В том, что касается оглушительности — вопросов не возникает. Сэм Мендес сотоварищи отнюдь не на ветер спустили рекордный для бондианы бюджет, а на взрывы, погони на дорогих машинах, трюки, опять взрывы, погони на дорогих машинах и самолете, опять трюки, погони на катере и вертолете и так далее.
Абсурдизм, фрейдизм — называйте как угодно, но это должно иметь какую-то связь с реальностью. Абсурд — это замечательно, но и у него должна быть внутренняя логика. Иначе получается набор бессвязных реплик, белый шум, в котором при желании можно отыскать что угодно, хоть очередную «едкую сатиру», хоть глубокий психоанализ, хоть разгадку манускрипта Войнича.
При всей своей постмодернистской эклектичности «Багровый пик» смотрится не разнородным месивом, а причудливым отлаженным механизмом, в котором не совсем понятно, что важнее: функция или внешний вид. Впрочем, дель Торо был бы не дель Торо, если бы не смог заставить не задумываться о таких второстепенных вещах.
«Прогулка», конечно, остается замечательным и в некотором роде выдающимся кинопродуктом. Но если бы старина Роберт последовал примеру Филиппа Пети и доверился собственному таланту и проницательности своей аудитории, у него могло бы получиться кое-что, сравнимое по исключительности с описываемым в его фильме событием.
Вам когда-нибудь приходилось наблюдать за игрой детского воображения со стороны? За тем, как дошколята представляют себя сражающимися с врагами героями боевиков, повторяют услышанные из телевизора фразы персонажей, а на самом деле бегают с палками по детской площадке, издавая ртом звуки выстрелов. Так вот: «Неуловимые» производят похожее впечатление.
Давать какую-либо оценку этому фильму неправильно, каким бы он ни был в своей лиричности, трогательности, очаровательной детской наивности и сентиментальности. Если в нем и есть какие-то недостатки, то они лежат в плоскости восприятия, а не в плоскости объективных качеств. Но вместе с тем, он оставляет после себя очень странное чувство, смесь ностальгии и опустошения.
Творение Ридли Скотта признает, что Вселенная темна и полна ужасов, но при этом тут же добавляет: «Не так страшен космос, как его малюют Куарон и Нолан». Если один человек способен обосноваться в чужом мире, попав в него случайно, то почему бы не попробовать повторить это специально?
«Конец прекрасной эпохи» — это меланхоличная, светлая, ностальгическая и наивная драма о том, как тяжела и неказиста жизнь советского журналиста, поставленная небезвкусно, но и без каких-либо изысков.
Хотели, хочется верить, как лучше — сделать духоподъемную драму о спорте и семейных ценностях; а получился сборник «Лучшие хиты русского хип-хопа» с утомительным видеорядом в нагрузку.
Фильм обладает очень весомым козырем, точнее, двумя. Том Харди играет обе отведенные ему роли так, будто желает задушить в зародыше шансы на «Оскар» своего многострадального партнера по грядущему вестерну Иньярриту «Выживший» Леонардо Ди Каприо. Одним словом: великолепно.
Кормакур создал максимально достоверное кино с предостерегающим посланием. Там, где обычно у Голливуда случается хэппи-энд, у исландского режиссера — только начало трагедии.
«По мотивам», «фантастика», «фантасмагория» — все эти термины, к сожалению, стали ширмой для стыдливого прикрывания вопиющего отсутствия фантазии, за которой безвкусие волшебным образом перевоплощается в «оригинальное прочтение» или «особое видение».
Там, где прямые конкуренты — «Голодные игры» и «Дивергент» — неуклюже натягивают на себя маску до смешного серьезного пафоса, «Испытание огнем» корчит смешную рожу и сбивает грузовиком вертолет. Глупо, да, но ожидать чего-то большего от нынешнего юношеского кино — еще глупее.
В жизни, к счастью, так не бывает. И потому от этой сказочной семейной мелодрамы за версту отдает слащавой фальшью.
В целом, нельзя сказать, что новый российский ужастик чем-то сильно уступает заморским собратьям — данный жанр ныне объективно представляет собой высушенный колодец. Но может ли это служить оправданием безыдейности — едва ли.
К сожалению, выйти за пределы магического круга, начертанного сериалами про ментов и копеечными «мистическими» шоу для домохозяек, братьям Чижиковым оказалось не под силу. Но, стоит отдать им должное, они старались.
Упорные старания голливудских киноделов превратить видеоигру в кино подобны стараниям средневековых алхимиков превратить свинец в золото. Только у алхимиков иногда все же получались разные интересные штуки. А у киноделов раз за разом выходит в лучшем случае вторичная стрелялка категории «Б».
Баланс мистики, драмы и детектива, достигнутый три года назад Скоттом Дерриксоном, в одночастье развалился. Начинающий режиссер Киран Фой так и не смог определиться, в какую сторону нужно двигаться, в итоге толком не получилось ничего.
Никаких шуток, никакого веселья, никакой любви. Лишь ощущение тоскливого бесконечного похмелья в каждом кадре. Фантастическое уныние.
На слабоватую сюжетную сторону не обращать внимания довольно легко. Козыри франшизы — запоминающиеся экшн-сцены — все на своих местах, готовые по команде оглушить зрителя, чтобы не оставить ему ни шанса начать задумываться над происходящим.
Что же касается хоть какой-нибудь внутренней логики, то здесь она отсутствует напрочь. Данный факт даже чистосердечно признается главным героем незадолго до финальных титров. Как ни странно, это играет только на руку картине. Вредная голливудская привычка корчить серьезную мину при хорошей игре в «Дурака» пресечена на корню.
Очевидно, люди из Marvel испугались, что один из фильмов их вселенной будет слишком непохожим на остальные.
Происходящее на экране язык не поворачивается назвать бездушной поделкой. Невооруженным глазом заметно, что вся съемочная группа действительно старалась, когда творила это. Пара сцен даже вполне прилично выглядит, а сцена развязки с пристальным тяжелым взглядом, направленным в камеру, взаправду впечатляет. Местами лента Стриженова производит какой-то удивительный завораживающе-отталкивающий пугающий эффект.
С первых минут и до самых титров фильм бьется в неровном ритме эпилептических конвульсий. Действие то спешит куда-то на трясущемся тарантасе клипового монтажа под произвольно выбранную музыку, то вдруг мучительно медленно тащится на старой кляче затянутых диалогов. Почему так? Все очень просто: данная картина — никакая и не картина вовсе
Можно было найти девочке-призраку-хакеру гораздо лучшее применение, отправив ее на священную киберпанковую войну с интернет-корпорациями. В конце-концов, они со своими видеосервисами и соцсетями тоже несут часть вины за загубленную душу.