Однако «Трое» всё-таки не только и не столько о любви и измене. Нет здесь и данелиевской безысходности финальной пробежки Бузыкина и Билла Хансена. Меликян снимает собственную историю, лейтмотивом которой является свобода.
Тем не менее, основная проблема этого пожарного сурвайвл-триллера вовсе не в главной героине, а в том, что его авторы как-то не удосужились выйти за рамки жанровых стандартов и поддать стерильному сюжету огоньку.
Будь шоу Шекмана чуть смелее, то у него были бы все шансы стать лучшей работой в киновселенной Марвел после «Мстителей».
Рваный ритм повествования, неряшливые потуги компьютерной графики, призванные обеспечивать фрагменты местного футуризма, дрянные диалоги и сомнительные сюжетные повороты — квинтэссенция худших элементов исчерпавшего себя жанра young adult.
Это изобретательное, динамичное кино о герое, которого мы заслужили и, хочется верить, начало новой увлекательной франшизы.
Невелдайн придаёт большое значение высосанному из пальца сюжету и какому-то ненужному экшну: в «Парнях под прикрытием» действительно много сцен, которые можно вырезать, и суть при этом не изменится.
«Розовое облако» в меньшей степени камерная драма и в большей поверхностное исследование человеческой природы в обстоятельствах глухой изоляции, которое слишком боится рубить с плеча.
Слабый сюжет и неинтересные персонажи-люди с лихвой компенсируются битвами главных кинематографических монстров современности, поставленными динамично и изобретательно.
«Земля кочевников» — это прежде всего фильм-настроение, где за чётко выведенной проблематикой современных аутсайдеров скрываются гораздо более масштабные вещи, переданные при помощи созерцательности, некоторой доли почти буддистской медитативности и полного отсутствия фальши.
Было ли сравнение «тогда» и «сейчас» одной из целей режиссёра, доподлинно неизвестно, но получилось оно достаточно наглядным.
«Пальма» — это превосходная семейная картина, которая найдёт отклик в сердцах зрителей любого возраста.
В нынешнем виде не каноничная «Лига справедливости» — это книга, или, если угодно, комикс без вырванных страниц, а значит — фраз из контекста и эпизодов, необходимых для зрительской вовлечённости.
Сериал «Топи» не добавляет к многочисленным высказываниям о русской душе ничего нового, но делает немного неожиданные — по крайней мере, в контексте дня сегодняшнего — выводы о нас.
«Наследие» не работает ни как хоррор-триллер, ни как кровопускательный аттракцион: картина абсолютно не страшна, предсказуема, тяжеловесна и затянута.
Навязчивая идея скрывать от зрителя информацию так и скользит на протяжении всей кинокартины: возможно, по этой причине, фильм вышел не совсем гладким, но всё же интересным с точки зрения повествования.
Слоган фильма, нарекающий жизнь самым удивительным из чудес, кажется, не совсем точно обозначает здешний посыл, явно более приземлённый (что иронично с учётом такого космического названия).
«Том и Джерри» Тима Стори — скучная и не самая изобретательная попытка вдохнуть новую жизнь в знаменитый мульт-дуэт посредством их скрещивания с актёрами-людьми.
«Райя и последний дракон» однозначный триумф студии «Дисней», впервые за долгое время подарившей зрителю анимационное приключение с погонями, схватками и фирменным юмором в антураже Юго-Восточной Азии.
«Последний богатырь: Корень зла», безусловно, не разочарует тех, кому понравился оригинальный фильм. Он такой же яркий, весёлый, эксплуатирующий богатое наследие русского фольклора.
«Выпускной» Мёрфи — это концентрированный праздник в неоновых цветах, усиленный таким мощным актёрским составом, что диву даёшься, от чего лента так скромно прошла в прокате и вышла сразу на Netflix.
Это традиционная, приятная глазу, сказка, которую не портят даже неуместные попытки осовременить её постмодернистскими приёмами.
Визуальный ряд в «Вальгалла: Рагнарёк» приличный, но ничего сверхзрелищного скандинавы предложить не могут.
Свой вклад в позитивное восприятие ленты вносит и необычный в плане осмысления и воплощения на больших экранах вид спорта. Ведь есть ещё в нашем спорте победы, не омрачённые допинговыми скандалами. И необязательно лезть за ними в советскую историю.
Больше всего экранизация авторства Ангелины Никоновой напоминает растянувшуюся на почти два часа имитацию оргазма — долго, неправдоподобно и неясно зачем.
Формально в «Мавританце» мы видим обёрточное противопоставление христианской и исламской культур (прокурор — ярый последователь протестантизма), которые перед лицом подлинной морали сбрасывают разноцветные накидки и восходят к одному богу, к одному правильному решению.
