Маленького Принца была планета размером с комнату. У маленького Джека с его Ма комната размером с планету. Кроме комнаты и немногих предметов в ней, в мире нет ничего – один Космос, а за ним – Рай. В комнате нет окон, только люк – далеко вверху, в потолке, а через него видно голубой прямоугольник неба. Есть дверь, но она заперта, и Джек с Ма никогда не выходят. Их мир – это маленькая комната. Тут легко заболеть клаустрофобией, и кожей чувствуется, как Ма душно в этом замкнутом клочке пространства. Но для Джека эта комната просторна, мало того, безгранична. Маленькая комната – целый мир. По ней можно даже бегать – два шага к одной стене, два шага – к другой. Джеку проще, чем Ма – он ведь не знает, что можно жить иначе. Почему? Потому что Джек здесь родился. Каждое утро начинается с заведённого ритуала.
«Здравствуй, шкаф. Здравствуй, цветок. Здравствуй, стол. Здравствуй, стул. Здравствуй, раковина. Здравствуй, унитаз». Каждая вещь в мире Джека одухотворена и жива, ведь он нормальный пятилетний мальчик, которому очень нужно общение. И, конечно, ему мало всех этих вещей, ему хочется, чтоб у него была собака, а если нельзя собаку, то хотя бы мышку из норки…
Эта история – похищения насильником молодой женщины, у которой в неволе родился ребёнок – не совсем придумана. У одноимённой книги Эммы Донохью, по которой она была поставлена, есть реальный прообраз – история пятилетнего Феликса, выросшего в заточении.
Режиссёр мог снять тягостную драму, но фильм получился, хоть и грустным, но светлым, наполненным глубоким смыслом, потому что мальчик – настоящий живой ребёнок, любознательный, энергичный и очень любящий свою маму. И потому что даже в аду можно чувствовать себя счастливым. А Ма, хоть её психика явно страдает в неволе, изо всех сил старается, чтобы сыну было хорошо. Друг за друга они горой, хотя и между ними всякое бывает…
Актёры – и взрослая Бри Ларсон, и шестилетний Джейкоб Тремблэ сыграли потрясающе проникновенным дуэтом. После «Шестого чувства» я ни разу не видела, чтобы ребёнок так владел полутонами актёрского мастерства. Каждая сцена завораживает…
Бри Ларсон получила «Оскар» за лучшую женскую роль в этой картине, и у фильма ещё три номинации. Критики считают, что несправедливо было вовсе не номинировать Тремблэ, но маленьким мальчикам «Оскаров» не дают.
Психологическая драма про похищенную девушку и ее сына, рождённого в заточении.
Очень неоднозначный фильм. Казалось бы, самое важно, а именно эмоции, в ленте присутствуют. В ней столько моментов, которые пробивают на слезу, но при этом я не могу отделаться от одного гадкого чувства. И оно даже не связано с общей тяжестью картины и показанным в ней горем. Меня сильно смущает кульминационный момент, поворотное событие в истории. Как-будто бы его продумали и срежиссировали спустя рукава. Дело в том, что вся драматургия момента освобождения Джой и ее сына разбивается на мелкие осколки о твёрдую и суровую действительность, в которой подобный план практически точно бы не сработал. Это огромное количество условностей, допущенных для осуществления побега, просто не даёт поверить и проникнуться столь ярким моментом. Хотя я и признаю, что сцена у полицейской машины по силе как «мешок с котятами». Но и по тонкости сей эпизод от «мешка» далеко не уходит. Другими словами - да, эмоционально, прям до слез, вот только подобный приём сродни мухлежу и выглядит на экране чересчур натянуто, топорно. Конкретно эта ситуация и ещё несколько конфликтов между персонажами ближе к концу - моя главная претензия к фильму, не позволяющая прожить историю на все сто. Очень обидно, ведь столь оригинальную завязку увидишь далеко не всегда и впредь подобные сюжеты уже не будут также сильно шокировать, удивлять. Если бы не вышеперечисленные недочеты, которых по большей части можно было бы избежать ещё на стадии сценария, то картина однозначно приобрела бы статус «классики».
В остальном же все на высшем уровне. Фантастическая игра Бри Ларсон и Джейкоба Трамбле, который профессионален не по годам. Их дуэт максимально настоящий, а химия неподдельна. Моменты ссор и недопонимания, так же как радости и счастья, чувствуются всем телом. А в создании настолько «дышащей» атмосферы стоит отметить гений Ленни Абрахамсона. Первая часть ленты буквально проходит в клетке 2 на 2 метра, но грамотная постановка кадра не даёт заскучать ни на минуту.
Все же фильм имеет свои сильные стороны. Жаль только сценарий просел в самый ответственный момент. Так что, как по мне, от по настоящему великого картину отделяет многое. Ровно так же, как многое отделяет холодный экран старенького телевизора от бесконечно большого реального мира…
Экранизации тех или иных произведений уже давно стали предметом элементарного естества среди кинематографистов. Ведь зачем придумать нечто абсолютно новое и ломать себе голову, если уже под рукой имеется достаточно сильный материал и уж тем более крайне успешный. Но далеко не всегда экранизации действительно соответствуют уровню первоисточника и чаще всего, сама книга оказывается намного сильнее самого фильма. Очень приятно осознавать, что порой бывают исключения из правил и подобным исключением по сути и является данный фильм режиссера Леонарда Абрахамсона. Экранизация безумно успешного и популярного романа Эммы Донохью и в конечном счете, один из сильнейших фильмов во всем наградном сезоне.
Леонард Абрахамсон уже давно зарекомендовал себя в качестве очень оригинального, необычного и сильного режиссера независимых инди фильмов и пусть далеко не каждый рядовой зритель знаком с творчеством режиссера, почитателей его таланта не мало и я в их числе. Особенно если предыдущей работы режиссера 'Фрэнк', которая стала для меня одной из сильнейших картин 2013 года. Но даже после этого Абрахамсон превзошел самого себя и снял безусловно очень крепкую психологическую и человеческую драму, которая по моему мнению смотрится даже куда достойней своих более именитых соперников в Оскаровской гонке.
Сам роман Эммы Донохью и фильм режиссера Леонарда Абрахамсона исследует достаточно неприятную, но очень часто встречаемую в рамках современной жизни проблему нашего общества. Когда те или иные молодые девушки оказываются в сексуальном рабстве неких скотов и полных мерзавцев. Сама идея достаточно мощная и амбициозная, но создатели ленты не опускаются в банальные размышления на данную тему и развивают своё произведение в абсолютно ином ключе.
Центром всей истории является обычная мать и её сын, для которых весь мир уже давно приобрел размеры обычной маленькой комнаты. Словно ничего за пределами этой комнаты нет вовсе и важно лишь то, что они вместе, они рядом и они есть друг у друга. Первую половину ленты создатели ленты в полной мере обнажают сильнейшую связь, которая только может быть между матерью и её ребенком, а уже во второй половине ленты испытывают эту самую связь на прочность под натиском уже внешних факторов. Естественно, попутно исследуя темы нахождения своего места в жизни, понимания, что всё то, что было для тебя ценным и важным не всегда будет таковым в будущем и естественно самое главное - как продолжать нормально жить после сбивающего с ног удара судьбы ?
Всё это и многое другое находит ну просто идеальное отражение на экране. Во многом, за счет абсолютно минималистичной, но сильной режиссуры Леонарда Абрахамсона и мощнейшей актерской игры исполнителей главных ролей. Не возможно удержаться от аплодисментов будучи под впечатлением от великолепной игры Бри Ларсон, которую я лично считаю сильнейшей во всем наградном сезоне и особенно в гонке за Оскар. Роль, которая в полной мере закрепляет за Ларсон образ одной из самых перспективных и многообещающих молодых актрис современности. Очень естественная, очень эмоциональная, очень страстная и абсолютно неподдельная. Нельзя не отметить и поистине роскошную игру еще совсем юного Джейкоба Тремблэ. Вот уж он по сути и является главной жемчужиной картины, который своей игрой даже малость перетянул лямку внимания с Ларсон на себя. Очень сильная и мощная игра, а также очень глубокий, цельный и проникновенный образ абсолютно невинного, но при этом мудрого не по годам ребенка.
10 из 10
Комната - это тот редкий образец кино, описать впечатления от просмотра которого просто невозможно при каком либо желании. Однозначно один из сильнейших инди фильмов года и одна из лучших картин, что мне когда либо доводилось видеть. В том числе и живой монумент всем матерям планеты и наглядное отражение того, что придаёт силы матерям и желание жить дальше.
Волнующая картина, хоть и в плане постановки исполнена далеко не идеально. Хоть и сценарий фильма и не был построен вокруг определенной истории из реальной жизни, все же «Комната» это очень грамотно построен концепт проблемы, которая в последние годы появлялась в первых строках мировых изданий не один раз.
Семнадцатилетнюю девушку похитили и заточили в сарае, через два годы у нее родился ребенок от похитителя и теперь, когда малышу выполнилось пять лет и уже можно рассказывать меньше сказок, мать изобретает план побега. План ее выглядит очень рискованным, и отыгрывается в фильме с невероятным саспенсом.
Актриса Бри Ларсон и юное дарование Джейкоб Тремблэ разыгрывают просто невероятный дует. Где-то до средины картины действия происходят практически в четырех стенах, жизнь главных героев хоть и обречена на ограничение свободы, но в такой жизни после стольких лет уже не замечаешь всей пагубности, которая происходит с главными героями.
Все становится намного мрачнее, когда однажды прикинувшись мертвым, мальчик сбегает и впервые за пять лет оказывается на свободе, а позже и его мать становится освобожденной, и тогда происходит этот психологический переломный момент, когда осознаешь свое место на этой планете. Вторая половина фильма посвящена тому, как наши герои пытаются приспособиться к тому, чего давно или вовсе не видели в своей жизни.
Есть несколько вопросов по сценарию данного фильма, например не показан психологический портрет главного похитителя, а также будто вырезаны взаимоотношения главной героини уже на свободе с ее родным отцом. Тем не менее, очень смелый и тяжелый фильм, способный составить достойную конкуренцию на грядущей церемонии премии «Оскар».
Посмотрел данный фильм уже после церемонии вручения «Оскара». Да, я знал, что Бри Ларсон взяла статуэтку в номинации «Лучшая женская роль». Поэтому я должен был воочию это оценить.
Картина достойна просмотра, безусловно. Атмосфера фильма, сюжетная составляющая, психологическое давление на зрителей- всё на месте. Уже многие высказывались по поводу того, что Джейкоб Тремблэ сыграл так, что некоторые задумались, достойна ли Ларсон «Оскара». И есть основания так думать, поскольку мальчишка сыграл очень сильно. Ларсон, несомненно, тоже хороша. К сожалению, наблюдать актерский прогресс я не могу, поскольку других картин с её участием не видел, хотя наткнулся совсем недавно на статью, в которой прочитал, что Бри снималась в небезызвестном фильме «Скотт Пилигрим против всех» (2010). А ведь ей всего 26 лет. Фактически, за 6 лет она сделала то, что некоторые актёры (минутка уже НЕАКТУАЛЬНОГО юмора) пытаются сделать на протяжении долгих лет своей карьеры. Браво, что сказать.
Фильм рекомендую к просмотру, это действительно сильная психологическая драма, с некоторым оттенком триллера. Да и тема социализации здесь затронута очень серьёзно. Возможно, кто-нибудь вынесет из этого фильма что-то для себя. А кто-то в этой картине может увидеть своё (или, быть может, чужое) отражение. Ведь у каждого из нас есть свой «скелет в шкафу».
Порой бывает, замечаешь, как часто ругаешь окружающий мир за его бестолковость, за те дурные вещи, которые совершают люди, элементарно не замечая ту красоту, которая нас окружает. Иногда чтобы понять это, нужно этого лишиться, так как, не имея возможности увидеть это, начинаешь по-настоящему ценить. Но как быть тем людям, которые буквально с рождения никогда не видели окружающего мира? Подобного рода ситуация представлена в психологической драме «Комната».
Синопсис Как Джой было семнадцать лет, её похитил таинственный незнакомец и запер в сарае, где держал её в течение семи лет. Так получилось, что, забеременев от него, она родила сына Джека, который с рождения не покидал эту комнату. Осознавая, что так жить продолжать нельзя, Джой предпринимает отчаянную попытку сбежать от насильника, в чем ей помогает Джек. Оказавшись в другую сторону стены, Джеку предстоит заново открыть для себя этот мира, а Джой оправиться от пережитого кошмара.
Фильм отличается пускай и небольшим, но по-настоящему талантливым актерским составом. Прежде всего, хотелось бы отметить игру Бри Ларсон, исполнившей роль Джой, несчастной девушки, похищенной семь лет назад своим насильником, от которого родила сына Джека, ставший смыслом её жизни, ради которого она готова пойти на все. Также очень понравилось исполнение Джейкоба Тремблэ в роли Джека, заново открывшего мир со всеми его чудесами и многообразием. Из второплановых ролей я бы выдели Джоан Аллен, сыгравшей роль матери Джой, которая в отличие от своего бывшего супруга не отказалась ни от дочери, ни от внука, а приложила все усилия, чтобы сохранить эту семью.
Режиссёр Леонард Абрахамсон снял что-то между остросюжетным триллером и психологической драмой, но последний жанр, конечно, превалирует. В фильме отсутствует тот саспенс, свойственный именно триллерам, но все же ты все равно невольно переживаешь за главных героев, оказавшихся, казалось бы, в безвыходной ситуации. Режиссеру удалось передать ту крепкую и нерушимую связь между матерью и её ребенком, которая образовалась между героями за все эти годы. Единственный маленький недостаток заключается в немного вялой динамике фильма. Но в целом режиссура мне понравилась.
Сценарий фильма можно условно разделить на две части. Первая половина фильма целиком сосредоточена 'в комнате', где сидят взаперти Джой и её сын Джек. Начинается фильм с того, что Джек просыпается в свой день рождения и здоровается со всеми предметами в комнате. Так мы понимаем, что он никогда не видел настоящего мира. Джой, которая уже семь лет живет в этой комнатке, буквально устала от всего этого кошмара, а посему предпринимает отчаянную попытку вырваться из клетки, прибегнув к помощи Джека. С этого момента начинается вторая половина фильма, которая посвящена морально-психологическому восстановлению героев после того, как они благополучно оказываются на свободе. Собственно сценарий фильма поднимает две темы. Первая тема посвящена проблеме пленников. Вторая тема, более глубокая и философская, посвящена собственно миру во всей его красоте и многообразии.
Итог На самом деле, «Комната» действительно очень хороший, добрый и жизнеутверждающий фильм. Посмотрев его, ты смотришь на знакомые тебе вещи по-другому и начинаешь ценить их. Поэтому без лишних слов просто хочу порекомендовать данное кино к просмотру.
«Комната» Абрахамсона очень мощная. Невероятная работа над атмосферой весь первый час. Грамотно выстраивая и показывая все жизненные «устои» комнаты, отображая их личностный, почти интимный подтекст, он умудряется не зациклиться на четырех стенах, и показать целый мир двоих — мамы и сына.
Бри Ларсон тут выжигает напалмом. Не смотря на всю харизматичность молодого Тремблэ, именно Бри создает искусную химию между ней и парнишкой. По факту, Ларсон сейчас главная претендентка на звание самой недооценённой актрисы. Уж слишком сдержанно её принимают в Голливуде. Надеюсь в этом году расклад поменяется, ибо свой Оскар она в этом году унесет.
Но если честно, в первую очередь мне хочется похвалить совершенно другое. В «Комнате» есть два момента, которые созданы с такой точностью и чувством красивого, что откладываются как нечто отдельное, и в то же время ключевое для повествования.
Первое — сцена когда парня пакуют в ковер. Банальная улица американского пригорода настолько иная, что кажется более масштабной, чем она есть на самом деле.
Второе — когда для Ларсон создаются все условия, для того, чтобы максимально верно отыграть это чувство свободы во время встречи на «большой земле», с запредельным чувством искренности к происходящему.
Если меня когда-нибудь спросят за что стоит смотреть «Комнату», я не стану рассуждать про метафоричность, и отвечу проще — за чувство доброты и спокойствия, которое она оставляет после себя. Банальные прелести современного кино, которые сейчас так редки. Уж простите за пафос.
Залез намедни в свой бэклог и обнаружил там фильм «Комната» (к сожалению, 2015-го, а не 2003-го года). Бри Ларсон играет жертву похищения, семь лет прожившую к маленькой комнате без окон и даже успевшую за это время родить от своего похитителя ребенка. Да, история, от которой сжимается сердце и, хотя это экранизация романа Эммы Донохью, даже имеющая прототип в реальности.
Но вы меня извините, в этом фильме не работает практически ничего. Начиная с открывающей сцены. Сама по себе она хороша (хоть и повторяет начало второго сезона «Лоста»), но кем надо быть, чтобы думать, что в 2015-м году может существовать некий зритель, который только что вылез из информационного вакуума и пришел на данный фильм, не имея ни малейшего представления, на чем строится центральная сюжетная линия?? (Пользуясь случаем, хочу передать привет Тайке Вайтити, с совершенно искренним лицом поставившему «Тора-3» так, будто твист с Халком не будет растрезвонен маркетинговой компанией на каждом углу, даже если вы не смотрите трейлеры.) Дальше следует выглядящий максимально недостоверным побег, срабатывающий исключительно по совокупности таких факторов, как: а) похититель – законченный идиот; б) с каким-то прямо остервенением лезущие не в свои дела по самому малейшему поводу прохожие; в) полицейские, с похвальным, самозабвенным рвением и, по всей видимости, зачаточными экстрасенсорными способностями нарушающие все мыслимые процедуры. Это первая половина фильма.
Во второй половине нам предлагают понаблюдать за «последствиями». Ну, потому что нельзя же просто снять крепкий триллер. Нужна глубокая драма, чтобы с психологизмом и номинашками на Оскар. Номинашки то были, а вот насчет всего остального даже не знаю. За час поверхностно прошлись по основным галочкам того, что должна чувствовать жертва похищения, толком ничего не раскрыв, да впихнули в конец совершенно стерильное закрывание гештальта.
И главное, создатели фильма умудрились проглядеть мощнейшую тему: актер, играющий сына Ларсон, какой-то просто безумно фемининный, и я почти до самого конца фильма был уверен, что он – на самом деле, девочка. И что именно поэтому Бри прячет ребенка в шкаф и не показывает похитителю. Вот же, невероятный потенциал для эмоционального накала был у авторов фильма под самым носом! Но нет, пшик
Чудесная лента которая несмотря на рассмотрение очень неприятной темы умудряется сохранять позитивный настрой. Знаете прочитав описание ленты я ожидал какой нибудь 'чернухи' из разряда, как же страшно жить в наше мире. А вместо этого получил фильм рассказывающий о том, что любые даже самые ужасные события всё таки можно пережить, особенно если переживать их не в одиночестве.
Фильм делится на две примерно равные по объёму, но очень разные по наполнению части. В первой мы собственно и видим пресловутую комнату, ставшую на долгие годы целым миром для героев. Маленькая, грязная каморка с минимумом удобств для мальчика стала и вовсе единственным местом которое он видел в своей жизни. И более того, что бы не травмировать детскую психику мать и вовсе не говорила ему о существовании внешнего мира.
Вторая часть посвящена попыткам главных героев привыкнуть к свободе, научится вновь общаться с людьми и самое главное постараться забыть о пережитых событиях. Вот только избавится от такого прошлого задача воистину непосильная, и поэтому сцена символического прощания с комнатой и выглядит настолько сильной.
Но вся эта история не сработала если бы не главные герои. В них веришь, за них по настоящему переживаешь и самое главное их переживания и проблемы не выглядят искусственными. Бри Ларсон уже получила свой абсолютно заслуженный Оскар. А у Джейкоба Трембли хочется верить будет ещё немало интересных и сильных ролей.
Для меня Комната стала наверно самым эмоционально сильным фильмом этого оскаровского сезона.
Во-первых, это не фильм о комнате, комната тут совершенно не при чем. Мир и так полон родителей, которые с детства врут детям почти обо всем, думая, что они не в силах понять этот мир, мол слишком мал, подрастешь поймешь. И потом искренне недоумевают, как те, повзрослев, сталкиваются с колоссальными проблемами и не могут признать и понимать мир. Мир и так полон родителей, которые с детства выбирают для ребенка плохую жизнь, иногда без образования, без еды, без нормальной крыши над головой, без того, без сего, оправдывая это тем, что у него же есть я. Мир и так полон родителей-эгоистов, которые держат детей рядом и не отпускают просто чтобы не чувствовать себя одинокими, искренне веря что они поступают верно. Хотя есть и такие, кто признает, что ребенок-это смысл их жизни, и что без них они никто. Это эгоизм высшей степени дамы и господа. Мир и так полон родителей, которые внутри понимая, что поступают плохо и эгоистично, твердят миру, мол это мое дитя, не трогайте, не помогайте, не учите меня как расти ребенка, он мой, он принадлежит мне. В фильме все это оправдывается тем что была комната и они были пленниками, поэтому чтоб пощадить ребенка она врала, истерила, и не отпускала в лучший мир с рождения.
Во-вторых, это самый несогласованный фильм, который я смотрела. Тут абсолютно ничего не объясняется. Почему она жила вот так семь лет и вдруг решила действовать? Почему, имея в комнате мебель и окно на верху, она не подставила мебель, поднялась и сбежала? Почему она, имея в комнате кухонные ножи, не подумала как бы вонзить их в глаз похитителю в следующий раз как тот откроет дверь? Почему похититель держал их там столько лет, в первую очередь, зачем столько тратиться? Почему он бросил ребенка на газон и убежал, зная наверняка что тот обо всем расскажет? Ведь очень легко было инсценировать ситуацию капризного ребенка, чтоб прохожий лишь подумал, что это очередной ребенок который просто хочет убежать из дома, полно же таких. И, самое главное, как, каким чудом полицейские из едва слышного и понятного бормота испуганного и едва осознающего что к чему ребенка, поняли, что он пленник и нужно искать какую-то комнату и так быстро найти его? Я конечно понимаю, что все это сделано для интриги, но можно было бы исправить эти сценарные дыры без вреда на интригу.
В-третьих, кричать, истерить, плакать и метаться туда-сюда не означает быть хорошим актером. Все это имеет смысл, когда понимаешь почему твой персонаж поступает так или иначе. А без этого теряется слаженность картины и все превращается в техническую, а не чувственную игру. Бри Ларсон не заслужила ни Золотого Глобуса, ни тем более Оскара. А ребенок один из самых плохих детей-актеров в индустрии. И это тогда, когда мы имеем такие отличные фильмы с прекрасными детьми-актерамы как 'Жутко Громко, Запредельно Близко', 'Превосходный Мир', 'Я — Сэм', 'Патриот' и тд. Они оба вызывали лишь раздражение.
Это плохое, наигранное, переоцененное кино, хотя могло получиться нечто гораздо большее так как идея не плохая.
