Многие мечтали о том, чтобы усилиями шоураннера «Ганнибала» Брайана Фуллера культовый роман Нила Геймана обрел достойную экранизацию, но вместо этого получили мыльную трэш-оперу.
«Бахубали» — прекрасная (пусть и одноразовая) замена для любителя красочных блокбастеров, пресыщенного технически куда более совершенными, но зачастую содержательно (и главное — эмоционально) нищими голливудскими поделками.
Внезапно — и самым неожиданным образом — реабилитированная бесовщина сливается с научно-фантастической в не поддающийся осмыслению союз. То есть одно и то же явление, от которого все кругом страдают, объясняется одновременно взаимоисключающими методами
Они просто бессовестно топят зрителя в засахаренных розовых соплях, пытаясь придать этому процессу видимость осмысленности при помощи вульгарного, жеванного-пережеванного недопсихологизма.
Официозом тут и не пахнет. Напротив, перед нами — череда бесед настолько расслабленных и откровенных, насколько это вообще возможно, когда речь идет о беседах признанного мэтра кинематографа с главой государства.
К чему все было-то? В чем мораль? А мораль, ребята, в том, что в космос людей по одному отправлять — неправильно по ряду причин. Правильно хотя бы по двое. Или как-то так.
«Тачки 3», не будь они мультиком про глазастые авто, в ряду серьезных спортивных драм как минимум бы не затерялись.
Смотреть и всерьез критиковать «Я любить тебя буду, можно?» как полноценный художественный фильм без чувства неловкости попросту невозможно, посему оставим этот обезоруживающе наивный эксперимент на суд самых непритязательных и чистых помыслами романтиков
Все без исключения девичьи шутки вертятся вокруг пенисов, тампонов, прокладок, пенисов, а также пенисов и т. н. «Кубка Дэвиса» (лучше вам не знать, просто поверьте). Что, если подумать, сильно отдает сексизмом.
Это фильм непрерывных открытий — характеров, выписанных колоритно, точно и тонко, неожиданных разворотов судеб, соблазнов и расплат за них, садистски жестоких предательств, запредельных отчаяний и самопожертвований — всего того, что содержит в себе это понятие: любовь всей жизни.
Изначально можно было предположить, что от полнометражки стоило ожидать какой-то третьей правды, еще одной версии истории, еще какого-то смещения акцентов… Но нет: это просто шесть телевизионных часов, ужатые в два. И не сказать, что с пользой. Разве что щадящий метраж дает публике возможность возненавидеть Каренину чуть меньше.
Как летний блокбастер, альтернативный бесконечным противостояниям сверхлюдей в цветных костюмах, «Мумия» работает нормально, не балуя сюрпризами и давая ровно то, что показано в трейлерах.
Ладно бы бредовый сюжет был единственным недостатком новой картины Джонатана Мостоу, снявшего когда-то «Терминатора 3». Нет, никакущей историей, для которой характеристика «вторичная» была бы огромным комплиментом, все беды этой халтурной пародии на бессоновского «Леона» далеко не исчерпываются.
Даже гуманный полуторачасовой хронометраж не спасает — досмотреть эту тягомотину удается с большим трудом.
Если рассматривать каждый фрагмент по отдельности, то местами бывает забавно. Но минуте на 20 наступает передозировка, что грозит неподготовленному зрителю (как минимум необходимо закончить искусствоведский факультет, а по-хорошему — защитить кандидатскую по теме) здоровым и крепким сном.
Это своеобразная ода телу во всех смыслах, и в эротическом (включая гомоэротический аспект), и в анатомическом (иными словами, расчлененка присутствует). Экстремально глупая, но отчего-то, простите, смешная.
Нельзя не усмотреть печальной иронии в том, что болезненная и контрпродуктивная рефлексия мастера, как это теперь принято называть, «широких и жирных мазков» воспринимается и ценится в мире как самый репрезентабельный срез не только русской культуры, но и российского общества.
Вещь, недостатков не лишенная, но и достоинствами не обделенная. Среди которых — бескомпромиссная, напичканная с любовью исполненными анатомическими подробностями кровожадность и лихие твисты. Но главное — после просмотра короткометражка оставляет желание увидеть весь замысел целиком.
«Чудо-женщина» могла бы стать вполне неплохой картиной. Если бы не… Чудо-женщина.
Есть достаточно оснований рассчитывать на то, что вязкий туман мрачной мелодрамы, окутавший «Карточный домик» в прошлом сезоне, в этом хотя бы отчасти рассеется и уступит место старому доброму политическому триллеру.
Это в известном смысле очень европейский фильм, которому порой хочется покозырять своим «вторым дном» и показаться «не таким как все». Однако ему хватает изобретательности, навыков постановщика и, в конце концов, черного юмора.
Определенно, — один из самых удачных опытов в своей нише. Хотя и обыгрывает с усердием стандартные ходы.
Вывеска полностью отражает содержание. Если четвертая итерация только начинала пованивать мертвечиной, то пятая смердит тухлятиной в полный рост, к тому же отдавая нотками запойного перегара от своего все еще титульного, но изрядно помятого лица.
Перед нами — уже не та лихая мешанина жанров в диапазоне от хоррора до «мыла», а более традиционный и напичканный саспенсом, визуально изысканный (моментами — эстетский до восторга) «мистический криминальный триллер»
Естествоиспытатель Ханеке явно теряет интерес к жизни насекомых. Он их рассматривает больше по привычке, с удовлетворением отмечая развившиеся до смертельного предела знакомые черты. Но во всем чувствуется творческая усталость, и фильм порой становится неприкрыто скучным.
