главное, что может занимать внимание зрителей в течение двух часов. В остальном «остросюжетная драма» развивается слишком предсказуемо, вяло и даже скучно.
«Призрачная нить» — это кино, которое действует, как гипноз, если позволить поддаться его очарованию.
«Пятьдесят оттенков свободы» снимали как романтическую драму, а получилась комедия: уж очень неестественно живут, двигаются и говорят герои фильма. Конфликты влюблённой парочки под тревожную музыку вызывают не беспокойство, а смех или улыбку
Лента получилась неоригинальной и мрачной: ещё одна жвачка, замаскированная под интеллектуальное кино. Хотя, справедливости ради, стоит добавить, что триллер — жанр для российского кино пока трудный, освоенный очень плохо и мало
Далеко не всем кинематографистам удаётся удачно балансировать на грани бурлеска и пошлости, но Ианнуччи в этом преуспел — его «Смерть Сталина» заставляет зрителей смеяться и одновременно выбивает из колеи.
Пугающе правдоподобная чёрная комедия заставит задуматься о собственной жизни и о том, что граница, на которой отчаявшаяся героиня ставит свои билборды, — это не просто географическая линия, разделяющая далёкие от нас населённые пункты, а граница между политкорректностью и лицемерием, милосердием и жестокостью, прощением и ненавистью, справедливостью и самосудом.
Каков быт наших предков в сказочном изложении? Это, как ни печально, сказочные дегенераты. Они или бухают, или совокупляются, или мутузят друг дружку вообще без намёка на повод.
В «Привидении» соединены три совершенно разных жанра: комедия, мелодрама и мистический триллер. Не уверен, что в истории кино найдётся много примеров подобного соединения. Такое парадоксальное сочетание несочетаемых элементов могло оказаться полным фиаско, но вдруг стало триумфом.
Исключительный случай для столь сложного жанра. Аналогов, пожалуй, и не припомнить. Далеко не секрет: интеграция профессиональных спортивных сцен в художественное кино чаще всего выглядит беспомощно. И это вовсе не эксклюзивная проблема, с ней и Голливуд не справляется. А мы — справились. Надо же.
В «Последних джедаях» много молодой энергии, драйва, динамики, масштабных сцен погонь в космосе, эффектных поединков на лазерных мечах и… юмора.
Развязка детектива известна большинству зрителей, а внимание остальных может быть потеряно уже к середине фильма. Однако киноверсия 2017 года хороша другим — это яркая история, которая возвращает зрителей в Золотой век Голливудского кинематографа. А в бесконечном конвейере блокбастеров и кинокомиксов — это уже успех.
Авторам фильма не хватило уважения к героям и своей стране. Потому что с теми, кого уважаешь, так поступать нельзя.
Новый фильм развивает старые тайны, добавляет новые и расширяет вселенную так, что даже внимательные читатели литературного оригинала — «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» — вряд ли догадываются, каким кинематографисты увидели вымышленный мир Филипа К. Дика через 50 лет.
Нолану удалось снять фильм так, чтобы отступление выглядело победой, как о нём и отозвался в 1940 году Уинстон Черчилль.
«Чему нас может научить этот жизненный урок?» — в начале фильма задаются вопросом обитательницы пансиона, приютившие врага. Каждая из них даёт свой ответ, однако в финале зрители могут предложить свой: нет существа более коварного, чем женщина.
Всё в этом фильме настроено на то, чтобы найти отклик у любительниц криминальных мелодрам, целевой аудитории популярных сегодня вокальных телешоу и даже поклонников истории перевоплощения «мымры» Людмилы Калугиной из «Служебного романа».
Самое страшное, что главные «злодеи» этого фильма не вымышленные герои, а типичные городские обыватели. Нельзя сказать, что таких людей не бывает или навесить на картину ярлык «очередная чернуха» — агрессивность и равнодушие уже давно стали привычным фоном нашей жизни.
С каждым годом наблюдать за пиратским кинокомиксом становится всё скучнее, а пятой части, кроме любимых героев и зрелищных декораций, и вовсе похвастаться нечем.
В «Форсаже», как всегда, работают другие законы физики, не особо логичный и перегруженный сюжет отходит перед трюками и экшн-сценами на второй план, но всё это того стоит. Машины, оборудованные по последнему слову техники, зрелищные сцены погони, драйвовая музыка — именно за это любят франшизу.
Изначально «Время первых» задумывали как российский ответ космической «Гравитации» Альфонсо Куарона, но получилось нечто большее. К проекту были привлечены лучшие силы отечественного кинематографа, которым удалось сделать масштабный проект, рассчитанный на самую широкую аудиторию.
«Призрак в доспехах» образца 2017 года кроме выхода на «интернациональный уровень» и демонстрации современных спецэффектов не предлагает ничего нового.
Едва ли экранизацией останутся довольны поклонники трилогии Джеймс, а случайные зрители и вовсе будут разочарованы: обещанный на афишах «мир роскоши и соблазна» вовсе не оригинален, а сам «эротический блокбастер» больше похож на «Санта-Барбару», чем на «9 ½ недель».
К «Притяжению» стоит относиться не только как к драме о природе агрессии современного общества, но и как к фильму о сложном характере человека, его нежелании понимать и слышать других
Человек, который пойдёт на фильм, желая получить ответ на вопрос о том, «миф это или не миф», останется в недоумении. «28 панфиловцев» — это не попытка с документами в руках что-то кому-то доказать. Это история о том, как гитлеровцев остановили у стен Москвы. А оспаривать тот факт, что их остановили, никому ещё в голову не приходило.
Будучи четырнадцатым по счёту фильмом студии, «Доктор Стрэндж» оказался едва ли не самым революционным. По крайней мере, перезагрузку супергеройским комиксам он обеспечил. Отныне киногероям Marvel доступны не только Земля и космос, но также иные измерения и параллельные миры.
