Есть большое хобби, свойственное гениям, делать героями людей сильных. Просто гению занимателен сильный человек – удовольствие, развлечение, «гадание на кофейной гуще», столоверчение для гения, его экзотическое хобби.
Фильм же обыденен. Обыденен он тем, что этот адресованный молодому зрителю боевик рассказывает о герое слабом… В своей области он профессионален до гениальности и со странностями, а именно криминализован если, разумеется, считать сочетание цивилизованности и криминальности странностью. Это можно считать раздвоением личности, но умнее назвать парадоксом.
Предлагаемый нашему вниманию молодой профессионал – автослесарь, гонщик, каскадер – начинает экспериментировать и пробует себя в политике, естественно, как и многие молодые люди он бунтарь. Но это не профсоюзный бунтарь, не бунтарь-публицист – это бунтарь-практик, помогающий бедным грабить богатых. Это молодой практикующий бунтарь. И … специалист по бегству с места преступления. Мне кажется что это концептуально интересно и вот почему.
Жизненная ситуация (психопатологическая) в которую попадает герой на самом деле архетипична для цивилизованных людей потому что все они (в некоторой мере) параноики в том смысле, что обладают чувством присутствия себе не подобных и чувством неизбежности войны с ними. Ну а для молодых первые злодеи это конечно же их боссы! Откуда это берется непонятно, но это есть.
Например, древние греки, «цивилизованная нация», все были параноиками строго разделяя мир на цивилизованный и варваров. Чем не паранойя? А затем римляне… И жили-то, особенно в поздней империи «на чемоданах», чувствуя, что не удержатся. Паранойя это наша историческая реальность, которая прямо материализуется в судьбе героя (Райан Гослинг) на которого как лев наваливается опасность.
Фильм о цивилизованных людях, внимание которых тактично сфокусировано на герое Гослинга, а не на сильных и наивных людях (как и все сильные люди) вроде толстовского Пьера.
Молодежный фильм, приятный респектабельной публике, потому что ее внимание сфокусировано на коллективном историческом чувстве борьбы с чужаками и, затаив дыхание, мы смотрим как талантливый парень выбирает себе «своих», «чужих» и с «чужими» по-своему воюет, главным образом пытаясь убегать от них.
И все мы живем в перманентном состоянии мании преследования. А мания преследования у нас от эллинов и мы наблюдаем фильм, хотя режиссер, быть может, и не ставил перед собой такой задачи, почти академический. Это у греков были «эллины и варвары» и у римлян, позже, Pax Romana. Это именно греки не желали жить по законам гигантской империи Ксеркса предпочитая «проворачивать делишки» в Малой Азии, думаю, мало чем отличавшиеся от делишек героя Гослинга.
Да будет же паранойя перманентной, да здравствует … эллинизм! Эта странная аналогия мне кажется точной -- в фильме царит неразбериха, которой и был по сути эллинизм. А какой бардак устроили сейчас Штаты на Ближнем Востоке!
Герой Гослинга – профессионал и умница – тащит за собой криминальный шлейф вместе со всей европейской культурой, что ниспослано ему (что уж там говорить!) Роком.
Сорокалетний Николас Виндинг Рефн снимает о молодежи и для молодежи не имея предложить им ничего лучшего, чем профессионализм, талантливость, свободолюбие и инстинкт убийцы – в сущности «классические» (спартанские) воинственность и бунтарство, загоняющие наших молодых на хрупкую льдину «нуара». Рефн, смакуя параноидальный по сути сюжет предоставляет Райану Гослингу широчайший спектр для самовыражения.
Просто у нас такая, а не другая, молодежь и я не думаю, что Рефн культивирует авантюризм, он только хорошо видит суть того, что мы называем «традициями» -- паранойю как апофеоз того состояния цивилизованного человека, когда он начинает грабить или помогать грабить («варваров»), а на самом деле грабит весь мир!
Свободолюбие и полнота самовыражения почти по-спартански предоставлена Райану, давая ему возможность заявить о себе в полный голос.
Что еще остается делать, если по существу наши традиции это бардак. Рефн по-моему констатирует это и этими выводами гордится.
Кажется, действительно, Европа и США только внешне, напоказ изображают из себя «образцовые порядки», на деле же это большой бардак, что и иллюстрирует фильм.
Герой Гослинга -- «наш парень», что и говорить. Криминализованный, профессиональный до гениальности и не вызывающий доверия бунтарь, параноик … Аполло … Гослинг.
Я не буду пересказывать сюжет но выделю в нем то, что в конце концов наш молодой бунтарь мечтает о том, чтобы ему верили и оставили бы его в покое, но ему не верят его боссы. Просто для того, чтобы тебе верили, нужно быть очень сильным человеком, а герой фильма, я повторяю, человек слабый.
До этого режиссер маниакально снимал фильмы под названием «Бандюганы» (1, 2, 3).
Сорокалетний Рефн знает Запад в его историческом понятии как умного сорванца, создающего себе атмосферу непрерывного риска.
Тенденциозный фильм дающий возможность задуматься о слабых, больных, умственно неполноценных европейцах (американцах) и критически взглянуть на Европу, Штаты, где, конечно же, все не столь уж плохо и все не совсем так. Но других Европы, США, сильных, талантливый и громко заявивший о себе Николас Виндинг Рефн пока еще не знает…
Если честно, то ждала от фильма многого!Даже больше..До последней минуты всё таки надеялась, что хоть что то произойдет захватывающее или хотя бы напряженное связанное с названием фильма. Но весь фильм я наблюдала скучную даже очень скучную картину. Не могу понять от куда столько положительных отзывов? От куда награда на Каннском кинофестивале?
Сюжет прост: Главный герой (Райан Гослинг) переезжает на новое место, в новую квартиру. Подрабатывает каскадером и перевозчиком. Рядом с ним живёт его соседка (Кэри Маллиган) с сыном, в которую он сразу влюбляется, но когда её муж выходить из тюрьмы тут и начинается вся заваруха. Мужа убили, а потом и самого главного героя ранили, причём для меня до сих пор остается загадкой как он выжил? После таких ножевых ранений выжить не реально. Тем более разъезжать потом весь день по городу, как ни в чём не бывало. Как то глупо всё получилось. И вообще фильм бессмысленный. Не увидела смысла вообще ни в каких действиях. Главный герой ходит и ведет себя весь фильм, как человек с сильными психическими отклонениями или человек, который потерял смысл жизни и теперь ему всё равно, что будет дальше. Но это не так. Он ходит улыбается, ещё и в девушку симпатичную влюбился. Так я и не узнала его историю. От куда он появился... Почему он такой замкнутый.
Режиссер не сделал ничего, чтобы хоть как то привнести в фильм интересный сюжет или неожиданный поворот. Но весь фильм мы наблюдаем одно: Вечно с какой то натянутой улыбкой лицо Райана Гослинга и других на мой взгляд лишних актеров, которые просто бессмысленно находятся на протяжение фильма.
Единственным плюсом стала музыка! Вот она меня порадовала. А остальное это в пустую потраченное время.
В общем - 'Нет начала, нет конца, начинай сначала!'
Это не'Форсаж'. Это не'Перевозчик'. Это не то, что можно посмотреть с друзьями в кинотеатре в обнимку с ведёрком попкорна (по крайней мере для меня). Это, короче говоря, арт-хаус в чистом, концентрированном виде.
Однако я думаю картина неизбежно найдёт своих обожателей, хотя она и обречена на вечные отсылки к ранее упомянутым голливудским боевикам и презрительные, неточные и совершенно ненужные сравнения с ними. Ну зачем проводить аналогии со Стэтхемом или Дизелем, если фильмы совсем о другом?! В 'Драйве' есть прекрасный саундтрек, но он не является подборкой самых популярных рэпперских или рокерских песен, от которых тащится вся современная публика моложе 30-ти - он уникален, неповторим, он вносит в фильм свою потрясающую атмосферу. В 'Драйве' присутствуют автомобили, однако это не тюнингованные спорткары, а кое-что попроще. Здесь всякие лысые качки за рулём не выполняют безумных трюков и не обставляют других качков, сидящих за рулём настолько же круто тюнингованных тачек. В 'Драйве' всё предельно реалистично (настолько, насколько это нужно в арт-хаусе), что является главным в такого рода фильмах.
На плакате 'Драйва', и в его слогане, и в начальных титрах должно чёрным по белому крупными буквами быть торжественно объявлено: 'Если вы ждёте сноса башни голливудской постановкой и сумасшедшими спецэффектами, если вы ждёте в фильме присутствия модной музыки и полуобнажённых девочек, маячащих перед блестящими на солнце спорткарами, то, дамы и господа... Вы обратились не по адресу.' Для львиной доли зрителей это - печаль, но на то и нужен арт-хаус - произведения НЕ ДЛЯ ВСЕХ.
Это кино, скорее, про почти банальную, почти уже бытовую ситуацию 'вляпывания' в грязные делишки одного хорошего парня, который защищает дорогих ему людей. Тут тебе не эпично-пафосные сцены схваток супергероя и его антагониста, а очень, до жестокой откровенности реалистичная резня между бандитами, мелкой мафией.
Но всё это не делает 'Драйв' идеальным, даже в своём необычном жанре. Лично по-моему, персонажи (особенно главный герой) получились не совсем правдоподобными... Ну то есть не всегда веришь. Концовка и вовсе смазывает все впечатления: тут с оригинальностью уже переборщили! Но в целом фильм всё равно оставляет положительные впечатления. Любителям немэйнстрима - знакомство обязательно, всем остальным - противопоказано.
Это один из очень редких фильмов, в котором можно почувствовать.
Главный герой — гонщик и каскадер, не чуждый подработать извозом преступников. Кому как не гонщику, уметь уходить от погони. Все это говорит нам о том, что человек этот привык к выбросу адреналина, к нестандартным ситуациям. Но правда еще суровее — у него произошло выгорание чувств, у него притуплены ощущения. Жажда Драйва преследует его.
И тут он встречает ее. Такую миловидную и простую, а главное понимающую и не отталкивающую его. Он учится делится своими радостями и принимает ее мирок, в котором ему так уютно, просто и легко.
Но приходит беда и он встает на защиту всего хорошего и доброго, что он знает в этом мире.
В общем ничего удивительного нет в этой истории, но фильм настолько передает реальность происходящего, что переживаешь их чувства, поступки, действия вместе с героями.
Уже в самом начале Рефн картинкой, музыкой и монтажом вкладывает нам сами ощущения погони.
Удивительно переданы отношения водителя с соседкой. Им не нужны слова, чтобы понимать друг друга и это можно прочувствовать. Им приятно молчать друг с другом. Это один из очень редких фильмов, в котором можно это почувствовать. А картинка, когда водитель несет на плече спящего малыша—это вообще мечта любой женщины. Есть даже, что-то библейское в этой картинке, в этом образе. Как только вы это почувствуете, вы поймете за что борется водитель.
Конечно вы поняли, что мне в этом фильме все нравится. Отмечу особо только игру Брукса. Его мафиози крайне правдоподобен и с ним может поспорить только Тони Сопрано.
9 из 10
P.S. Крайне обманчивое название. Я чуть было не пропустил мимо себя этот шедевр, думая, что он о стритрейсерах.
Только досмотрел и наверно пришло время выдохнуть... Начиная с первых минут погони (показанной под другим углом) и кончая финальной сценой заката я испытал полный восторг. Даже моргать перестал. Кино берет своим внутренним напряжением за горло и не отпускает ни на секунду.
Можете теперь меня записывать в фанаты Гослинга, он тут охрененен даже когда не произносит ни слова. Его герой сначала думает, потом делает. Куртку со скорпионом хочу здесь и сейчас. На его фоне Маллиган со своим хрупким взглядом совсем потерялась. А про трио Крэнстон/Брукс/Перлман хочется сказать лишь одно: 'старикам тут место'.
Оператор знает свою работу, саундтрек с электронными ритмами роскошный, режиссура Рефна как и великолепно написанный сценарий про историю одиночества блестяща. Также в фильме много неожиданных сюжетных поворотов, длинных молчаливых сцен, опьяняющая атмосфера безысходности, волнения и напряжения.
В прошлом году я поставил только двум картинам высший балл ('Живая сталь', 'Прислуга') и теперь к этому элитному клубу отличников присоединяется атмосферный, печальный, стильный, увлекательный, интеллигентно-жестокий 'Драйв' с фирменными розовыми титрами из 80-х.
Безымянный водитель, появившийся когда-то из ниоткуда. Днём он работает в автосервисе и подрабатывает каскадёром, а по ночам развозит бандитов после того, как те провернут свои делишки. Он немногословен, внешне спокоен и придерживается своих собственных правил во всём, в тоже время не имея никаких целей в будущем. Но однажды и ему суждено попасть в переделку, но вот только из-за чего? Из-за... любви? Вполне возможно. Из-за... приступа благородства? Тоже вариант. Но нужны ли все эти варианты, нужны ли размышления и сомнения, когда вся суть не в них, а в том вопросе, который встаёт перед зрителем при просмотре фильма 'Драйв' - кто же перед нами? Реальный герой сомнительной жизни или же просто человек со своими принципами, попавший в переделку?
Датчанин Николас Виндинг Рёфн не зря получил премию Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру. При просмотре его воплощения на экране истории сурово-молчаливого водителя в куртке со скорпионом невозможно оторвать взгляд от экрана. И вроде бы само действие не отличается особой динамикой, медленно погружая зрителя внутрь себя, но тем не менее эта самая его раздумность в итоге и настраивает на нужные для просмотра волны. Часто ли при просмотре фильма можно наслаждаться одним только видом из лобового стекла автомобиля главного героя, следя за дорогой и слушая шум мотора, отдавшись полностью во власть великолепной картинки? Конечно нет, и это характерная черта 'Драйва', выражающаяся в отличной постановке отдельных эпизодов, уже выделяет фильм для просмотра.
Музыкальное сопровождение, а точнее его присутствие или отсутствие, подобраны в 'Драйве' с исключительным чувством такта. Когда надо - зритель слышит музыку (причём композиции подобраны довольно самобытно), когда надо - только шум мотора или же погружается в молчаливое гнетущее ожидание (сцена у ломбарда является ярким примером давящего напряжения тишины). И в сочетании с завораживающей картинкой, которая по красочности может соперничать с кадрами из дорогостоящих блокбастеров, всё это создаёт непередаваемую атмосферу, которую многие считают своеобразным воплощением нео-нуара.
И как последний, недостающий кусочек пазла дополняет 'Драйв'Виндинг Рёфна герой Райана Гослинга. Образ этого персонажа, немногословного и точно знающего, что и для чего он делает в сложной ситуации, говорит сам за себя и одновременно характеризует всю киноленту в целом - запоминающийся, без лишних слов и действий, лишь изредка, но зато ярко и мощно показывающий свои скрытые черты, позволяющие долго и яростно втаптывать в пол мозги противника. И тут скрывается ещё одна заслуга Виндинг Рёфна - убаюкав зрителя первоначальным впечатлением, датский режиссёр ловко вскрывает скрытого демона ярости, которого главный герой столь редко выпускает на свободу.
В современном кинематографе редки подобные стильные и самодостаточные фильмы, способные адекватно говорить за себя перед зрителем и критиками. Редки подобные герои, которым не нужны длинные и 'правильные' с точки зрения жизни и морали монологи, чтобы стать подлинными героями кинематографа, а не образами ради образа. И поэтому 'Драйв'Николаса Виндинг Рёфна столь ценен для просмотра, который не пройдёт бесследно для зрителя. Играя весь фильм в своеобразные гляделки, выдерживая практически всё, безымянный водитель лишь в конце проиграет раунд зрителю, моргнув в залитой солнцем машине, но сделает это лишь для того, чтобы начать всё заново, начать вновь историю водителя без имени, появившегося из ниоткуда...
Я приступила к просмотру этого фильма лишь увидев трейлер, решила, что не буду читать никакие рецензии или слушать мнение других. Хотелось составить личную картинку происходящего... И честно говоря, сначала я поймала себя на мысли, что меня ожидает просмотр очередного 'перевозчика' со всем, что к нему прилагается: погоня, грабители в масках, милая девушка с ребенком по соседству...Но явно было во всем этом что-то необычное, что-то новое...
Много замедленной съемки (это помогает окунуться в атмосферу фильма),немые сцены и долгие взгляды...
Нельзя не отметить шикарную подборку музыкального сопровождения и отличную игру Райана Гослинга, который запомнился мне ещё со времён 'Фанатика'!
Отличная сцена поцелуя в лифте, хоть и, на мой взгляд, слегка жестокая под конец...Но на что только не пойдёшь, чтобы защитить того, кто небезразличен?!Вот именно..
В общем, может я насытилась сполна героями, которые в конце получают всё: и славу, и деньги, и любимую...поэтому особенно понравилась концовка фильма, отличная! Ничего бы не стала менять! Всё правильно.
После просмотра у меня сложилось ощущение, что название фильма переведено неправильно. Возможно, если не фокусироваться на слове «драйв», а вспомнить, что его можно перевести как глагол «гнать»- станет легче понять суть происходящего.
Главный герой гонит от себя мысли, чувства и эмоции, он просто гонит по дороге. У «Водителя» (так как у него нет имени, думаю его можно так называть) нет друзей, нет женщин, нет дома, и самое страшное- похоже у парня нет смысла в жизни. Он ведет рискованную игру, зарабатывает на этом неплохие деньги, но зачем они ему- если он живет в комнате практически без мебели, и из одежды у него одна куртка. Герой Гослинга со странной блаженной улыбкой на лице производит временами впечатление маньяка-убийцы, предвкушающего новую жертву, а временами робота или пришельца, который первый раз оказывается на семейном обеде или в лифте с девушкой. Его отстраненность от мира живых людей пугает и не предвещает ничего хорошего, он появился из ниоткуда и скорее всего туда же и вернется.
Надо признать, что картина перекликается со многими фильмами о герое-одиночке. У меня персонаж Гослинга вызвал ассоциации с «Леоном» (Жан Рено) и «Американцем» (Джордж Клуни).
Самое занятное, что главные герои практически не разговаривают- все их чувства передает саундтрек. А саундтрек у фильма бесспорно гениальный. Когда первый раз в фильме звучит композиция A Real Hero - College feat. Electric Youth она кажется слишком легкой и веселой, а вот в конце воспринимается просто как спасительный глоток надежды.
Единственным лишним персонажем мне показалась героиня Кристины Хендрикс. Безусловно, она очень смешно ходит на каблуках, но мне кажется добавление ее фото на постер сбивает зрителей с толку. Кэри Маллиган очень удачно справилась с ролью напуганной женщины, которая нуждается в защитнике. Самое печальное, что в фильме нет любовных сцен, единственный поцелуй в лифте я воспринимаю не как проявление любви, а как прощание или как клятву Водителя в вечной преданности и готовности на все ради Айрин, после которого он эту готовность очень наглядно демонстрирует. В фильме много жестоких сцен и показаны они излишне натуралистично- плюс это или минус пусть каждый зритель решит сам.
Не буду утверждать, что фильм станет культовым, об этом мы сможем говорить лет через 10, но мне кажется, что он станет поворотным моментом и даст новое направление развития жанру боевиков и криминальных драм.
Вывод: если парень жует зубочистку- значит это неспроста
Почему люди несчастны? Я, как человек, верящий в собственные силы, всегда считала, что проблема человеческих несчастия кроиться в самих людях – мол, сами виноваты, господа. Но «Драйв» показал, что это правило работает не всегда. Главный герой, словно человек без прошлого, настоящего и будущего (у него даже имени нет!), непонятно что такого ужасного совершил в прошлом, что ему так не везет. Мертвый бездушный робот-гонщик возрождается, лишь только встретив милую девушку с ребенком и полюбив их, но, вот ирония, удача даже в этой ситуации покидает его, и он наталкивается на ворох чужих проблем, от которых, как мне показалось, бежал из прошлой жизни.
Когда человек не в силах что-то объяснить, он начинает верить в сверхъестественное, к примеру, в Господа. Почему Бог создал людей несчастными? Меня привлекает версия, что он боялся: если бы все были счастливы, никакой Бог был бы не нужен. Он существует только оттого, что люди несчастны, вот почему он нужен и ему молятся. Существуют люди, которые молятся даже тогда, когда они счастливы. Но задумайтесь зачем они это делают? Я считаю, что от страха, что их счастье кончится. Все – только страх.
Но, опять же, пример с главным героем не подходит и под этот случай – он несчастен, но при этом, я не заметила, что он связан с какой-либо верой. Он просто пуст и потерян, зашёл в некий тупик и не может найти из него выхода.
Люди приходят в этот мир с некоторой дырой внутри души. Жизнь невозможна, пока существует такая пустота. Люди заполняют её религией, увлечениями, другими людьми, мечтами, желаниями и т.д., но обязательно заполняют – это аксиома, не имеющая исключений.
Главный герой также склонен к «заполнению», но он выбирает не те «наполнители»: гонки, механика, перевозки, каскадерство – ничто не может заполнить дыру, а случайная любовь, не оправдав ожиданий, привнесла в его жизнь множество очередных разочарований. Кто бы мог подумать, что за пару счастливых мгновений он заплатит жизни нескольких людей, в том числе и жизни немногочисленных друзей. Невинное увлечение уничтожило всё последнее, что было в его жизни…
Естественно, после таких событий, сохранив невозмутимую наружность, внутри себя он накопляет гнев, яростный яд, ненависть – на жизнь, на судьбу, на окружающих, на криминал – на всё и всех сразу. Опасный скорпион, скрывающийся на пустынных дорогах…
Хочу сразу же возразить некоторым рецензиям на сайте: смысл фильма заключается не в великой силе семьи и любви, за которые стоит бороться. Если бы мораль была такова, вы бы увидели хэппи-энд с обниманиями и радостной мирной жизнью, а не кадры неопределенного одиночества. Нет, я считаю, фильм о потерянной личности, о её проблемах и внутреннем мире. Такая тема очень интересна; до этой картины я не встречала подобного.
Саундтреки неплохи. Хочется заметить, что, несмотря на различия, они очень похожи. Структура из сильных ударных и нот бас-гитар перевоплощается в мелодии женских голосов, что создает ритм фильма и, в то же время, даёт некое расслабление, просто необходимое для снятия напряжения (вечно льющаяся кровь еще никого не успокаивала). Если к такой конструкции подходить с точки зрения метафоры, она напоминает мне образ главного героя: «снаружи» - твёрдые, монотонные, невозмутимые удары, чуть ли нелишенные жизни, а внутри, словно случайно открываются мелодичные вставки, напоминающие дальние излучины души гонщика, в которых еще осталась жизнь. Музыка сильно украсила ленту…
Что касается актеров, естественно, отметить стоит Гослинга, перевоплотившегося в столь непростого персонажа и донесшего до зрителя всю трагедию его судьбы. Вызывает восторг его невозмутимость и сосредоточенность – ни один мускул не сократился, глаз лишний раз не моргнул…
Однако на этом, пожалуй, плюсы заканчиваются. В раскрытии интересной задумки пострадали выразительные средства. Если анализировать фильм в целом, он выглядел очень:
- жестоким, кровопролитным (no comments)
- тормознуто-затянутым (меня раздражают долгие паузы в диалогах как вымышленных, так и реальных)
- излишне напряженным (отрицательное напряжение вызвано жестокостью, а не захватывающим сюжетом, как хотелось бы)
- неэстетичным
- без адреналина (что не оправдало надежд увидеть настоящий драйв, т.е. фильм из серии Форсажа или Перевозчика…)
Многое из вышеперечисленного необходимо ленте для раскрытия образа главного героя, но для моего личного восприятия это, увы, слишком.
6 из 10
(не хочу поощрять аморальную жестокость)
PS: Странный выбор для юбилейной рецензии, но разве вдохновение дает нам выбор?..
Райан Гослинг. С этого, пожалуй, можно начать рецензию. Да, именно он, не Хью Джекман. И каменное лицо нужно сыграть! Но на самом деле, он очень подошёл на эту роль. У его героя мало слов, минимум улыбок, и даже его имя не имеет значения. В точности сложно сказать, хороший он или плохой. Но смотря на него, ты понимаешь, что не можешь оторваться. Он не принадлежит себе, просто выживает. Делает как умеет, но выстраивает жизнь по своим принципам.
А если уж дело касается твоей жизни и жизней дорогих тебе людей, которых, кстати так тяжело отыскать в этом мире одиночества, приходится и поступиться своими принципами. И вот тут-то и начинается. Оказывается опасность раскрывает всё потаённое или же спрятанное в человеке.
На самом деле, фильм таков, что о нём можно много говорить. Потому что было уделено внимание деталям. И потому хочется подметить и работу оператора, благодаря нему зритель будто влезает в кожу героя, видит всё его глазами. Дышит одновременно с ним, вместе с ним затаивает дыхание, уходит от погони. Улыбается тёплым глазам Кэри Маллиган. И медленно сходит с ума, осознавая, что втаптывает вместе с ним человеческую плоть в пол. Это очень тонкая работа оператора.
Скажу и о художниках, начиная с розовых титров и заданного стиля ретро - это покоряет, придаёт фильму особый шарм. Ты смотришь во все глаза и ожидаешь. Готовишься не к криминальному зрелищу с погонями, а к чему-то более глубокому.
Ну и как обойти стороной саундтрек? Одна из важнейших деталей данного фильма. Музыка стучит в ушах, как сердце в груди. Это кайфно. Музыкальный стиль попал в точку, создал подходящую и необычную атмосферу.
Николас Виндинг Рефн представил нам такую криминальную историю, с извращённым геройством. И оставил зрителя в совершенно сумбурных чувствах. Я как девушка большее внимание, наверно, уделила созданной красивой атмосфере. Думаю мужчинам будет ближе этот фильм, и сам герой. Однако то, что фильм поражает и подкашивает на месте - неоспоримый факт!
