В общем, кроме сомнительной морали и так себе шуток, «СуперБобровым» показать особо-то и нечего. Взятый в начале бодрый темп быстро куда-то исчезает, и фильм скатывается в повторение одних и тех же неловких гэгов, от которых хочется закрыть глаза и тихо заплакать.
Никаких даже полунамеков ни на жестокость, ни на межполовые отношения не предусматривается, сплошная ребяческая радость. И, что немаловажно, правильно расставленные и поданные поучения: принимайте себя такими, какие вы есть, никому не подражайте, но при этом не забывайте о самосовершенствовании и не ждите, пока спасение свалится с неба.
«Контрибуция» производит очень приятное впечатление. До такой степени, что все незначительные шероховатости и неровности хочется ей простить и деньги за билет заплатить, лишь бы нам и дальше показывали хотя бы время от времени такое кино — скромное, но обаятельное и со вкусом.
В фильме про сильную и независимую женщину нет никакой сильной и независимой женщины, а есть хорошие мужики и плохие мужики. И разница между ними только в том, что у одних призвание — обижать беззащитных дам, а у других — этих дам защищать.
В «Дивергенте 3» плохо абсолютно все, вплоть до криво наложенных хромакеев. Настолько, что всякие «сойки-пересмешницы» и «бегущие в лабиринте» по сравнению с ним кажутся скрупулезно продуманной атмосферной фантастикой. Да, именно настолько все плохо.
Как инди-фантастика «Ошибка времени» вполне себе имеет право на существование. Она в меру оригинальная и, несмотря на некоторые недостатки, изобретательная, благодаря чему собрала вагон и малую тележку наград на разных фестивалях, не очень, впрочем, значительных. Другое дело — непонятно, почему ее вдруг решили показать в России спустя два года после премьеры. Не иначе как кто-то из будущего подсказал.
Надо признать, что режиссер Джон Хиллкоут, заработавший хорошую репутацию на «Дороге» по Маккарти и вестерне «Предложение», со свалившимся на него счастьем в виде невменяемого сценария справляется на удивление стойко и бодро. Его усилиями «Три девятки» порой напоминают духом и атмосферой лучшие эпизоды второго сезона «Настоящего детектива».
«По ту сторону двери» — это, по сути, в меру вольная адаптация «Кладбища домашних животных». Перенести место действия в экзотическую страну, добавить бормочущих жрецов с белой краской на лицах — на этом, в общем-то, фантазия иссякла.
Кино предельно честное: что в заголовке — то и на экране. Однако с пропорциями у него, надо признать, есть небольшие проблемы. Оно, как коктейль, в который прижимистый бармен явно недолил алкоголя: вроде и ярко, и вкусно, и послевкусие приятное, но до ожидаемого эффекта недотягивает — душа просит побольше крови и чтобы поединки было видно получше, а то в полумраке их не очень-то разглядишь.
Пройдут годы, и потомки, свободные от оков предвзятости, посмотрят фильмы Невского незашоренным взором, и слезы потекут по их щекам. И скажут они: «Какой же бред творили наши предки в те мрачные времена».
единственное достоинство «Чемпионов» — в коротком хронометраже, к тому же поделенном натрое. За полуторачасовую социальную рекламу это еще бы кое-как сошло, но как кинематографическая единица «Чемпионы» — полный, простите за каламбур, ноль.
Данная тема — тяжелое бремя власти и его влияние на личность — продвигается вроде бы как побочная, но, чем ближе к развязке, тем четче вырисовывается на переднем плане. И тем самым сильно помогает фильму, хромающему из-за недостатка цельности, удержаться на ногах.
Придраться совершенно не к чему, сколь ни пытайся. Нью-Йорк 70-х — фактически родной дом Мартина, на его злых улицах он вырос и чувствует себя лучше, чем где бы то ни было.
Комедия с экс-веселыми и экс-находчивыми завсегдатаями канала ТНТ, залезающая на территорию кино про азартные игры.
Слишком высоких надежд на «Дэдпула» возлагать не стоит: это все-таки малобюджетный кинокомикс, существующий на задворках вселенной «Людей Икс» по прихоти кучки энтузиастов. Но за самоиронию и скромное хулиганское обаяние ему можно простить многое.
«30 свиданий» как кинематографическое произведение не выдерживает никакой критики. Сценарий невменяем, от навязчивого закадрового голоса хочется проткнуть себе уши спицей насквозь, как и от игры большинства актеров, а вылизанная картинка пестрит надоевшими лицами с телеэкрана, вяло разыгрывающими пошлые сценки.
Клишированность персонажей и их приключений, впрочем, нисколько не мешает диснеевскому 3D-аттракциону, коим данное кино и является, добросовестно выполнять свою основную функцию — развлекать.
И все-таки следует признать, что «Кукла» — не такой уж дурной ужастик, снятый, как полагается по современным законам жанра, дешево, но сердито и со вкусом, без лишней крови. О большем теперь, кажется, и мечтать нельзя.
Козловский, сколько бы раз Де Ниро или Джима Керри ни пародировал, никогда ни в одного из них не превратится. Как и Руминов в Вуди Аллена или хотя бы в Марка Уэбба.
Стоит камере отвлечься от созерцания идеально округлых глаз героини, как с экрана обрушиваются потоки липкой зловонной субстанции — испорченного ненадлежащей эксплуатацией постапокалиптического сеттинга, в котором плавают ошметки здравого смысла и чего-то там про пришельцев.
«Эш против зловещих мертвецов», кажется, изо всех сил старается угодить всем и сразу. И, что удивительно, ему это каким-то невообразимым образом удается. Вариантов, в общем-то, всего два. Либо Сэм Рэйми продал душу дьяволу, либо Сэм Рэйми — и есть дьявол. В любом случае, все остаются в выигрыше.
В сотый раз пережеванная, передающаяся из поколения в поколение, из уст, простите, в уста жвачка. С непременными пафосными репликами, достойными быть увековеченными на мотивирующих картинках в VK-пабликах для адептов ЗОЖ. Созданная первыми «Рокки» формула замусолена до такого ослепительного блеска, что нам предстоит еще жить и жить с теперь уже сиквелами спин-оффа.
«Крампус» — продукт, если вы еще не догадались, не предназначенный для широкой публики (скорее, противопоказанный ей), но и однозначно навесить на него ярлык би-муви будет ошибкой. Этим балансированием между массовым кинематографом, выпадом против него и заигрыванием с «низкими» жанрами он и прекрасен.
Фальшивая дисгармония кульминаций и развязок — единственное, что связывает все части альманаха, во всех отношениях неровного. В основном, фильм вытягивают на более-менее приличный уровень история про инопланетян и, с оговорками, про сотрудников органов правопорядка. Остальные же по разным причинам откровенно пресны и слабы.
От Дика, кажется, не осталось уже ничего, и это, с одной стороны, огорчает, но с другой — дает чувство облегчения: в дальнейшем хуже быть точно не может.
