«Как стать миллионером», конечно, не открывает глаза на американскую индустрию развлечений — всё это и так давно известно. И он, увы, не производит глубокого впечатления, хотя Хаузер выкладывается по полной.
«Материалистка» — идеальное зеркало современного мира, расчётливого и бесчувственного. Хроника любовного поражения, рассказанная с такой холодной и обжигающей иронией, что после финальных титров хочется оставить собственные ценности на балконе, как и прочий хлам, и перестать сравнивать собственную жизнь с лентой успешного успеха в соцсетях.
Работа Трахтенберга раскрывает новые грани мифологии «Хищника», показывая, как инопланетные охотники взаимодействуют с воинами разных эпох. Отсылки к предыдущим фильмам, включая «Добычу», и намёки на расширение вселенной в будущем — как приятный бонус.
И мы понимаем, что «Затерявшись в звёздах» — это история не о том, как любовь мешает мечте, а о том, как она её трансформирует.
Как и в оригинальной серии история второстепенный элемент, тогда как экшен, брутализм и визуальное торжество решают абсолютно всё.
Именно в светлом простодушии истории Чака кроется настоящая магия. Терапевтическое прочтение не самого известного рассказа Стивена Кинга видится лучшим из возможных.
Фокус на визуализации его музыки ещё раз доказывает, что «Последнее завтра» смотрелось бы куда лучше в формате клипа.
«Киностудия» — именно тот хит, в котором сериальная индустрия давно нуждалась как в свежем воздухе. Это сатирическое шоу ярко демонстрирует изнанку современного кинематографа со всеми её нюансами, не боясь задеть чьи-то чувства.
Новый «Пункт назначения» впечатляет катастрофическим размахом, изощрёнными манипуляциями смерти, триггерными отсылками к первым фильмам и беспощадным чёрным юмором.
«Источник вечной молодости» обещал стать ностальгическим приключением, равняющимся если не на «Индиану Джонса», то хотя бы на «Мумию» и «Сокровище нации». Увы, за два часа фильм ни на йоту ни приближается к лучшим образцам жанра. Разве что становится кинопутешествием на один раз.
Сериал не ограничивается буквальной переноской сюжета из «Дневников Киллербота», а вдыхает в него новую энергетику, раскрывая мир грядущего через призму взаимоотношений человека и машины.
Долгожданное продолжение оказалось несбалансированным и лишенным смелых визуальных экспериментов. Что бросается в глаза в первую очередь, — скупость идей и череда самоповторов.
Перед нами ещё один неамериканский шедевр, который обрёл славу по всему миру. Так что запасайтесь кофе, выключайте свет и готовьтесь к путешествию в мир, где снег — это не романтика, а смертельный приговор.
После просмотра не покидает общее ощущение вторичности. Кажется, «Жажду славы» можно патетически сравнить с самим Киллианом: какую бы броню из мышц ты ни выстраивал, внутри будешь оставаться все тем же.
Если Marvel действительно стоит на пороге новой эры, где человечность важнее громких подвигов, то «Громовержцы» — её достойный, хоть и несовершенный старт, прокладывающий путь к историям, которые будут говорить с нами тише, но глубже.
Невозможно представить более справедливого финала для истории о маньяке-женоненавистнике, чьей изворотливостью восхищались многие зрители.
«Грешники» — это не просто хитовый фильм о вампирах. Это блюзовая баллада о боли, гордости и борьбе, сыгранная на чёрных струнах американской истории.
Благо могучая харизма Тома Харди и несколько великолепных боевых сцен спасают положение и позволяют боевику стать немного большим, чем ещё один продукт-однодневка на стриминг-сервисе Netflix.
Проект Филатова с задачей показать турбулентный мир подростков справляется на троечку. Скорее всего, каждый из старшеклассников ещё проявит персональную уязвимость, но первые эпизоды «Урока», увы, не позволяют героям расправить крылья.
То, что было снято, уже никуда не денется, зато последние эпизоды чётко дали понять, что персонажи находятся в надёжных руках.
«Смерть единорога» — хорошее кино, способное увлечь зрителя с первых кадров и доставить уйму удовольствия от просмотра. Фильм сочетает в себе множество комичных, но жестоких ситуаций в уникальном сеттинге.
«Западня» неизбежно превращается из жесткого аттракциона в утомительную поездку (пусть и в приятной компании), окончания которой ждёшь с нетерпением.
Не обычный проходной сериал, а искусство: свежее, уникальное и настоящее.
Это пранк, но он не вышел из-под контроля, а прошёл как по маслу.
Наперекор большинству картин про Холокост, где события раскрываются с личной перспективы, предаются осмыслению, Глейзер лишает своё кино точки зрения. Он мало говорит, но много думает, оставляя мысли кричать за кадром — вне поля зрения.
