Всё взаимосвязано, все отдельные части ведут к главному
Категория фильмов, повествующая о маньяках самых разных мастей, занимает в сердцах зрителей особое место, так как в отличии от потусторонних монстров калибра вампиров, оборотней и приведений, их деяния взаправду могут произойти в действительности и никто не застрахован от того, чтобы стать объектом навязчивого внимания неизвестного психопата. Кинематограф познакомил нас с немалым количеством маньяков, среди которых в свое время числились Кожаное лицо, Майкл Майерс и даже Ганнибал Лектер, чья гениальность сопоставима с его животным аппетитом, однако время неумолимо бежит вперед, популярность знаменитых убийц постепенно спадает, а публика страстно желает познакомиться с очередным мясником, действующим совершенно новыми методами и не переживающим за то, что его жертвы исчисляются целыми десятками. На первый взгляд можно подумать, что нет ничего проще, чем снять свое собственное кино о маньяке, и тем самым завоевать расположение публики и критиков, однако это ошибочное мнение, так как приступившему к работе режиссеру необходимо понимать, что такие саспенс и напряжение, чем они отличаются и зачем в картину пугающего направления включать изрядную долю животрепещущего драматизма. Некоторым режиссерам приходится десятилетиями трудиться в профессии, чтобы снять достойное жанровое произведение, а другие наоборот с первых шагов карьеры показывают себя с наилучшей стороны и ввергают воображение зрителей в неподдельный кошмар. К таковым кудесникам напряжения и саспенса относится Джеймс Ван, обессмертивший свое имя благодаря съемкам самых известных и почитаемых хорроров, неизменно становящихся лидерами широкого проката. Однако задолго до того, как Ван поставил «Астрал», «Заклятие» и прочие культовые фильмы ужасов, ему довелось пройти серьезное обучение, чтобы досконально изучить азы режиссуры, которой следовало посвятить всего себя. Выискивая подходящие истории и стараясь реализовать их на пленке с подобающим исполнением, во время учебы в киношколе Мельбурна Ван познакомился с не менее перспективным молодым творцом Ли Уоннеллом, с которым у него образовался неординарный творческий тандем.
Часами просиживая над различными идеями, которые должны были в будущем превратиться в короткометражный фильм, Джеймс Ван и Ли Уоннелл пришли к единому пониманию собственных перспектив и проработали скромную, но при этом невероятно эффектную и напряженную короткометражку, озаглавленную, как «Пила». А так как студенты не могли рассчитывать на серьезное финансирование, им приходилось искать возможности для того, чтобы реализовать идею в наилучшем варианте, ведь от ее успеха напрямую зависело их приглашение в высокие кабинеты крупных студий. Исхитрившись с декорациями, актерским составом и операторской работой, Ван и Уоннелл смогли поставить воистину гениальную работу, сумевшую поразить не только сокурсников, но и преподавателей. «Пила» превратилась в отчетливое доказательство того, что не бюджеты снимают хорошее кино, а талантливые создатели, способные буквально на пустом месте разыграть интригу. Которая будет длиться от первой до последней минуты, а по окончании просмотра она заставить своего зрителя оценить истинные ценности жизни, о которых некоторые из нас стали почему-то забывать. Конечно, сами создатели короткометражной «Пилы» не рассчитывали на столь грандиозный резонанс, сотворенный их картиной, однако большинство проектов, получивших культовый статус, как раз и рождаются из сущего пустяка, проработанного с душой и необходимой долей увлечённости, заменяющей собой все остальные дела.
Что касается непосредственно сюжета «Пилы», то он знакомит нас с молодым санитаром Дэвидом (Уоннелл), вынужденным терпеть допрос неприветливого полицейского детектива (Пол Модер). Обнаружив на теле парня следы крови и некоего агрессивного воздействия, следствие посчитало, что ему есть что поведать и не прогадало. Рассказ Дэвида окажется самым ужасающим кошмаром, который когда-либо случался в практике местной полиции и что-то говорит о том, что цепь кровавых событий на инциденте с санитаром вовсе не окончится. Итак, воспоминания Дэвида переносят нас на некоторое время в прошлое. А именно когда герой выходил из больницы, после чего его окутала беспросветная тьма. Потеряв сознание, Дэвид пришел в себя в неизвестном помещении и обнаружил на собственной голове металлическое приспособление, призванное сотворить что-то нехорошее. Обратив внимание на небольшой телевизор, оставленный в углу, несчастный похищенный получает его посредством указания к тому, как снять неопознанную штуковину с головы до тех пор, пока она не раздерет в стороны его челюсть. Но только для того, чтобы избавиться от смертельно опасного изобретения маньяка, оказавшегося Конструктором (оригинальная озвучка Тобина Белла), Дэвиду будет необходимо выполнить одно не самое приятное задание, способное вызвать истерику даже у самого психически стойкого человека. Таймер отсчета начинает свой планомерный ход, времени на рассуждения остается все меньше, а жажда жизни постепенно заполняет собой все создание Дэвида, наконец осознавшего, какую ценность он имеет и почему за нее необходимо бороться до конца.
Центральной идеей «Пилы» являются вовсе не ловушки печально известного Конструктора, а философия понимания истинных человеческих ценностей. Многие из нас считают свое появление на свете и последующие счастливые годы жизни данностью, совершенно не задумываясь о том, что другим людям приходится в это же время переживать неимоверные тягости судьбы, делая каждый вздох с усилием, схожим со смертельной пыткой. Простота подачи подобных истин была дополнена эффектным визуальным рядом, достойной актерской игрой Ли Уоннелла и уверенной режиссурой Джеймса Вана, сумевшего грамотно сбалансировать драматизм и суровый развлекательный элемент. «Пила» окутывает своего зрителя пеленой тревоги, которая постепенно расползается по кадру и в определенный момент достигает своей наивысшей эмоциональной отметки. Наблюдая со стороны за тем, что приходится переживать несчастному Дэвиду в лапах Конструктора, мы поневоле начинаем задумываться о том, чтобы произошло в данной ситуации с нами. Желание выжить сталкивается с дилеммой кошмарного морального потрясение. Выбор, перед которым становится главный герой, заставляет с ужасов обдумывать ситуацию и предполагать, что же стоило бы предпринять, будь подобное происшествие произошедшим в нашей с вами реальности. Герой Ли Уоннелла поступил так, как должен был согласно своему внутреннему чутью и его нельзя ни в чем винить. Нам же остается продолжить мыслительный процесс попытаться отыскать свой уникальный выход, если он вообще имеется.
Образ того самого маньяка, который сменил на дороге истязательств Майерса, Лектера и прочих известных маньяков, в понимании Джеймса Вана и Ли Уоннелла не должен был явить себя сразу же на камеру, так как самый больший страх вызывает неизвестность. Молодые кинематографисты в идеале изучили понимание саспенса и тревоги, подарив нам немало ответов на сложные вопросы, однако самый интригующий из них приберегли на потом. Конечно, ребята доподлинно не могли знать, представиться ли им возможность продолжения идеи, заложенной в «Пилу», однако судьба в лице дальновидного преподавателя киношколы передала уникальную короткометражку в нужные руки, после чего история Конструктора продолжилась, а Джеймс Ван и Ли Уоннелл достигли высот, о которых их сокурсники могли только мечтать.
10 из 10