Наверное нет преданного кинематографу зрителя, которому бы не было знакомо имя режиссера Алана Паркера. Стремительно ворвавшись в мировой кинематограф и закрепившись в нём на фоне успеха 'Полуночного экспресса', 'Стены' и 'Птахи', еще в 70-ых Паркер снискал славу одного из ведущих и выдающихся английских режиссеров, коим он является и по сей день. Пусть даже последний фильм режиссера увидел свет 14 лет тому назад. Каждый фильм Паркера всегда был дерзким вызовом, коим является и данный фильм режиссера.
Вооружившись помощью таких ветеранов как Марио Кассар и Эндрю Вайна (именно они являются продюсерами таких великолепных фильмов как 'Терминатор', 'Рэмбо', 'Основой Инстинкт', 'Вспомнить всё' и многих других) в качестве продюсеров, лично по моему мнению Паркер снял одну из сильнейших картин не только в своем творчестве, но и в самом жанре в целом. Отсюда и не удивительно, что до сих пор 'Сердце Ангела' считается полноценной классикой жанра и именно на этот фильм опирались многие режиссеры при создании своих фильмов на данную тему. Будто Роман Полански со своими 'Девятыми вратами', Тейлор Хэкфорд 'Адвокатом дьявола' или кто либо еще.
Одним из выдающихся особенностей картины безусловно является великолепная атмосфера и идеально подчеркивающий её видеоряд. Обычно фильмы подобного жанра пытаются нагнать на зрителя жути или даже напугать обилием БУ-моментов. Когда как фильм режиссера Алана Паркера смещает акцент в иную сторону и взывает к настоящей классике жанра. Тем самым, катализируя основным источником тревоги именно атмосферу напряженности, саспенса, таинственности, мистицизма и непрекращающегося чувства опасности, которыми фильм пропитан абсолютно. При этом, очень часто усиливая эффект достаточно рванным монтажом, резкими сменами кадров и неожиданно возникающими флэшбеками из прошлого главного героя в отдельных моментах.
Режиссер картины Алан Паркер идеально угадал с настроением своего произведения и идеально обыграл его в рамках 'чернокожего' кино 40-ых и 50-ых годов. Тем самым, идеально отобразив на экране дух фильмов такого рода, но и саму ауру Нового Орлеана и вудуизма, которые предстают мощнейшим фундаментом не только экранной истории, но и самой атмосферы картины. При этом похвально и то, что Паркер не скатился до уровня рядового ужастика и достаточно бодро разнообразил происходящее на экране действие элементами запутанного детектива и остросюжетного нуар-триллера. Тем самым пожалуй и придав картине еще более ярко выраженный эффект неожиданности. Не может не восхищать и поистине роскошная история, которая максимально обходительно обходится с оригинальным романом Уильяма Хьортсберга, но при это позволяет себе вольность и привносит в историю немного новшества, от чего история и сама картина только выигрывают. Собственно как и от великолепной джазовой и этнической музыки композитора Тревора Джонса, которая лишь усиливает впечатление от происходящего на экране действия еще сильнее.
Микки Рурк просто великолепен. Всегда поражался удивительной способностью Рурка так глубоко входить в роль. Особенно в пору его молодости, когда он еще не растерял подобный талант и всегда радовал сильными ролями и роль Гарри Энджела безусловно можно считать одной из самых заметных в творчестве актера. Очень хороша Лиза Боне, которая удивительно легко располагает к себе не только своей милой и привлекательной внешностью, но и невероятным естеством своего экранного образа.
Главной же жемчужиной картины безусловно является великий Роберт Де Ниро, который безусловно сыграл одну из сильнейших ролей в своем внушительном и богатом творчестве. Казалось бы, его персонажу отведено не так то много экранного времени, но даже этого оказалось достаточным, что бы легко сместить всё внимание с исполнителя главной роли Микки Рурка на себя. Образ буквально оказывается сосредоточением таинственности, а от одного взгляда Луи Сайфера моментально бросает в дрожь и кровь стынет в жилах. Тем самым, создавая даже куда более впечатляющий образ Сатаны, чем воплощенный Пачино в 'Адвокате дьявола'.
10 из 10
Сердце Ангела - это безусловно одна из самых выдающихся картин в своем жанре и еще одна великолепное творение гениального английского режиссера Алана Паркера. Фильм, который даже сейчас может легко дать фору многим представителям своего жанра и даже при многоразовом просмотре производит столь же сильное впечатление, как в первый раз.
В ленте Алана Паркера «Сердце ангела» мы увидим множество кадров и элементов, которые так или иначе будут в будущем позаимствованы в таких лентах как «Девятые врата», «Адвокат дьявола», в особенности, если разбить хронологию просмотров этих вышеупомянутых картин, как это получилось у меня.
Фильм можно назвать мрачным, сохраняющим атмосферу, однако даже выразительная игра Микки Рурка не может вытащить данную ленту из тени слабоватого и сырого сюжета. Говорить об остальных актерах даже не имеет смысла, все тот же Роберт Де Ниро, и остальной второстепенный актерский состав, не сумел за отведенное время им продемонстрировать актерскую игру.
Фильм мне показался слабоватым, в первую очередь из-за предсказуемости сюжета и невыразительной актерской игры, второстепенных персонажей, впрочем, некоторые, быть может, в нем найдут нечто больше, но для меня этот фильм прошел мимо.
«Представьте себе, что могло бы получиться, если бы Рэймонд Чандлер написал «Изгоняющего дьявола»… Стивен Кинг
Этой меткой фразой, заслуженный мастер ужасов, похвалил роман Уильяма Хьотсберга «Падший ангел», вышедший из-под пера писателя-затворника еще в далеком 1978 году. А я же, в свою очередь, хоть и, не обладая тем литературным талантом, которым был одарен Кинг, тоже попробую выразить свои впечатления, но уже – насчет снятого по книге фильма. Представьте себе, что могло бы получиться, если бы Дэвид Финчер снимал «Третьего человека» по сценарию Дэвида Линча!.. Нет-нет, не пугайтесь! Получилась бы сия жемчужина, которую вместо упомянутых неординарных личностей, снял находившийся тогда в зените славы – британец Алан Паркер (сегодня из нынешних кинолюбителей – мало кому известный).
50-е годы. Таинственный незнакомец подряжает частного детектива Гэрри Эйнджела из Нью-Йорка разыскать некогда популярного джазового певца Джонни Фэйворита, бесследно исчезнувшего из частной клиники, куда он загремел после тяжелого ранения во время Второй мировой войны. Чем дальше продвигается расследование, тем большей тайной окутывается судьба Фэйворита, а те, кто так или иначе знал певца, жестоко погибают от рук неизвестного убийцы. Сыщик даже и не подозревает, что становится пешкой в игре могущественных первобытных сил. Он окунается в мрачный мир магии вуду и кровавых ритуалов. И разгадка, к которой он придет, станет для него величайшим откровением...
Привычный к подобным детективным завязкам современный зритель, возможно, будет в процессе просмотра данной киноленты чувствовать себя неудобно: расследование развивается неспешно и напрочь лишено каких-либо погонь с перестрелками. Сюжет, сознательно подается режиссером двумя способами – прямолинейным и метафорическим; причем последний – очень важен, так как с помощью показанных образов, перед нами раскрывается не только внутренний мир главного героя, но и истолковывается суть происходящего. Однако притом, Алан Паркер умудряется не вдаваться в крайности – он строго загоняет мистическую историю в рамки «нуара», заставляя, вместе с персонажем Микки Рурка, напряженно распутывать пропитанный кровью клубок из тайн и убийств до самого финала. К слову, поклонникам «Настоящего детектива», данная кинокартина будет как бальзам на душу, поскольку большая ее часть снята в болотистых декорациях Луизианы, населенной заблудшими душами, ищущими упокоения в ритуальных обрядах вуду. И все это, под архаичные ритмы традиционного новоорлеанского джаза, который подчеркивает своеобразную агонию безуспешно сражающихся со своею судьбою людей.
«Сердце ангела» - удачный представитель мистического триллера, доставляющий удовольствие и для любителей некой детективной загадки (которая, впрочем, в конце ленты открывается неожиданной шокирующей правдой), и ценителям интеллектуальных глубокомысленных картин, наполненных потусторонним сюрреализмом и завершающихся определенной недосказанностью, оставляющей возможность для философской интерпретации увиденного.
“Сердце ангела”. Что-то таинственное в таком названии. И тот, кто любит мистику, триллеры, наверняка посмотрит этот фильм. Ну а если вспомнить что снимались в фильме Микки Рурк и Роберт де Ниро, то наверняка согласятся смотреть и те, кто не любят мистику или относятся к ней равнодушно, как, например, я. Но, все таки, что-то не так в названии. Ангелы - это ведь бесплотные существа. У них не может быть сердца. Метафорично - да, может. Но, насколько я знаю, никому еще не удалось его рассмотреть потому, что они слишком сильно светятся. Но есть и ангелы, которые не светятся, а подобные черным дырам (но черные дыры тоже сложно рассмотреть). И фильм как раз про одного из таких бесплотных существ тьмы. Роман «Падший ангел», положенный в основу сценария фильма, был написан писателем-отшельником Уильямом Хёртсбергом в 1978 году.
А при чем здесь все таки сердце? Ммм. . скорее всего имеется в виду то сердце, которое герой Микки Рурка Гарри находит в доме героини Шарлотты Ремплинг. Она занималась черной магией. И это ее сердце, которое в результате загадочного убийства оказалось лежать на тумбочке. Ангелом ее сложно назвать, но учитывая то, что для того, чтобы в черной магии достичь кое каких успехов, необходимо продать душу дьяволу, то можно сказать что это действительно было сердце ангела. Падшего. Человек - это душа, а если продается душа, то и тело автоматически тоже продается, так как является бесплатным приложением. Вот так вот бесплотное существо может обрести право владения плотью и, соответственно, сердце.
К сожалению, это было не одно убийство. Но во всех присутствует почерк профессиональной холодной руки “ангела”. Остальными жертвами были приверженцы культа вуду, что по сути также является черной магией. И смерть у них тоже была не банальной. И (говоря уже не о фильме) так происходит со всеми кто связан с темными силами. Если они умирают, то это еще снисхождение. Обычно таким людям не нужно дожидаться попадания в ад, проявления которого они уже чувствуют уже здесь, на земле. Мучения соответственные. Очень часто они, рассчитывая избавиться от мучений, заканчивают жизнь самоубийством, не зная, ЧТО их ожидает по ту сторону реки Стикс.
Итак, соглашусь с теми пользователями, которые скажут что первый час фильма смотреть просто скучно. Более того, коллега по работе, посоветовавший посмотреть данное произведение мне ещё и спойлеров подкинул и это немного облегчило просмотр.
Что касается визуального ряда. Думаю, для того, чтобы посмотреть этот фильм 'с удовольствием', если это конечно подразумевает данная тематика, всё же речь идёт о материях далеко не светлых, то вам понадобятся кое-какие знания, разумеется теоретические, в области оккультизма для понимания отсылок, заложенных режиссёром Аланом Паркером.
Однозначный плюс данного фильма - операторская работа, работа осветителей, операторов постановщиков. Такой шикарный свет ещё нужно поискать. Только вот звук в фильме проседает. По крайней мере меня не впечатляет эта часть фильма.
Роберт де Ниро нагоняет жути прям моё почтение. Здесь стопроцентное попадание в образ и мне становится не по себе ведь начинаешь переживать за актёра, который так натурально перевоплотился в Луиса Сайфера.
А вот главный герой крайне невыразителен. В нём, как обращали внимание иные рецензенты, присутствует какая-то 'пластмассовость'. Он не вполне естественен, хотя в определённый момент начинает нагонять жути (спасибо коллеге за спойлер).
Но ведь нам интересно действие в фильме, впрочем как и сам фильм.
Думаю, большинство зрителей его не оценит, как, впрочем и показали его кассовые сборы. Ведь фильм то не отбился в прокате. Да и смотреть его стоит только каким-то кинолюбам.
Слишком мало действа, слишком много беготни. Сценарий, как мне кажется, нужно было править. Может быть что-то вырезать. Да и в целом, думаю, что стоит посмотреть на него какой-то разбор на ютубе для понимания происходящего...
Тем не менее фильм нагнал за последние двадцать минут просмотра немало жути. Взгляд Роберта Де Ниро, надеюсь, мне не приснится.
Я не знаю как охарактеризовать данный фильм. Он мне не понравился. Неожиданный конец? Безусловно. Актерская игра? Отменно. Интрига до самого конца? Тоже присутствует. Фильм снят безупречно в отношении техники, но сюжет, характеры персонажей, или идея - очень пресно, а как по мне то и вовсе отсутствует.
Хочу отметить игру Микки Рурка, очень выразительна, Роберт де Ниро тоже, но как-то маловато его было. А так фильм на раз, много крови и глупостей. Не спорю что здесь достаточное количество символики, знаков и переносных значений, но я их не смогла разглядеть.
P.S. Каждый фильм, как и человек, имеет свою ценность и предназначение.
Скорее всего 'Сердце Ангела' является прародителем 'темных' фильмов с запутанным сюжетом и неожиданной, ошеломляющей развязкой. Я не буду скрывать, с самого начала, я догадалась, что происходит с Джонни Фэйворитом. Вероятнее всего, тому виной, моя пристрастность к фильмам подобного жанра - с самого начала начинаешь обращать внимание на мельчайшие детали, полунамеки, лукавые взгляды - подсказки лежат на поверхности, просто надо внимательней следить за происходящим - либо же тот факт, что большинство популярных фильмов 80-90-х были мною просмотрены в глубоком детстве, и несмотря на то, что я не помню их сюжет и заключение, видимо некие образы все же запечатлелись в моем подсознании. Но, единственное, что меня удивило, так это финал. Я рассчитывала на более, как бы сказать, приземленный чтоли.
Фильм, действительно, шокирующий и жутковатый. Режиссеру удалось передать мистическую атмосферу, где сложно найти прямые ответы, потому что все окутано пеленой тайны. Приятных впечатлений 'Сердце Ангела' после себя однозначно не оставляет и можно сказать некоторые сцены и общая напряженная мрачная атмосфера даже довольно-таки сильно пугают и пробирают до костей.
В особенности, поразила одна интимная сцена, насыщенная всякими кошмарами, которая к тому же оставила пренеприятнейший осадок. Но, вроде бы в кинокартине не показано множество извращений и зверств, однако безысходность и леденящий душу ужас нарастает с каждой секундой. Вот что скорее всего зовется атмосферностью. Откровенных сцен тоже немного, но манера преподносить информацию, подобранные слова, отрывки воспоминаний, создают давящую на психику обстановку.
Как обычно бывает в таких фильмах, сюжет звучит достаточно тривиально. Загадочный клиент поручает некоему детективу собрать информацию о своем должнике, а желательно найти и указать его точное местонахождение. Но, загвоздка в том, что должник оказывается настолько неуловимым, что невозможно найти даже тончайшую ниточку ведущую к нему, а все свидетели рано или поздно погибают варварской зверской смертью.
Актерский состав здесь также идеальный. Собственно он и является одной из основных фишек фильма. В особенности понравился еще молодой и сексуальный Микки Рурк. Вероятнее всего, роль Гарри Ангела является лучшей во всей его актерской карьере, по крайней мере, при сопоставлении мною просмотренных фильмов с его участием, я пришла к такому выводу. Изображенный им персонаж достаточно глубокий и эмоционально насыщенный. Микки Рурк просто мастерски тянул на себе весь сюжет. Ярость, гнев, слезы, отчаяние, бешенство, вожделение - и это еще не весь список эмоций, профессионально преподнесенных Микки в 'Сердце Ангела'.
Фильм вызвал у меня неоднозначные эмоции. С одной стороны, я осознаю, что это классика жанра и отлично снятый фильм, но с другой, ощущения после просмотра достаточно неприятные и гнетущие. Также, напоследок добавлю, что фильм стоит рассматривать, исключительно в качестве метафоры:
Где-то до середины картины мне настолько била в нос ее сладковато-гнилостная вонь, что я задавалась вопросом не 'что случилось с Джонни Счастливчиком?', а что заставило Алана Паркера снять свою экранизацию Хьёртсберга в столь неприглядном стиле. К чему такой усугубленный реализм? Мне всегда казалось, что к концу 80-х американский зритель настолько наелся текстильными реформами Нормы Рей, что возжелал чего-то менее злободневного, за что и получил в начале 90-х золотую эру боевиков, где было мало реализма, зато много оптимизма и эстетики. По поводу смрадности 'Сердца' у меня имелось три теории. Во-первых, такие профессии, как визажист, стилист, художник по костюмам и 'дизайнер интерьеров' в ту пору реалистичного Голливуда отсутствовали за ненадобностью, а значит грязного, пьяного, залитого потом и мочой Микки Рурка отскабливали от пола кабака, где тот до этого бухал неделю, и прямиком тащили в павильон на съемки; а когда вспоминали, где по сюжету место жительства героя, режиссер возвышался над съемочной группой и свистел: 'Есть у кого хата в Бруклине?', и все неслись туда, по команде 'Мотор!' возобновляя рабочий процесс в условиях полнейшего экспромта среди недоеденной пиццы, тараканов и грязных носков. Дешево и атмосферно. Во-вторых, визажисты, стилисты и прочие в Голливуде имелись, но все они в тот год были задействованы на съемках 'Неприкасаемых', где та же стилизация под середину 20 века имела до искусственности напомаженный и гладко причесанный вид. Кстати, раз уж речь зашла о воссоздании эпохи, ни у Паркера, ни у Де Пальмы я не увидела нуара таким, каким я его вижу. А третья теория заключалась в том, что Алан Паркер, экранизируя роман зловещий и тревожный, с мистическо-религиозной подоплекой, намеренно сделал свой фильм максимально отталкивающе-правдоподобным, чтобы стереть баррикаду киношности между собой и зрителем и, как следствие, как можно глубже зрителя задеть и напугать. К слову, 'Ребенок Розмари' Айры Левин и 'Знамение' Зальцера, которые я до сих пор считаю самыми тяжелыми для психики романами с оккультным уклоном, в свое время были перенесены на пленку именно в таком ключе. Имеются в виду, конечно, оригинальные фильмы Ричарда Доннера и Романа Полански.
В общем, режиссерский замысел я поняла и оценила, а потому приняла как должное и вечно грязные волосы Микки Рурка, с которых капали на лоб то дождь, то пот, то сало, и его неизменно мятый, несвежий, насквозь пропотевший костюм, и заскорузлую кровяную повязку на ладони, и толстых прыщавых женщин, и даже блестящую от пищевого жира бороду героя Де Ниро, который чистил и кушал яйцо, как мне показалось, неоправданно долго и мерзко, заставляя меня, в свою очередь, сглатывать рвотный позыв. У Де Ниро, если кто не заметил, плохие, некрасивые зубы, и в тех картинах, где он - глумливый подонок (как в 'Мысе страха' или тех же 'Неприкасаемых'), чтобы его герой казался еще гаже, актера просят посмеяться с широко открытым ртом. При этом камера снимает его чуть снизу, и все зубы - как на блюде. В тех же фильмах, где Де Ниро - благородный гангстер, актер смеется, не разжимая губ.
Кроме грязи персонально внешней и телесной, в 'Сердце ангела' много грязи бытовой. При этом ритуальный вуддистские песни-пляски у кострища с залитой кровью грудью Лизы Боне или пастельная сцена под кровавым душем у меня, напротив, не вызвали ни малейшей брезгливости. Видимо, на тот момент меня уже вовсю захватила история, Эпифани заворожила языческой грацией, а Паркер в нагнетении саспенса добился таких ощутимых успехов, что в голове моей кричал, барахтался и извивался один вопрос: 'Who was the boy?', а точнее, как, черт возьми, нам объяснят этот трюк. Ответить на вопрос 'кто?' не сложно. 'Как?' - вот это интересно. Может к рассветному часу я уже была порядком невнимательна, но я вас очень попрошу: когда финал расставит все точки на 'i', не сочтите за труд мысленно отмотать историю назад и воспроизвести ее с учетом полученных данных. Вас ничего не смущает? Меня - да, но это несущественно.
В первой половине текста я неспроста так долго и дотошно рассуждала об органомике, потливости и вонючести 'Сердца'. Только данный стиль повествования может оттолкнуть неподготовленного зрителя от паркеровского мистического детектива; только с этой стороны к 'Сердцу' можно придраться и по этой причине от него отвернуться. Если примите стиль, история о падшем ангеле Хьёртсберга гпвечно залезет вам в голову. Я могу не любить Микки Рурка, но я вовек не догадаюсь обругать его актерскую игру - в финале она была выше всяческих брависсимо и кепок, подброшенных в воздух. Кого-то мутит от обилия крови? На мой взгляд, ее было не так уж и много, а будоражащий эффект собой несли скорее старые лифты, кондиционеры, церковные двери, кап-кап-капающие воды и прочая зловеще-бытовая символика, нежели непосредственно кровь. Фильм, вышедший на экраны в конце 80-х, как уже упоминалось, снят скорее в духе предыдущего десятилетия, 70-х, но, как и 'Омен' 1976 года, сегодня способен впечатлить и напугать куда сильнее, чем современная мистика. Что до сюжета - в основе обеих картин лежат неподражаемые книги.
Учась в школе, я интересовалась темой продажи человеческой души в мировой литературе ('Фауст', 'Портрет Дориана Грея', 'Шагреневая кожа'). И, кончено же (правда спустя несколько лет), не могла пройти мимо и к/ф 'Сердце Ангела'.
Книгу не читала. Но фильм меня ошеломил. Я знакома с творчеством Паркера по мюзиклу The Wall Pink Floyd. Что-что, а атмосферу он создать умеет. Очень мрачный, жутковатый, оставляющий после просмотра тошнотворный ком в горле фильм - вот каковы ощущения после просмотра 'Сердца Ангела'. Где-то час ушел на то, чтобы прийти в себя после увиденного.
Теперь о главном. Джонни Фейворит. Хм, а не живет ли и во мне (и в каждом) этот самый Джонни? Не заключаем ли мы ежедневно/ежечасно/ежесекундно договор с нечистью? Чем я вообще лучше этого самого Джонни, этого продажного типа? Да, можно не совершать ритуалов с поеданием сердец и т.п., однако же и Джонни начинал далеко не с этого - он начинал с 'базы'. То есть грехов 'попроще': гордыни, желания прославиться и т.д. От мелкого 'грешка' к сногсшибательному грехопадению всего рукой подать, тут ритуалы совсем не обязательны.
Так вот, после фильма я задала себе вопрос: а будет ли У МЕНЯ возможность искупить СВОИ грехи перед уходом? Хочется верить, что, в отличие от Джонни, я не дойду до крайности. Живя здесь, нужно помнить, что “... тесны врата и узок путь, ведущие в жизнь, и немногие находят их” (Матф.7:14). Однажды будет очень больно услышать голос своей совести, особенно если он прозвучит слишком поздно.
Как же больно было Фейвориту! Человеку, который свою совесть годами вырывал с корнями. Но не стоит его жалеть. Как и себя, ибо все д*рьмо, случающееся с нами - наших же рук (мыслей, слов, действий) дело. Все должны расплачиваться, рано или поздно, сегодня или через 50 лет. Говорите, нет в мире справедливости? Так вот она, в высшем своем проявлении. Остальное, земное, - тлен. Вот, пожалуй, самое ценное, что можно вынести из этого фильма.
Мики Рурку спасибо за столь сильную игру. И Браво Паркеру!
Гениальный фильм. Фильм с большой буквы. Неторопливое, размеренное развитие сюжетной линии, загадочность происходящего (с первого просмотра трудно оценить ситуацию), колосальное напряжение, великая игра великих актеров и Алан Паркер в кресле режиссера - все это превращает картину в незабываемое зрелище.
Головоломка, которая собирается в финале в единое целое, просто повергает зрителя в шок и приходиться заново переоценивать увиденное. Такое кино сейчас не делают - подвожу я итоги увиденного.
