'Бешеные псы' – первый полнометражный фильм Квентина Тарантино.
Их было 8 человек. Они задумали налет на ювелирный магазин. Все должно было пройти без сучка и задоринки, но что-то пошло не так – их ждала засада. Идеальное ограбление превратилось в кровавую бойню. Двое налетчиков погибли, еще один тяжело ранен. Что же произошло? Все просто – среди них был предатель-полицейский. Но кто же он?
Оставшиеся в живых гангстеры начинают подтягиваться к заранее оговоренному месту встречи – бывшему моргу. Здесь-то и происходят основные события фильма, лишь изредка прерываемые не слишком продолжительными флешбеками. В ожидании главаря Джо и его сына Эдди, налетчики пытаются выяснить кто из них предатель, при этом ссорясь и ругаясь, как самые настоящие бешеные псы.
Сценарий Тарантино великолепен – драматизм, яркие диалоги, интересные персонажи, отличный юмор, неожиданные повороты сюжета – все это имеется в избытке. Весь фильм - отличный пример для начинающих режиссеров, как надо снимать свою первую картину. Квентин строит свое кино крайне необычно. Он играет со временем, вставляя отрывки из прошлого в настоящее, тем самым как бы направляя сюжет в нужное русло. Тарантино просто играет со зрителем и делает это виртуозно.
Не стоит забывать и о замечательной актерской игре. Не знаю, как Квентину это удалось, но он собрал в свой фильм одних из лучших актеров того времени. И это при таком мизерном бюджете. Каждый персонаж исполнен на отлично. Харви Кейтель по-моему сыграл в этом фильме свою лучшую роль – Ларри Диммику, которого он играет - я поверил безоговорочно.
Надо отдать должное Тарантино, он не стал заниматься морализаторством, не стал вкладывать в фильм какой-то скрытый смысл. Он просто снял крайне интересное жанровое кино - гангстерскую историю с неожиданным финалом, которая смотриться на одном дыхании. Блестящий дебют.
Хоть дебютный фильм Квентина Тарантино и не стал бы таким знаменитым без прогремевшего позже «Криминального Чтива», уже им было заявлено, что появился невероятно своеобразный режиссер в криминальном кино. Совместив холодную жестокость азиатских боевиков с собственной изощренностью, Тарантино вывел мало на что похожий фильм, смакующий жестокость. Учитывая, что спустя почти два десятилетия режиссер продолжает снимать в подобной стилистике, можно смело отметить, что уже в 92-ом году он хорошо знал, чего хотел от своего кино и добился этого в полной мере несмотря на трудный и тернистый путь, который вел «Бешеных псов» к славе.
То, что «Псы» вообще вышли на экран, заслуга во многом исполнителя главной роли Харви Кейтеля, который первым заинтересовался сценарием тогда еще совсем не знаменитого работника кинопроката и жуткого киномана, мечтающего стать актером, пишущего сценарии и готового в любой миг заступить на пост режиссера. И хоть деньги были, их приходилось экономить, поэтому актеры зачастую снимались в своих черных костюмах, а кадиллак Вика Веги также принадлежит исполнившему его роль актеру. Даже тут Тарантино смог дойти до абсурда: спортивный костюм, в котором весь фильм ходит красавчик Эдди тоже не реквизит. Можно сказать, что режиссер наглядно показал, как нужно экономить, снимая большое кино за малые деньги.
Но даже тот факт, что проблемы с финансами не позволили доснять сцену, разъясняющую историю мистера Синего, сюжетно фильм обладает невероятно целостной концепцией, выведенной до мелочей, как механизм швейцарских часов, что само по себе впечатляет, но оттого и кажется неживой. Так, сохранив вкус, Тарантино поддался желанию довести действие до грани, сделать так, что все наставленные друг на друга стволы выстрелят в одно мгновение.
Действие упрощено чуть ли не до концептуальности артхауса – два преступника, после неудачного ограбления возвращаются на базу – заброшенный склад. Один из них смертельно ранен, другой хочет и другу помочь и во всем разобраться. Постепенно появляются другие участники конфликта, демонстрируются флэшбеки, а действие, при сравнительно небольшой интриге, нарастает подобно снежному кому, и вот-вот обрушится на головы зрителя, как в хорошем детективе. А ведь ясно изначально, что запертые в одном помещении псы перегрызутся, но интерес вызывает не только развязка конфликта, но и сам процесс. Уж неожиданных поворотов будет много, это точно.
В персонажах и заключается недюжее обаяние «Бешеных псов» - они разные. Один пытается во всем разобраться и придерживаться морального кодекса, второй ранен, третий спрятал алмазы, четвертый - галантный психопат, пятый – папенькин сынок, шестой – босс, а среди них еще кто-то и копам крысячит. Наиболее сложный образ достался Тиму Роту, именно его мистер Оранжевый получил большое развитие, не говоря уже о виртуозных криках и завываниях. А вот Майкл Мэдсэн здесь невероятно шикарен, к тому же пикантности добавляет и то, что его мистер Блондин, в миру Вик Вега, является братом Винсента Веги, одного из главных героев «Криминального Чтива» в исполнении Траволты. Все ж не удивительно, что большая часть денег у Тарантино уходит именно на гонорары актерам – оно того стоит.
Не Тарантино первый, но и он во многом, показал, что диалог может быть не только литературным направлением, но и киношным; показал его стороны так, что не повторит ни одна книга и, если их просто выписать отдельно, без контекста картины, можно сказать: «что за чушь они несут?», но именно в актерской игре и правильной подаче открывается незаменимая суть этих длинных словесных перепалок, способных полноценно заменить любой экшен. Доведенный до высшего пика в «Криминальном чтиве» тарантиновский треп на разные темы стал отличительной чертой, сбивающей наповал.
Особенно заметна заимствованная из гонконгских фильмов манера подавать убийство – минуты прелюдий, чтобы в минимально короткий срок и самый неожиданный момент отправить персонажа на тот свет. Только вот для Тарантино это стало не методом, а целью: львиная доля фильма, словно бы и снята только для предвкушения грядущей расправы, а характеры выписаны лишь для увеличения трагизма момента. И здесь режиссер чрезвычайно фанатичен. Прокрадывается даже мысль, что этот убежденнейший киноман питал неравнодушные чувства еще и к Шекспиру. По части выстраивания сюжетов и развязок у этих ребят есть что-то общее.
Итог: бескомпромиссная и изящная криминальная трагикомедия с минимальными декорациями и максимальным актерским потенциалом.
Имя Тарантино в современном киномире имеет большой и неоспоримый вес. У него есть толпы поклонников, большие гонорары и непререкаемый авторитет. Но тогда, в далеком 1992 году он был никому не известным пареньком, еще недавно работавшем в кинопрокате. Об истории создания фильма «Бешеные псы» сказано и написано много, некоторые даже умудрились создать целые документальные фильмы.
Уже в первом фильме зритель наблюдает все то, что позже станет так называемым «фирменным стилем» Квентина. Незамысловатая криминальная история, разлогие и остроумные диалоги, немного черного юмора, хороший подбор актеров, разделение истории на главы, запоминающийся саундтрек. Не похоже на секрет феноменального успеха? Но Тарантино появился в тот момент, когда ниша ироничного криминального фильма еще не была заполнена. По сути, его можно считать основателем данного направления в кино. Недаром «Бешеные псы» без особого успеха прошел в американском прокате, зато в Британии тот стал настоящим хитом, ведь там умеют ценить хороший стеб.
Не слишком оригинальная история о неудачном ограблении ювелирной лавки стала, чуть ли не классической криминальной лентой. Снятая, на скудный по голливудским меркам бюджет, почти полностью ушедший на оплату гонораров актерам. После дела, горе-грабители собираются на условленном месте в заброшенном складе, и начинают выяснения того, где все-таки случился прокол и кто же виноват. Эти несколько часов из жизни разъяренных гангстеров, нашедших свое отображение в 90 с лишним минут фильма, стали настоящим событием в мире кино, будоражащих умы киноманов вот уже больше 15 лет.
Как уже отмечалось Тарантино, несмотря на все трудности, удалось собрать отличный актерский состав. Роль Мистера Блондина в исполнении Майкла Мэдсена - украшение всего фильма, а сцена с пыткой полицейского и отрезанием уха под веселую музыка, заставит содрогнуться не одного зрителя. А диалоги Мистера Белого в исполнении Харви Кейтеля с Мистером Розовым в исполнении Стива Бушеми фанаты Тарантино знают наизусть. Появился в фильме даже сам режиссер, запомнился рассуждениями о творчестве Мадонны и своим знаменитым мерзким смешком. Мистер Оранжевый – самый немногословный, но ключевой персонаж этой истории.
Многими флэшбеками режиссер умело раскрывает каждого персонажа. А помните анекдот, который рассказывает герой Тима Рота на протяжении добрых пять минут? Это именно то, за что мне нравятся дядька по фамилии Тарантино. В фильме много юмора, особенно много его в тех самых знаменитых диалогах. И, что самое главное, он качествен и уместен.
Саундтреки фильмов Тарантино это совсем отдельный разговор. Помнится, когда-то большой популярностью пользовались сборники, состоящие целиком, из песен, играющих в фильмах с участием Тарантино. И эту хорошую традицию Квентин также заложил в своем дебютном фильме на большом экране.
Как мне кажется, наибольшая ценность фильма «Бешеные псы» в том, что здесь мы наблюдаем Тарантино в чистом виде. Именно здесь, он заложит те традиции, от которых потом не отступит, и которых потом назовут тем самым «фирменным стилем Тарантино». Да, потом он снимет фильмы, которые прогремят на целый мир, но настоящие поклонники Великого и Ужасного, с внешностью психопата, Квентина всегда будут помнить его первый очень и очень неплохой опыт.
“Ты, шавка, так и будешь весь день гавкать или кусаться начнешь?” – Мистер Блондин (к/ф “Бешеные псы”)
“Бешеные псы” – дебютная лента Квентина Тарантино. Фильм вполне заслужено заработал культовый статус, и является, так сказать, более чем удачным примером для режиссеров-дебютантов. Да, ребята, вот так надо снимать дебютное кино. Но обо всем по порядку.
В основе сюжета находится история о неудачном ограблении ювелирного магазина. Восемь человек решаются на ограбление магазина. Каждый из них – профи, и имеет за спиной опыт “работы” в подобных делах. Как и положено профессионалам своего дела, парни все тщательно планируют, обдумывают, проверяют друг друга и потом идут на дело. Но, как бы они не планировали, их это не спасло… В магазин нагрянула полиция, началась стрельба, по исходу которой были убиты полицейские и двое грабителей. Наши незадачливые грабители едут в назначенную точку сбора и начинают выяснять одну вещь… Дело все в том, что план их был ну просто идеальным! А он сорвался! Почему? Да потому, что в их рядах предатель. И теперь им предстоит выяснить, кто именно помог всей операции сорваться.
Надо отдать Тарантино должное, в своем криминальном фильме он не стал слепо копировать чью-либо классику того же криминального жанра, а состряпал свой собственный фильм. Обычно криминальные драмы – фильмы довольно, так сказать, масштабные. К примеру, тот же “Крестный отец” или “Лицо со шрамом”. Говоря про масштабы, я имею в виду проблемы, освещенные в подобных фильмах. В том же “Крестном отце” Коппола во всей красе показывает внутренний мир семьи гангстеров. Тарантино же подобные дела не интересуют в принципе. В его фильмах обычно показаны небольшие зарисовки из жизни криминалитетов. В данном случае – неудавшееся ограбление магазина со всеми вытекающими моментами. И надо сказать, что в данном случае этот минимализм идет только на пользу, позволяя проработать всю ситуацию в целом от и до.
В подобном фильме самым важным моментом является сценарий. Небольшая слабина – и весь фильм летит к чертям. Тарантино постарался просто на славу, написав отменную историю, полную совсем не карикатурных персонажей. Буквально каждый из героев проработан по максимуму, у каждого из них есть свои определенные наклонности.
Мистер Белый – профессионал своего дела, всегда действует по плану, никогда не палит просто так, только если надо свою жизнь спасать, причем в данном случае делает это без всяких сомнений.
Мистер Оранжевый – незадачливый бандит, схлопотал пулю в живот, из-за которой весь фильм корчился от боли. Поступок, сопровождаемый после выстрела по нему, показывает, что он не далеко ушел от остальных участников дела.
Мистер Блондин – натуральный психопат. Если ему что-то не нравится – может спокойно выпустить мозги. Притом, по своему поведению, он самый-самый спокойный из всей шайки – ни кричит, ни бросается…
Мистер Розовый – самый беспокойный тип из всей команды. Во всем видит подозрение, никому не доверяет, настоящий параноик. Как и остальные – без всяких проблем стреляет по копам и так далее…
Надо заметить, что все они сделаны из одного теста… Потому разгадать, кто из них предатель практически невозможно.
Для того, чтобы зрителю было интересно разгадать загадку с предателем, все роли должны быть сыграны просто блестяще. И с этим тут нет никаких проблем. Каждый из актеров выкладывается по полной. Думается мне, что трудно найти им замену, ибо каждый из них просто живет своей ролью. Веришь буквально каждому из них! Особенно мне понравились Майкл Мэдсен и Тим Рот. Майкл Мэдсен с его хриплым голосом и добродушным выражением лица просто идеально подходит под роль бандита-психопата. Чего только стоит момент, когда он танцует с опасной бритвой – даже как-то не по себе становится… А Тиму Роту за его роль раненого вообще “Оскар” дать нужно. Лично я, глядя на него, сам начал испытывать ощущение как будто тебя подстрелили. То, как он корчится от боли, все его стоны, произношение реплик – это надо видеть.
К вышеперечисленным плюсам надо добавить великолепную режиссуру молодого на тот момент Тарантино. Уже в этом фильме он вовсю показывает те фишки и приемы, которые получат широкое применение в его дальнейших работах вроде того же “Криминального чтива”, как та же самая игра со временем – сперва середина, потом начало, затем конец фильма… Здесь все проходит в следующем режиме – Тарантино показывает нам настоящее, время от времени делая вставки с историями участников банды. В частности, он показывает, как они вообще попали на это дело. Сделано довольно забавно и смотреть фильм интересно. Хотя моей любимой частью фильма все равно остаются разборки на складе.
Из остальных моментов, носящих исключительно технический характер, хочу выделить просто отличнейший саундтрек и неплохую операторскую работу. Но это все дело здесь играет самую последнюю роль.
В итоге стоит сказать, что “Бешеные псы” – это кино, чье название отлично отражает суть всего происходящего на экране. Фильм получился довольно таки жестоким. Я бы даже назвал его небольшой бойней. Но насилие здесь к месту. Ну, а сам фильм… Думается мне, что он заработал статус культового вполне заслуженно. Так что – смотреть всем без исключений!
Тарантино образца 1991 года фактически…никто. Сценарист, режиссер, продюсер и актер в незаконченной короткометражке 'День рождения моего лучшего друга', над которой работал 2 года, и еще 4 никак не мог закончить. Сценарист пары нехотя проданных сценариев. А еще необузданный киноманьяк, посмотревший кучу фильмов и с экзотической кашей от всего просмотренного в голове, готовый снимать свой первый полный метр во что бы то ни стало - с друзьями в качестве актеров, из палок в качестве декораций, на 16-мм камеру...
Но удача любит смелых. И она преподнесла Квентину подарок в виде знакомства с известным актером Харви Кейтелем, который увлекся идеей, стал продюсером картины и помог с финансированием. Фильм был готов в 1991, однако, никакой масштабной раскрутки не получил, широкий зритель картину не распробовал, что, впрочем, не помешало Тарантино получить широкую известность в узких кругах. Критики заговорили о странном режиссере и странном фильме, ломающем привычную нарративную структуру, маниакально жестоком, стильном, несомненно талантливом, полном цитат и аллюзий, выдающих громадный кинобагаж своего автора, клаустрофобно-театральном при всей своей гиперреалистичности. Картину и ее автора стали осторожно хвалить, и тут взорвалось 'Криминальное чтиво', открывшее еще одну 'новую волну' американского кино. Началась 'тарантиномания', а публика наконец-то обратила внимание на первый фильм своего нового кумира. 'Бешеные псы' обрели статус культового фильма, а с высоты сегодняшнего дня смотрятся одним из самых важных и стилеобразующих киноикон 90-х.
Что же так притягивает в первом фильме Тарантино? Во-первых, почти полное отсутствие активного действия: почти все показанное происходит в замкнутом пространстве (с небольшими путешествиями в прошлое), где бандиты переругиваются между собой и впадают в паранойю. Ни ограбления, которое должно являться центром трехактной структуры, ни гибели некоторых героев, ни объяснений 'что же пошло не так' - нет! Это было почти шокирующе для зрителей, привыкших к стандартным боевикам 80-х про ограбления и друзей-напарников, все самое интересное, казалось, оставлено за кадром, а в кадре - сплошная болтовня!
Но именно этого и добивался Тарантино. В отличие от вечного киноправила - больше показывай, меньше рассказывай, он, напротив, предпочел пересказ событий самим событиям - но сделал это так живо, экспрессивно, эмоционально, что зритель из всего этого фантазирует свою картинку и прекрасно понимает, что случилось и чего ждать дальше - то есть - ничего хорошего. Хотя бы потому, что Тарнатино избавился от обычных героев и злодеев жанрового кино, наполнив картину острохарактерными и неоднозначными персонажами, не знакомыми друг с другом, безбожно врущими, оказавшимися в сложной ситуации и мечущимися, как крысы в клетке, подвешенной над огнем. И мы не знаем, что от них ждать: все герои на взводе, все - уголовники, все - мерзавцы, в любой момент прозвучат выстрелы...
Характер каждого прописан до мелочей, и раскрывается уже в первой сцене, что тоже было непривычно. Это настолько яркие, одиозные и психопатические личности, что фильм с такими героями попросту не может быть скучным - да? - забрасывает Тарантино удочку. Редчайший пример ансамбля, где все великолепны и никто не тянет одеяло на себя. Невероятно убедительный Тим Рот. Мэдсен - совершенно дикий и ублюдочный садист с маниакльным взглядом, вызывающий море отрицательных эмоций, даже когда ничего не делает, идеальный в своем образе! Бушеми, чьи блестящие глаза и истерическое «мы же профессионалы», выдающее полное незнание, что делать дальше - замечателен. Хорош и Кейтель - безжалостный бандит, трогательно заботящийся о своем товарище, его игра в финале - настоящая высокая трагедия.
Во-вторых - и это стало основой основ тарантиновского стиля - уникальные диалоги, полные черного юмора и беззастенчивых подробностей. Тарантино не стесняется в выражениях, поэтому его фильмы - боль для прокатчиков и переводчиков, не только из-за слова «fuck», но и из-за труднопереводимой игры слов и слэнга, в переводе теряющих иронию и сарказм.
В-третьих, 'поломанная' структура повествования, разбитого на главы, в которых смешивается настоящее, прошлое и даже 'лжепрошлое' каждого героя. Но эта скачкообразность в итоге складывается в единую стройную логичную картину и смотрится на редкость увлекательно.
В-четвертых, постмодернистское киноманское цитирование и заимствование - отсылки к самым разнообразным фильмам прошлых лет превращают картину в своеобразный эпигонский альманах, в котором не всегда и не совсем понятно - что здесь плагиат, что - вдохновение, а что - пародия. Ничуть не стесняясь, Тарантино заимствует сюжеты и героев из грандиозной копилки мирового кино, чтобы сделать их своими, и не просто своими, как вор - украденную вещь, но принадлежащими исключительно ему, как повар, экспериментирующий со старым рецептом.
В-пятых, жанровая принадлежность, смутившая многих. Что это? Брутальный боевик без протагониста (все герои - антигерои, все виноваты, все убийцы - вовсе не случайные, никто, в сущности, не вызывает сочувствия и все должны понести наказание - даже коп, который, во-первых, получает расплату за совершенное убийство невинного человека, а во-вторых, становится причиной смерти товарища, пошедшего ради него на смерть) и антагониста (в этой роли выступает время, работающее против героев, их собственный страх и недоверие друг к другу - редчайший случай, когда враги - абстрактны)? Современный нуар? Триллер с многочисленными контрапунктами, мексиканской дуэлью и нехилым сасмпенсом, в котором пугает не столько свершившееся, сколько то, что может свершиться? Или криминальная драма с правдивыми характерами и обязательным катарсисом? А может, черная комедия злобного тролля, которому нравится наблюдать за страданиями и болью под заводной саундтрек, где подонки становятся заложниками собственной глупости и неуравновешенности?
И так все перемешано в этом супе, что выходит, нет у него никакого жанра. Так, притча. 'Криминальное чтиво'. Забористая байка, одна из тех, что такие же подонки рассказывают друг другу в другом кафе после обсуждения сисек и песен Мадонны. Точнее, жанр этот - 'фильм Тарантино', теперь мы знаем.
Тарантино выдал совершенно нестандартный по тем временам фильм, который золотой монетой блестит в сундуке голливудского кино 90-х. И продолжает блестеть теперь, ведь у него нет почти никаких привязок ко времени. Те же самые характеры, те же самые люди могли попасть в такую же ситуацию в 30-е, 90-е, 2010-е годы и через 20 или 30 лет. Особенный, яркий, оригинальный, он не мог не привлечь внимания. Квентин идеально поймал волну времени, почувствовав грядущую эпоху 'коктейлей', собрав в своем опусе частички всех жанров всех стран всего мира кино, он уперся не в банальную схватку преступников с законом, а в грызню бешеных собак между собой и у него получилось здорово. Эту остросюжетную ленту по праву называют классикой и шедевром - сильный, стильный, захватывающий, китчевый, кричащий, стилистически смелый эксперимент поиска себя в кинематографическом хаосе.
«Бешеные псы» - первый полнометражный фильм Квентина Тарантино, который ознаменовал рождение великого режиссера современности, каждая новая картина которого является данью старине, при этом смотрится как модерновая находка. Бюджет «Бешеных псов» составил всего-навсего 1 миллион 200 тысяч долларов, что даже по меркам 1991 года является смешной суммой. Данный криминальный фильм - это далеко не новомодный фильм ужасов, снятый ручной камерой. Не каждый постановщик смог бы собрать на съемочной площадке огромное количество как признанных ветеранов, так и целую армию будущих звезд. При этом сюжет содержит в себе не только длительные фирменные диалоги от Тарантино, но и погони с перестрелками. Одним из главных вдохновителей проекта выступил Харви Кейтель, который не только исполнил номинально ведущую роль, но и помог Тарантино в поисках финансирования. «Бешеные псы» - это начало блестящего сотрудничества и теплой дружбы актера-ветерана и молодого перспективного режиссера.
Итак, сюжет картины отсылает нас к криминальному боссу Джо Кэботу (Лоуренс Тирни), который собирает в одну команду шестерых абсолютно незнакомых личностей с непростым прошлым. Задача группы - ограбление ювелирного магазина в людном районе города посреди белого дня. Главное условие - никаких имен, никаких деталей. Но каждый из героев является настоящим профессионалом своего дела, так что осложнений быть не должно. Вся операция шла на отлично, но в самый ответственный момент банду берет в кольцо полицейская засада. Кое-как выбравшись из опаснейшей ситуации герои собираются найти в своих рядах предателя.
Мистер Белый. Данного героя воплотил на экране никто иной, как уже упомянутый Харви Кейтель. Мистер Белый является уже немолодым человеком, но бросать криминальные дела он совершенно не обирается. Поразительно, но за годы в такой специфической профессии он не только не откинул принципы уважения к человеческой личности, но еще и на равных общается с гораздо младшими коллегами, абсолютно не задирая нос вверх. Кроме того мистер Белый готов на своих плечах вынести из под пуль раненого товарища, при том что видит его в первый и, возможно, в последний раз в жизни. В какой-то другой жизни мистер Белый был бы идеальным полицейским или семьянином, но здесь и сейчас у Тарантино он выступает как романтический герой с идеальными принципами, оказавшийся некогда не в той компании. Скорее всего подобных людей с такой сильной моралью в мире криминала уже попросту нет, но в «Бешеных псах» есть герой Харви Кейтеля. И этот факт делает сценарий на порядок глубже.
Мистер Блондин. Каким бы замечательным бы ни был Белый, но мистер Блондин в исполнении Майкла Мэдсена является самым ярким персонажем картины. Приготовьтесь встретится на первый взгляд с самым обыкновенным криминальным деятелем, который вроде как мало чем отличается от остальных членов банды. Но только дайте ему волю и он сполна проявит свое нутро садиста, с особым рвением уничтожая по кусочкам свои ни в чем не повинные жертвы. По отношению к Белому, мистер Блондин имеет не так много экранного времени, но в памяти большинства зрителей остается именно яркий Майкл Мэдсен, в, пожалуй, лучшей своей роли в карьере!
Мистер Розовый. Некогда Стив Бушеми был знаменит не комедийными ролями в каскаде картин Адама Сендлера, а благодаря сложным ролям в разнообразных драмах и психологических триллерах. Ну а «Бешеные псы» являются несомненной жемчужиной в карьере актера, где ему вновь предстояла сыграть героя с не закрывающимся ртом и массой запоминающихся диалогов. Чего только стоит начальная сцена картины, в которой герой Бушеми рассуждает на тему целесообразности выплаты чаевых для официантов. Так что мистер Розовый - еще одна несомненная удача Тарантино. Кроме того Розовый в конце концов будет тем героем, к которому судьба будет более благосклонна, нежели к остальным членам банды. Ну а для раскрытия деталей приключений Розового нужно все-таки ознакомится с фильмом самолично, дабы не портить себе впечатление.
Мистер Рыжий. Герой Тима Рота практически весь хронометраж пролежал на полу закрытого склада с простреленным животом. Один из лучших друзей Тарантино, тем не менее, сыграл чуть ли не самую важную роль во всем предприятии. Все самое интересное о Рыжем раскрывается в специально вставленных флэшбеках, которые по ходу повествования описывают нам каждого из персонажей. Только вот всю суть данного героя Тарантино оставляет напоследок, дабы совершить некий сюжетный твист, переворачивающий все с ног на голову!
Мистер Бурый. Предпоследнего из членов банды воплотил на экране никто иной, как сам Квентин Тарантино. Но стоит отметить что режиссер никогда не выставлял каждого из своих героев, сыгранных им же в своих картинах, на передний план. Мистер Бурый присутствует на экране всего несколько минут и попросту доводит объем сюжета до нужной консистенции. Да и кроме того, простому обывателю, думаю, будет довольно приятно видеть в эпизоде еще одно знакомое лицо. К тому же лицо самого Квентина Тарантино!
Мистер Голубой от Эдварда Банкера по важности для сюжетной линии сопоставим с героем Квентина Тарантино. Голубого также можно увидеть всего несколько минут, да и диалогов у него практически нет. Но так как сам Банкер является ветераном старого доброго Голливуда, которым раз за разом наслаждается режиссер, то его небольшое появление в «Бешеных псах» является милой данью гениальным творцам прошлого, повлиявшим на мировоззрение Тарантино в будущем.
«Бешеные псы» - это герметичный криминальный триллер, действие которого разворачивается на территории одного пустынного склада. Готовьтесь к нескончаемым диалогам с неизменной для постановщика нецензурной лексикой, а также периодическим всплескам экранного насилия, которое блестяще завершает тот или иной акт картины. Честно говоря первая половина ленты показалась несколько затянутой, ведь из героев в кадре присутствовали лишь Белый, Розовый и подстреленный Рыжий. И все их диалоги сводились к ранению Рыжего. Складывалось впечатление что они попросту толкли воду в ступе, периодически обдумывая гипотетического предателя, кем бы он ни был. Но когда режиссер решил вдаться в детали прошлого своих героев, то картина стала более вдумчивой и глубокой, что не могло не порадовать. Яркие персонажи - еще одна фишка Тарантино, которая наравне с диалогами является его фирменным знаком. И «Бешеные псы» открыли для нас этого талантливого кинематографиста, выдав сразу все его секреты.
В год своего выхода «Бешеные псы» не стали кассовым победителем, но впоследствии получили культовый статус. Лично я не считаю эту картину лучшей в карьере Квентина Тарантино, но она показывает нам что даже при ограниченном бюджете можно выдать крепкий и запоминающийся криминальный триллер, выглядящий практически идеальным в своем минимализме. Ну и никто не отменял гениальный, не менее, подбор саундтрека, которым всегда славился Квентин. Даже если вы не оценили сюжет, то музыку полюбить обязаны. 70-е навсегда!
Это не только первый фильм Квентина Тарантино, по-моему, это лучший фильм Тарантиныча! В этом фильме присутствует всё, что нужно настоящему любителю остросюжетных фильмов: 'детективная ' интрига, продуманные и очень хорошие диалоги, потрясающий юмор, отличные актёры и, конечно же, лихо закрученный сюжет. Данный фильм хочется пересматривать снова и снова, и складывается впечатление, что этот фильм вообще никогда не может надоесть. А может, так оно и есть.
Не удивительно, что первая работа принесла Квентину Тарантино такую славу. Ведь фильм настолько интересен и захватывает дух, что невозможно оторваться от экрана. Сюжет фильма очень прост. А как говорится: 'Всё гениальное просто! ' Всё действие разворачивается на обычном складе после ограбления ювелирного магазина. Один из грабителей тяжёло ранен. Все знают, что всё должно было пройти гладко, однако откуда-то взялась полиция и устроила стрельбу. Стало быть, завёлся крот. И что нужно делать? Правильно: вычислять его нужно! И вот, когда мы смотрим фильм, то наблюдаем, как герои данного фильма пытаются это сделать. Они подозревают друг друга, но в то же время пытаются поверить друг другу. Если честно, для меня сюжет фильма оказался непредсказуемым. Можно было, конечно предположить, кто всё-таки крот, но показать пальцем можно было почти на любого. Для меня было неожиданно, что кротом оказался именно он...
Фильм прост, но в то же время, как я раньше сказал, лихо закрученный. Почему? Вспомним, тарантиновскую нелинейность сюжета. Сначала мы видим этих 'Псов ' в кафе перед ограблением; потом уже появляется тяжело раненый и склад (место сбора); далее мы видим историю каждого из них: как он попал на это дело и прочее; а между этим видим, как происходило ограбление. В результате, вполне понятная концовка. Чуток запутано, но понятно и интересно.
Помимо режиссёрской работы Тарантино, хочется ещё отметить игру актёров, ну, и, конечно, игру самого Тарантино. Кстати, его персонаж был тоже весьма любопытным, хотя и мало ему было уделено времени.
По моему скромному мнению лучший Бешеный пёс - это, конечно же, мистер Белый в исполнении Харви Кейтеля. Он, конечно, негодяй, грабитель и всё такое, но в то же время он самый здравомыслящий, а главное справедливый среди всей этой компании (вспомним ситуацию в кафе по поводу чаевых). К тому же, не только сам персонаж очень хорош, но и актёр, исполняющий эту роль, просто великолепен. Сразу вспоминается ещё одна его лучшая роль после 'Бешеных псов ' – мистер Вульф в 'Криминальном чтиве ' (картина которая принадлежит тому же гению кино - Тарантино).
Далее, хочется отметить игру такого актёра, как Стив Бушеми. Он же мистер Розовый. Это настоящая противоположность мистеру Белому. Розо, я бы сказал, очень нервный тип, точнее самый нервный в этой компании. Он всё время спорил с героем Кейтеля. Конечно же, я был на стороне мистера Белого, так как я всегда на стороне справедливости. Всегда любил справедливость. Однако, мистер Розовый был тоже не промах. Главная интересная его черта, что он всегда стоит на своем, он практически никому не поддавался. Огромный плюс.
Далее по списку, мистер Бурый в исполнении самого Квентина Тарантино. Этому персонажу уделено мало времени, однако его версия в кафе, почему же песня Мадонны называется 'Как девственница ' понравилась больше всего. Веселенькая версия. Также его забавное недовольство о том, что ему не нравится его погоняло, точнее цвет: - А мне можно сменить кличку?
- Нет!
- Бурый напоминает мне цвет поноса!
Мистер Блондин в исполнении Майкла Мэдсена. Самый жестокий 'Пёс ' я бы сказал (вспоминаю то, как он пытал полицейского). Опять же невозможно забыть тот эпизод, когда спорят мистер Белый, мистер Розовый и мистер Блондин. Один из самых лучших диалогов в фильме. И в этом диалоге, как правило, лидировал мистер Блондин, благодаря своему безразличию к тому, что происходит.
Тим Рот, исполнивший роль мистера Рыжего. Ещё один великолепный актёр, который показал себя во всей красе. И очередная ситуация: не только актёр хороший, но и его персонаж интересный. Очень впечатлила его байка о полицейских в сортире.
Похвалить за отличную игру хотелось бы и Криса Пенна. Я этого актёра видел во многих фильмах, но выделю его роль в фильме Квентина Тарантино 'Бешеные псы '. Здесь у него хорошая роль и великолепная игра. Мне всегда приятно видеть на экране, для меня не проходной актёр.
Музыка и песни тоже в этом фильме великолепны - стильные. Особенно, на мой взгляд: George Baker Selection “Little Green Bag” и Harry Nilsson “Coconut”.
'Знаешь, что он начал там делать? Бах! Бах! Бах! Бах! Бах!'
Тарантино, Тарантино! Сколько смысла возникло в этой фамилии после успеха 'Криминального чтива'. Теперь, несмотря на весьма скромное количество фильмов в его послужном списке, этот режиссер от жанра триллера фактически то же самое, что и Джемс Камерона - от фантастического боевика. То-есть гарантия качества и уникального подхода ко всем составляющим конечного продукта. Честно говоря, такую точку зрения не разделяю, потому как у Квентина Тарантино фильмы действительно классные, но чтоб уж все прям шедевры, ну нет. 'Бешеные псы', о которых заговорили лишь после 1994-го, понравились больше всего. Причем вовсе не его знаменитой длинной историей создания, про которую можно прочесть на любом форуме, и практически в любой рецензии, посвященным первому полнометражной работе маэстро. 'Бешеные псы' привлекательны оригинальным подходом к обыгрыванию стандартной криминальной истории, от чего она, в свою очередь, становится куда сложнее.
В первую очередь, любопытно то, что шестеро главных героев - это неизвестные друг другу криминальные единицы, которые даже имен собственных не называют. Босс Джо Кэбот и младший Эдди Кэбот затеяли ограбление ювелирного магазина, казалось бы, шестерых лихи парней должно хватить с головой. Но не тут то было. Мастер Тарантино умудрился написать сценарий, согласно которому банальное ограбление, виденное нами в сотнях других фильмах, превратилось в незабываемую череду диалогов и перепалок, уже после преступления. Сразу стоит отметить, что в ТВ-переводе или каком-нибудь Володарском смотреть 'Бешеных псов' если не невозможно, то смертельно скучно. Наибольший кайф получат те, кто в состоянии на 100% понимать фильмы на языке оригинала. Но, честно говоря, с ходу поймать все хохмы и огромное количество сложносочиненных крепких выражений смогут лишь единицы. Наилучший вариант (и это не реклама) - заценить этот фильм в правильном переводе Д. Ю. Пучкова aka Гоблин.
Как бы там не относились к его деятельности, для подобных картин лучшего переводчика у нас не найти. Потому что каждое fuck у него всегда переведено с особой тщательностью и изобретательностью, а кино Квентино Тарантино не в последнюю очередь строится на связках из этих самых fuck. Одним словом, полностью осознать могучий талант Тарантино в плане диалогов, на которых здесь все построено, можно или в оригинале, или 'в Гоблине'. Любые другие варианты если не убивают атмосферу происходящего на корню, то процентов восемьдесят шуток точно. Да, несмотря на принадлежность к жанру криминального триллера и отчаянную жестокость в каждом втором кадре, 'Бешеные псы' целиком и полностью пронизаны фирменной 'чернушкой' режиссера. Первая сцена за столом с обсуждением чаевых, флэшбэки героя Стива Бушеми с непосредственно ограблением, и основное действие на заброшенном складе - вот по сути и все, что мы увидим на протяжении 1,5 с небольшим часов.
Кому-то это может показаться скучным, но правда в том, что в сценарии Тарантино не оказалось ни одной лишней фразы. Это может быть странно, но даже если и хотелось бы чего-то добавить в фильм, то отнимать что-нибудь из того, что есть, просто стало бы жалко. Можно назвать это целостностью. То-есть, по сути ни одного лишнего кадра. Вот в 'Криминальном чтиве', как мне показалось, есть что убрать, что в принципе не повлияло бы на конечный результат. А 'Бешеные псы' по-настоящему 'неприкосновенны'. Чему поспособствовали великолепные актеры. Лично мне больше всего понравился Майкл Мэдсен. У него за пару сотен ролей в фильмографии, но более прикольного и в то же время пугающего образа просто нет. Сцена с пританцовывающим Мистером Блондином, пытающим пойманного им полицейского, вот уж действительно культовая. Хладнокровный, пофигистичный и опасный психопат Тарантино удался даже лучше, чем все остальные Мистеры - члены команды. Ну и Стив Бушеми, как всегда, неповторим - Мистер Розовый оказался хитрее, чем предполагалось. Харви Кейтел и Тим Рот, разумеется, на уровне, ведь у них тут фактически самые главные роли. Ну а в целом, трудно найти более стебный и интересный криминальный триллер 90-х в двух декорациях и практически полностью построенный на словах.
На мой взгляд - самое любопытное творение Квентина Тарантино, один из лучших триллеров 20 века.
Лучший фильм из всех, которые я когда-либо видела.
Этот фильм навел меня на мысль о том, что у Голливуда нужно отобрать все деньги. Тогда в бизнесе останутся только те, кто действительно умеют, а главное любят снимать кино. Такие, как Квентин Тарантино и его 'банда'. Я безгранично уважаю этих людей, поверивших в талант молодого никому неизвестного режиссера, согласившихся работать за гроши, сниматься в своей собственной одежде, ездить в кадре на своих собственных автомобилях потому, что денег катастрофически не хватало... Только такие люди и должны делать кино.
Все актеры в фильме играют великолепно.
Очень эмоционален Тим Рот - все тревоги, все мысли, все страхи его персонажа - все в его глазах.
Майкл Мэдсен в роли безумца выглядит удивительно обаятельным и в то же время пугающим.
Харви Кейтель бесподобен в роли одного из самых противоречивых персонажей фильма - мистера Белого, преступника, способного на сострадание, искреннюю заботу и доверие по отношению к человеку, которого едва знает.
Все персонажи с каждой минутой кажутся все более реальными. Детали, разговоры о том, о чем, наверное, каждый хоть раз в жизни с кем-нибудь да разговаривал... все это делает персонажей живыми. Они больше не крутые парни в стильных костюмах, они - люди. Живые, настоящие, из плоти и крови. У каждого из них есть своя жизнь за рамками фильма. По крайней мере, была...
Специфическое ощущение вызывает сочетание точно подобранного саундтрека с действием на экране. Когда одна из самых жестоких сцен кинематографа разворачивается на глазах зрителя под легкую танцевальную мелодию, это одновременно завораживает и пугает.
Относительно саундтрека хочется еще отметить тот факт, что в отличие от многих других режиссеров, по-настоящему напряженные сцены Тарантино дает вообще без какого-либо музыкального сопровождения. Это придает происходящему на экране реалистичность, приближает зрителя к персонажам. Когда вместо надрывных мелодий ты слышишь только дыхание персонажа в тишине, дыхание, на грани жизни и смерти, это завораживает.
Благодаря всему вышесказанному, фильм держит зрителя в напряжении, заставляет сопереживать персонажам.
Что касается лично меня: когда пошли финальные титры у меня была практически истерика - столкнулись накопленные за фильм переживания и впечатление от мощной концовки, которая заставляет буквально кричать то ли от восторга, то ли от негодования, то ли от тоски.
С того момента, как в впервые посмотрела этот фильм прошло около полугода, и теперь, обдумав все как следует, я могу с уверенностью сказать, что 'Бешеные псы' - самый лучший фильм, который я когда-либо видела.
До того, как Квентин Тарантино ещё не твердил всем, что он гениальный создатель шедевра «Криминального чтиво», он начинал как представитель гордого независимого американского кино. Он был словно первопроходец экспериментального кинематографа наряду с уникальными режиссёрами Хэлом Хартли, Спайком Ли и Джимом Джармушом.
«Бешеные псы» - дебютная картина Тарантино, не считая двух малоизвестных короткометражек, одна из которых и вовсе не сохранилась полностью. Лента была представлена на кинофестивале Сандэнс, где в первые дни её практически никто не посмотрел, и даже больше, не обратил внимание. Культовость всё же, фильму, как и многим, помогла приобрести проверка временем. Плёнку в итоге не забраковали и не положили на высокую голливудскую полку. Для Квентина и его фанатов, картина по- настоящему превратилась в эталон низкобюджетного кинематографа.
Планируя ограбление ювелирного хранилища, и разом это дело провалив, банда, условно назвавшая себя «Псами» собирается в помещении заброшенного морга. Собирается с целью самосуда, найти крысу и предателя, и разыскать пропавшего загадочным образом мистера Синего. А начинается всё с гениальнейшей сцены в кафе. Псы ещё живы, и попивая кофе, дискутируют на тему раннего трека Мадонны «Like a Virgin». Мол, песня вовсе не о скромной девственнице, а об оплоте безнравственности и похоти, которую и олицетворяет Мадонна собственной персоной. После чего, ребятки расплачиваются, некоторые без чаевых, принцип не иначе. И культурно покидают заведение под песню …….. Неподражаемый актёрский состав в смокингах и при галстуках расхаживает в ногу, строя из себя парней в стиле «Крёстного отца» с примесью 88- ти сумасшедших из «Убить Билла» и парней из азиатских гангстерских фильмов вроде «Города в огне». Кстати, сюжет позаимствован именно оттуда. Всевозможные аллюзии и отсылки к классике кинематографа, без банальных диалогов о голландском фаст – фуде, вот реальный Тарантино. Сделавший из моря бутафорской крови насыщенный и действительно классный фильм. Чего стоит сцена танца мистера Блондина, и отрезание уха у полицейского с дурацким именем Марвин Нэш. Радует и то, что режиссёр не забывает своих героев. Клэренс Уорми (мистер Белый) из «Настоящей любви», по какой- то причине возвращается целый и невредимый. Ко всему прочему, заявляя о разводе с Алабамой. А ведь в «Любви», его выстрелом лишили глаза, и у них с Алабамой появился сын. Здорово, что у Квентина существует киновселенная, пусть даже и неровная. Даже жаль, что не было шерифа в исполнении Майкла Паркса.
Итог: всем сердцем ненавижу «Криминальное чтиво, за исключением новеллы «Золотые часы» с Брюсом Уиллисом. Всем сердцем обожаю «Бешеных псов» и особенно Тима Рота валяющегося в луже крови со словами: «Меня зовут Фредди!».
P.S.- Мадонна, посмотрев фильм, захотела встретиться с режиссером. И при встрече подписала ему свой диск с песней 'Like a Virgin'со следующим текстом: 'Квентин, песня не про член, а про Любовь'.
