Кантемир Балагов, ученик Александра Сокурова, обладатель приза Каннского кинофестиваля за свой дебютный фильм двухлетней давности «Теснота», во второй картине явно вошел во вкус и постоянно подкидывает новые и новые сюжетные повороты, чтобы зрителю некогда было скучать.
Возможно, дай сценаристы и режиссер Джозефу хотя бы месяц, Лондон получил бы своего Джокера; но комикса не вышло, а смотреть на драму Джозефа, скорее, неприятно.
Вообще, вся линия пионерских страшилок в исполнении юных актеров и их старших коллег получилась удачной — ровно настолько, чтобы изредка вздрагивать в самых неожиданных местах и с нетерпением ожидать развязки.
Но фактически «Восемь сотен» — это сказка, которую подчеркивает условное разделение на ад вокруг и внутри склада и мирную жизнь, продолжающуюся в сеттльменте.
У зрителей будет возможность понять, почему пленные решились на побег и от чего они бежали, а также увидеть захватывающие подробности того, как они это сделали.
Фильм получился масштабным и, пожалуй, должен понравиться фанатам творчества режиссера. Вернее, тем, кому нравятся его ранние работы.
У Козловского много любви, причем странной, и очень мало катастрофы. Впрочем, про Чернобыльскую аварию зрителям уже рассказали американцы.
Все составляющие голливудских кинокомиксов в «Чумном Докторе» оказались на месте.
В принципе, «День курка» — это «День сурка» со взрослым рейтингом, не предназначенным для семейной аудитории.
Попытки доказать молодым версиям себя, что их семья обречена, возможно, и вызовут улыбку, но она будет скорее грустной.
Это очень яркое, насыщенное спецэффектами и красочными костюмами зрелище, которое рассказывает знакомый сюжет очень динамично, без ненужных провисаний и отступлений.
Наши киношники в последнее время всё чаще не слепо копируют сюжетные ходы, а адаптируют их, так сказать, для внутреннего использования.
Создатели картины не стали заигрывать со зрителями — в конце вам будет по-настоящему больно.
С почтением к Холмсу в сериале вообще плохо. И ладно бы снобизм проявлял тот полицейский, который просто приревновал к Достоевскому: он и сам писатель, так что определенная зависть простительна.
Горы мертвецов, милиционеры-истерички, такие же истерички-перевозчики хлеба, голодные зомби, подлецы из числа собирателей трупов, пытающиеся нажиться на чужом горе, — вот кого в своем путешествии встретит главная героиня.
Изменения по сравнению с книгой, пожалуй, не слишком масштабные по сравнению с трагедией раскулаченных и ссыльных, но, возможно, они сделают историю Зулейхи и её новых знакомых чуть более личной.
Фильм об оптимизме даже перед лицом жизненных невзгод, к которым можно отнести и тяжелую болезнь.
Это собрание музыкальных номеров, между которыми нет нормального сюжета, а есть нагромождение откровенной глупости, превращающее героев в ходячие недоразумения.
«Союз спасения» — это красивое кино про красивых людей. Поэтому и сама история, произошедшая 14 декабря 1826 года на Сенатской площади в Санкт-Петербурге, здесь приукрашена. Но именно за это создателям стоит сказать огромное спасибо.
Наносные штампы и пафос отдельных моментов не отменяют того, что героям «Ржева» хочется сочувствовать и хочется за них переживать.
Авторы сделали все, чтобы эпоха, в которой происходит действие, выглядела достоверно. Получилось это очень хорошо, какие-либо ошибки и перекосы в глаза не бросаются.
Фильм наполнен штампами, и перед просмотром стоит выбросить из головы любые мысли о достоверности происходящего на экране — перед создателями «Хоббса и Шоу» стояла цель сделать масштабный аттракцион, и с этой задачей они справились, но за счет игнорирования физических законов.
В целом «полированность» легко объяснима. «Паваротти» — это не просто байопик известного (или легендарного) певца, хотя биографию Ховард излагает аккуратно, бережно и временами даже дотошно. Этот фильм скорее пособие «как стать звездой».
Требовать от «Т-34» исторической достоверности так же бессмысленно, как требовать ее от «Бесславных ублюдков». Тем более, что эта картина, в отличие от многих других современных фильмов о войне, не ставит перед собой задачу плюнуть кому-то в лицо. Уже за это создателям огромное спасибо.
Это действительно реквием. По тем, кто погиб тогда, погиб неожиданно, от природной стихии, которая не выбирает жертв. Судить о «Спитаке» с точки зрения кинематографии, наверное, можно, но бессмысленно
