У семейства с банальной фамилией Паркеры наступил серьезный кризис, и надлом в отношениях. Это видно невооружённым взглядом практически сначала фильма. Чтобы как-то с ним справиться, сгладить ошибки прошлого, и сбежать от давящих мрачных тайн, семейство находит местечко на чужой им земле. Им кажется, что именно здесь, где их никто не знает, есть вожделенный шанс начать новую жизнь. Но, это ложная надежда. Ибо куда бы ты не поехал, твоя голова остается на месте. Все это одна большая ложь об изоляции способной излечить от переутомления после суетливой жизни, о смене обстановки, способной дать отношениям новый виток.
Как известно бегство от проблемы не есть выход, а лишь усугубление ее, и приводит постепенно к катастрофе. Рубить необходимо корень проблемы, а не его отростки. Этому бы поспособствовал честный разговор по душам, и попытка без страха взглянуть в глаза трагедии. Муж и жена как-то упорно хотят замолчать свои проблемы, просто забыть об их существовании, надеясь на время, которое все излечит, или на место, которое наполнит другими впечатлениями. Но все не так просто.
Напротив, место это как болото, безысходность никуда не девается, а напористо затягивает все глубже и глубже. Отец семейства- Мэтью издерганный, раненный, депрессивный, мать семейства, судя, по взгляду находится в отрешенном состоянии, спит, даже когда бодрствует, и погрузилась в настоящую апатию. Она ощущает себя виноватой и не нужной никому. Конечно, все это сказывается на детях. Красивая дочь, которой 15 тоже не остается в стороне. Еще не вступив в совершеннолетие, она оказывается чем-то вроде нимфоманки, чересчур вольной, и не поддающейся воспитанию. Сын, абсолютно не заинтересован в поиске друзей, а напротив замкнут.
Сюда очень хорошо вписывается фраза известного писателя « Каждая несчастливая семья, несчастлива по-своему». Именно так. Сами герои не лучшие родители, и их брак, переполненный трещинами и не разрешенными конфликтами, никак нельзя назвать союзом любви и понимания. Напротив, они словно, давно чужие люди, которых объединяют лишь обязательства по взращиванию детей.
Однажды эти дети то от скуки, то ли от обиды за переезд, просто исчезнут. Тут-то и начинается драматическая линия «Чужой земли». Кэтрин, буквально, сходит с ума, находит дневник дочери, открывает для себя множество неизведанного и жуткого. Этот стресс приводит к другой форме отчаяния, к стремлению в моменты поиска детей уйти от реальности. Возможно, и дочь, унаследовав гены матери, точно так же пыталась бежать от этой самой гнетущей реальности, в которой нет любви, понимания, духовной близости. Заменила она ее исключительно на физическую.
Фильм гнетет, и неприятен. Неприятен тем, насколько он все-таки реалистичен. Насколько Николь Кидман вживается в роль отчаявшейся женщины, у которой силы на нуле, и которой тоже хочется увидеть детей, а так же любви, и ласки.
Кэтрин (Николь Кидман) и Мэттью (Джозеф Файнс) Паркеры со своими детьми переезжают в маленький городок посреди пустыни. 15-летнияя Лили (Мэддисон Браун) своевольна, и именно из-за нее семья была вынуждена покинуть предыдущее место жительства. Но проблемы не остались в прошлом - однажды ночью Лили и ее младший брат Том исчезают. За дело берется полиция во главе с детективом Дэвидом Роем (Хьюго Уивинг).
Композитор Кифес Чанция до 'Чужой страны' писал музыку к 'Настоящему детективу', и это дает о себе знать. А режиссер Ким Фаррант, кажется, неравнодушна к творчеству Дени Вильнева. По крайне мере, именно такой вывод можно сделать из ее дебютной работы, сдобренной нагнетающими саспенс мелодиями Чанции. 'Чужая страна' - мрачный нервный детектив из тех, где герои вовсе не обязаны делиться на хороших и плохих. У каждого в шкафу припрятан не один скелет, хотя далеко не все это осознают.
Когда снимаешь такое кино, важно не только попасть в точку с актерами, которым необходимо отыгрывать глубокие душевные страдания и конфликты, но и правильно подобрать атмосферу. Со вторым пунктом у Фаррант проблем не возникает - здешняя пустыня является таким же главным действующим лицом, как и люди, постоянно наблюдая и маня в дорогу, грозящую оказаться последней. Безграничные выжженные земли, где можно кричать до потери сознания, но тебя никто не услышит. Беспощадная и равнодушная соседка, которая не вмешивается и отстраненно фиксирует, как человечество с упоением портить жизнь самому себе.
Главные герои в большинстве своем тут занимаются исключительно саморазрушением, пусть и свято верят в том, что идут к светлому будущему. И история выглядит крепкой и интригующей, в ней каждый на своем месте: несчастная жена, неуравновешенный муж, девочка, которая слишком быстро стала взрослой, мальчик, вынужденный терпеть хаос в семье, полицейский, загубивший собственное счастье и теперь отчаянно стремящийся спасти чужое, которого на самом деле просто не существует. Личная трагедия каждого - на фоне неспешного расследования, где подозрение падает ровно на всех, и в пользу любой теории найдутся свои аргументы.
Но 'Чужая земля' кажется действительно хорошим кино примерно полтора часа. В какой-то момент эмоции побеждают логику, и начинается форменная истерия: Файнс с обезумевшими глазами переворачивает шкафы, Кидман катается в грязи и устраивает променаду в стиле Серсии Ланнистер, Уивинг закатывает глаза от происходящего. К тому же, в дело идет фальшивый символизм, который разворачивает финал в сторону абсолютно противоположную той, куда двигалась история. Намек на то, что общая картина куда сложнее, чем просто рассказ о пропавших детях, в этой ситуации не срабатывает абсолютно. Зритель хочет развязки и определенности, а получает претенциозный плевок в адрес мейнстрима, который вовсе не выходит эффектным.
У Фаррант стоящие ориентиры, а у ее дебютного фильма много плюсов, но в стремлении быть небанальной «Чужая страна» в решающий момент, к сожалению, делает шаг в никуда. В кинематографическую пустыню, где так легко затеряться и сгинуть, не оставив по себе ни единого воспоминания.
Это наш химический дом для печальных жителей Земли
Гениальный фильм с гениальной актрисой. Перед просмотром было только одно желание - увидеть интересный фильм с неплохим сюжетом. На нетленку или шедевр мирового кинематографа я даже не надеялся. Но с самых первых кадров начали закрадываться определенные сомнения, как оказалось абсолютно верные. Фильм сразу погружает зрителя в атмосферу тяжелейшей безысходности. В лучших традициях «Пылающей равнины» и «Кроличьей норы». Маленький австралийский городок на краю пустыни. Семейная пара с двумя детьми, живущая в большом доме, создающая впечатление абсолютно благополучной и любящей, находится на грани распада. Николь Кидман сыграла красивую женщину, давно состоящую в браке, родившую двоих детей, не понимающую с чего все началось и что она сделала не так. С чего именно началась ее пустота, ее пропасть. С какого момента муж стал к ней равнодушен, а дочь стала проституткой, с какого момента она перестала жить и дышать. И что дальше ничего нет. Фильм о ней, о ее одиночестве, ненужности даже самым близким людям и непонимании, как найти выход из этой реальности, пришедшей из ниоткуда, вдруг. Концовка не дает ответов на эти вопросы, голос дочери звучит, как приговор и сердце сжимается в груди, а из глаз ручьем текут слезы. Каждый человек в той или иной степени - это несчастная женщина, заблудившаяся в пустыне своей жизни, мечтающая о счастье и любви.
Николь Кидман и Джозеф Файнс в психологическом триллере о пропаже детей, где двое подростков уходят в ночь, а мамапапа делают все возможное, чтобы их найти. В процессе раскрываются семейные секреты, вылазят скелеты из шкафов и так далее.
Фильм держит в напряжении всю дорогу, ибо каждую минуту ты ждешь впечатляющей развязки и что кто-то из героев окажется замешан в эту историю с пропажей. До самого конца я гадала, кто там более сумасшедший, чем остальные.
Очень сильно по эмоциям, не только благодаря крутой актерской игре, но и съемке - есть кадры, где прям внутренности разрываются от красоты и драматизма.
Но, как по мне, немного перегнули с мистикой и ролью прошлого в этой истории. На самом деле все оказалось гораздо проще - фильм о том, как люди переоценивают друг друга и свои отношения в трагические моменты жизни.
В целом, картина не очень оценена зрителями (судя по оценкам), и я понимаю, почему - никакой сверхестественной развязки, которую так ждешь, в итоге нет. И навязанный саспенс будто не оправдывается, ведь в финале фильм оказывается вовсе и не мутным напряженным триллером, а обычной социалкой.
Но социалка очень крепкая, со смыслом, с эмоцией, с картинкой, с послевкусием.
пысы. Николь после пластики иногда можно узнать только по игре и манерам, но никак не по внешности. Хотя это не отменяет ее профессионализма и органичности в кадре.
Данную мало известную драму я посмотрел исключительно из-за участия в ней Николь Кидман. Эта актриса одно из главных лиц современного, мирового кинематографа, и лично я ее с детства люблю еще с фильма «Бангкок Хилтон».
Начиная смотреть этот фильм, приготавливаешься увидеть глубокую и сильную драму. Ждет же зрителя разочарование. Кино оказалось весьма сомнительным и ужасно, ужасно муторным. Оно смотрится с натягом и через силу. Не было ничего, чтобы меня впечатлило или затронуло в этой картине. А жаль.
Перед нашим вниманием история семьи. «Яблоко от яблони не далеко падает». Именно эту поговорку вспоминаешь, досматривая картину до конца. У главных героев – супружеской пары есть сын и дочь, и когда дети сбегают и попадаю в эпицентр песчаной бури Австралии, все слетает с катушек. Вскрываются самые темные и страшные тайны этой семьи, и все идет к большой, неминуемой трагедии…
Мы видим историю того, как мать видит пороки своей дочери и понимает, что она вся в нее, и это очень больно. Замысел фильма претендовал на жесткую, психологическую драму, разрывающую зрителя изнутри своими ужасными тайнами и скелетами в шкафу. Получилось же что-то крайне противоречивое. Женщина режиссер Ким Фаррант оказалась дилетанткой своего дело, и ее кино пошло ни в то направление.
Холодная атмосфера к психологической драме, естественно, идет, но в этом фильме все было как-то безжизненно, вяло, муторно. Кино ни чем не зацепило. Нам показали трагическую историю, полную шока, но этот фильм не вызвал ни каких эмоций. Только что-то сомнительное и не интересное.
Кидман очень талантливая актриса и всегда играет безукоризненно хорошо. Именно ее игрой и любуешься в этом фильме. Драматические сцены особенно ей к лицу. Но вот зададимся вопросом: досмотрели ли мы этот фильм бы до конца, если бы ни Николь Кидман? Думаю, я врятли. С ее героиней мы идем по этой туманной и детективной, семенной истории, и только воодушевляемся игрой Николь. Без нее этот фильм ни что.
В мужской роли приятно было видеть Джозефа Файнса, и Кидман он составил неплохой дуэт, но повторюсь, что актеры картину не спасают, и перед нами скучное, безжизненное и противоречивое кино, напоминающее головную боль.
«Чужая страна» - австралийская драма 2015 года. Фильм претендовал на глубокую, мрачную, шокирующую историю, а получилось что-то двойственное, скользкое – ни то, чего ожидаешь. Картина мне не понравилась, и я говорю ей «нет».
'Чужая страна' - это фильм из той когорты, которые не претендуют на всеобщее восхваление, стараясь покорить жюри различных кинофестивалей ('Сандэнс' тому подтверждение), что даёт повод заговорить либо о режиссёре либо об актёрах как о будущих кинозвёздах. И если уж в 'Чужой стране' дали своё согласие сыграть Николь Кидман, Джозеф Файнс и Хьюго Уивинг, об авторитете которых не стоит лишний раз упоминать, то тогда вывод выходит сам собой: снявшая в качестве главного постановщика фильм Ким Фаррант, не имея большого опыта в кинематографе, решила, что стоит наконец-то заявить о себе. Получилось ли? Честно скажу, что нет. Фильм оказался слабым, недосказанным с кучей каких-то невнятных отсылок. Если уж таким образом Ким Фаррант хотела заставить зрителя подумать о своём бытие, то вышло у неё это в такой тоскливой манере, что даже неудивительно, что самому хочется встать и куда-то идти, как это сделали дети семьи Паркеров, главной сюжетной идеи ленты 'Чужая страна'.
Если кто-то будет внимательно смотреть эту картину, то поймёт, что в семье происходит существенный разрыв. Муж и жена (их сыграли Файнс и Кидман соответственно) давно не занимались сексом, да они даже перестали практически разговаривать. Их старшая дочь ведёт аморальный образ жизни, судя по всему уже с молоду залазая в постель к каждому встречному. Младший сын угнетён переездом в другую местность, где всё кажется будничным, серым, безынтересным и плачевным. Но однажды брат и сестра уходят в сторону пустыни и начинаются поиски их. Местный следователь (Хьюго Уивинг) пытается найти детей, но создаётся впечатление, что он больше желает узнать про характеры родителей, нежели проводит оперативные действия. По мере того как надежды на розыск детей тают в семье Паркеров начинается целая вакханалия эмоционального надрыва, кажется, что вот-вот и бомба замедленного действия всё-таки взорвётся и тогда несчастья станет гораздо больше.
И вроде при таком сюжете, наполненном горечи, вытягиваемой из дикой жизненной ситуации, есть возможность основательно задуматься по поводу своей жизни - не стал ли ты сам таким, как семья Паркеров? Но с какой-то стати Ким Фаррант вместе со сценаристами Майклом Киниронсом и Фионой Серес, у которых опыта, популярности и успешности на двоих кот наплакал, делает из детективной драмы некую притчу, в которой мораль найти не представляется возможным. Ким Фаррант с какой-то радости пытается насытить картинку драматическим состоянием своих героев, а впоследствии вытекающими из него неожиданными бурными сценами, но уже при первом взгляде понятно, что они абсолютно не вяжутся с концепцией картины. Взять хотя бы момент, когда героиня Кидман с остервенением занимается сексом с мужем. У них пропали дети, а её будто заклинило. Если это женский физиологический конфликт, то как-то указать о нём следовало бы, а то всё смотрится так, словно Кидман в 'Чужой стране' явно съехала с катушек. И ещё несколько сцен сопутствуют тому, что у Ким Фаррант были проблемы с общим видением фильма.
Огорчили абсолютно все актёры этого фильма. И в первую очередь Николь Кидман. Ей не в первый раз приходится играть женщину на грани нервного срыва, но почему, скажем, в 'Других' у неё этот эмоциональный эффект удался без фальши, а здесь в поведении её героини было столько непонятных, несуразных, странных жестов? Она то кричит, то поёт, то чего-то требует. Так и хотелось ей сказать: 'Эй, болезная головой, у тебя дети пропали, а ты с мужем какие-то проблемы в отношениях пытаешься выяснить!'. И при этом Кидман совершенно не радует своей драматической игрой. К сожалению, последние фильмы этой замечательной актрисы и её игра оставляют желать лучшего. Что делал в этой картине Джозеф Файнс? Точнее, кто так позволил ему играть? Точнее, кто позволил ему так безучастно наблюдать за происходящим, будто это не у него дети пропали? Настолько непонятный персонаж, который лишь когда пошёл бить ни в чём неповинного юнца, как-то себя показал - во всём остальном ему словно обухом по голове дали и он на всех обиделся и решил больше ни с кем не разговаривать. И Хьюго Уивинг такой же. Складывалось впечатление, что их всех засыпало песком пустыни, а они не хотят даже выбраться из-под него.
Скупая и бессодержательная игра актёров в этом фильме - это первое и основное разочарование, которое настигло в 'Чужой стране'. Количество непонятных моментов в картине, которые с трудом вяжутся с общей её фабулой - это вторая часть разочарования. А то, что фильме в фильме с глубокой драматической подоплёкой мораль как и философия его с трудом опознаваемый объект - это третья и заключительная часть того, что фильм вызвал во всех отношениях негативные эмоции. И лишь за то, что в сюжете где-то были целостные фрагменты добавлю один-единственный балл и итого:
Режиссерский дебют Ким Фаррант в большом кино стартует с достаточно хмурой драмы с элементами триллера, которая и синопсисом и постером намекает на явную предрасположенность к тоске и тщетности бытия, в которую придется погрузиться при просмотре, а главным достоинством которой должны стать именитые актеры, которых удалось затянуть в столь сомнительный по содержанию проект. Собственно, Ким Фаррант со своей главной задачей, которой более чем подходит выражение 'мутить воду', справляется неплохо, а когда это у нее получается не очень хорошо, за нее отдувается актерский состав.
Если вкратце, то спокойная и тихая с виду семейка перебирается в небольшой пустынный городок, коих много в Австралии, чтобы забыть свое не самое радужное прошлое, только вот прошлое само их настигает уже на новом месте жительства. Точнее, прошлое настигло их лишь потому, что дочь главных героев оказывается малолетней проститней, которую былой опыт ничему не научил, и она начала снова раздвигать ноги перед всеми, кто не был против, а спустя время и вовсе куда-то исчезла, захватив с собою родного брата. Родители в шоке, соседи в шоке, полиция (то есть, брутальный шериф) не знают, где искать! Что делать и как сохранить в неприкосновенности свои тайны?!
Для триллера, конечно, тут маловато напряжения и загадок, а те немногочисленные, что все-таки нашли свое место здесь, лежат на поверхности и поданы несильно грамотным поваром, который решает в самый разгар приема пищи подать пустую тарелку. Это я к тому, что исход всех этих многострадальных поисков удивить не сможет попросту из-за своей банальности и чрезмерной обыденности. Зато драма получилась хорошая, по-своему сильная! Семья Паркеров оказывается одной из таких, когда неблагополучие в отношениях родителей отражается непосредственно на детях, которые в силу своего возраста попросту не имеют никаких чисто моральных средств, чтобы выбраться из того дерьма, в которое их засосало, пока родители заняты собою. Конечно, совсем уж на самотек Кэтрин и Мэтью своих детей не пускают, но того, что они делают, явно недостаточно для того, чтобы, например, их дочь не стала легкомысленной девицей, в свои 15 лет меняющей сексуальных партнеров с завидной для взрослых дам регулярностью. Понимают они это, конечно, поздновато. Естественно, какому это родителю понравится, когда на твою дочь пальцем тычут, а вслед незатейливое слово на букву 'Ш' кричат? Думаю, мало кому, вот и Мэтью с Кэтрин не нравится, только вот думать надо было раньше и детьми заниматься как-то поотчетливей что ли, а не бежать от проблем из одного города в другой!
Поместив действие в пустынную Австралию, Ким Фаррант совсем лишает свой фильм красок, который и до этого ими не особо пестрил, поэтому кино получилось уж шибко серое, как песок, безжизненное и нагоняющее тоску вперемешку с опустошенностью, которые не самая жизнеутверждающая концовка только лишь усугубила.
Единственным светлым пятном, которое старалось все-таки вызвать положительные эмоции, стал актерский тандем, который тут блещет прямо-таки. В первую очередь, отмечу Николь Кидман, которая все ближе к заветной полусотне своей жизни, но при этом выглядит замечательно и моложе своих сверстниц даже в такой тяжелой драме, где ей приходится показывать отчаявшуюся и немного сдвинутую даму, не способную что-то предпринимать в непростой ситуации. Герой Джозефа Файнса в этом плане действует куда лучше, однако это никак его не красит, потому что по факту во всем случившемся виноват он - Отец, Глава семейства и просто Мужик, который должен держать узды правления семьи в своих руках, воспитывать детей подобающе и жену в постели удовлетворять. Хьюго Уивинг с бородой выглядит прямо как Тревор из GTA V, ей Богу! правда, здесь он выполняет функции совершенно противоположные - коп он, шериф местный, который пытается разгадать тайну исчезновения двух подростков.
В общем, 'Чужая страна' - достаточно сильная, но при этом не менее мутная, скучная и очень-преочень тоскливая семейная драма, которая говорит о том, что воспитание детей - не такое уж простое дело, и не каждому оно по силам, выполнение супружеских обязательств (да-да, дела постельные сюда входят) - неотъемлемая часть семейной жизни, без которой семейный корабль определенно даст пробоину, а решением проблем нужно заниматься не по мере их поступления, как многие это любят делать, а непременно сейчас, именно в эту минуту стараться делать все так, чтобы их не допустить, иначе придется плакать в рубаху своей супруги, как это делает герой Джозефа Файнса, соболезную об утраченных возможностях.
Кажется, я уже признавалась в своей симпатии к австралийским фильмам, которые для меня точно намного интереснее того же самого французского кинематографа, например: есть в них какая-то своя атмосфера и непохожесть, хоть они и определенно на любителя.
Еще я очень люблю Николь Кидман. Не всегда она выбирает удачные во всех смыслах картины, но зато сама всегда на уровне – и артистичном, и эстетичном. Удивительная женщина, которой одинаково идет быть и рыжей, и блондинкой, и брюнеткой, и которой в свои годы удается сохранить эту девичью хрупкость.
И Джозеф Файнс мне нравится, пусть он и снимается вечно непонятно в чем, и он далеко не свой старший брат, а все равно – глаза у него изумительнейшие и лицо такое благородно-красивое.
Само собой, нетрадиционный триллер с открытым финалом мне тоже импонирует.
Так что…
Дебютный полнометражный фильм Ким Фаррант «Чужая страна»/Strangerland (2015) (совместное производство Австралия-Ирландия) включает в себя все вышеперечисленное и оставляет после просмотра довольно положительное впечатление. Супружеская пара Кэтрин (Кидман) и Мэтью (Файнс) Паркер с двумя детьми-подростками вынуждены переехать в Богом забытое местечко, затерявшееся где-то среди австралийских пустынь, – местечко унылое и довольно жаркое. А все из-за того, что их 15-летняя дочь Лили на прежнем месте жительства вступила в половую связь с учителем, вот семья и решила «сбежать», дабы уберечь свое чадо от огласки и дальнейших «глупостей», которые она могла понаделать. Но доченьке все не на пользу – ей скучно и она идет во все тяжкие (под этим подразумевается как минимум еще три половых партнера). Младший сынок Томми тоже личность та еще – по ночам ходит гулять по окрестностям. В одиночестве. Мрачноватый такой паренек. Разумеется, родителей все это не радует. Чадушек не собрать в кучу, как говорится, что не может не обострять и взаимоотношения между супругами: кто больше виноват, кто недоглядел и тому подобное. Ситуация ухудшается, когда в одну из ночей детишки уходят с концами. При всем при этом папочка-то их уход видел, но никак не остановил… Вот с этого момента и начинается самое интересное. Но «интересным» это можно назвать условно. Событий будет ноль, градус накала будет повышаться, как и истерия героини, которая будет бросаться на мужчин не хуже своей доченьки (о чем ей муженек-то и намекнет прямым текстом), тут уж кто как переживает личную трагедию. Вопросы «куда? и почему?», на мой взгляд, становятся второстепенными, на первый план выходит «как это пережить? и найдут/или нет?», даже не так – на первый план выходит игра Николь Кидман, а все остальное - вторично, всего лишь декорация ее бенефиса. Финал будет открытым, но не без веры в лучшее. Еще в фильме очень интересный шериф в исполнении Хьюго Уивинга (тот что Смит из «Матрицы») и отличная операторская работа. Кино определенно не для всех. Оно скучное, но добротное; статичное, но поднимает ряд немаловажных вопросов; оно специфическое, но такое атмосферное. Фильм можно сравнить с зыбучими песками – затягивает и не отпускает, а вырваться хочется - я вас предупредила).
Фильм об отцах и детях, о том, что жизнь может сделать крен в сторону распада семейных отношений. Жёстко, честно, бескомпромиссно, без каких-либо обобщающих выводов и рекомендаций.
Австралия. Небольшой городок Натгари, в который недавно переехала семья Паркеров. Переезду предшествовала довольно мутная история с сексуальным подтекстом.
Семья состоящвая из отца, аптекаря Мэттью, /Джозеф Файнс/, его жены домохозяйки Кэтрин, /Николь Кидман/, их пятнадцатилетней дочери Лили, /Мэддисон Браун/, и младшего брата Тома, /Николас Гамильтон/. Живущих немного обособленно и не очень идущих на контакт с соседями. Вот только Лили идёт на контакт, /сексуальный/, со всеми, с кем только возможно, даже с умственно отсталым соседом Бёрти, /Мейн Уайтт/. А однажды Лили и Том уходят ночью из дома, а когда на следующий день начинается песчаная буря становится ясно, что дети пропали. За поиски берётся полицейский Дэвид Рай, /Хьюго Уивинг/.
В семье Паркеров хватает и скелетов в шкафу и тараканов в голове, как, наверное, во всех семьях, идеального в этом мире ничего нет, включая человеческие отношения. А проще проблем хватает у всех, но семья Паркеров решила решить все свои нерешённые проблемы переездом на другое место жительства. С надеждой, что в новом месте как-то всё утрясётся и само собой сложится в нормальные семейные отношения. Хотя может оно дома и легче бы было, /выйти из пике/, дома, говорят и стены помогают.
Но в жизни знаешь, как оно бывает, кто-то справляется с жизненными сложностями, /неурядицами/, кто-то нет, точнее надо формулировать проблему чуть по-другому, кто-то может навести порядок в своей, /и не только/, жизни, а кто-то нет. А ехать за море, чтоб навести порядок в жизни, /подразумеваем навести порядок в своей голове/, согласись по меньшей мере глупо.
Оказывается, что в данном случае одна из преобладающих причин семейного кризиса семьи Паркеров сексуальность, /супруги спят в разных комнатах, дочь ходит в вызывающих нарядах, разговаривает с отцом на повышенных тонах, сын же ночью не спит, а гуляет, /лунатизм, или нечто другое на нервной почве/.
А ведь сексуальность, кажется ну, что в ней может быть плохого, это же дар божий человечеству. Может, если не совсем хорошо с головой, или если это возрастное, или какой-то гормональный сбой, а в придачу к этому что-то наследственное, /какая-то психическая патология/, усугублённая соответствующим воспитанием, отсутствием взаимопонимания, /просто внимания/, со стороны окружающих.
Сексуальность, /сексуальная жизнь/, это тоже жизнь, такая себе довольно таки важная, маленькая жизнь твоей большой жизни, «расставанье маленькая смерть».
Сексуальные отношения вроде сперва представляются не более, чем романтическим приключением, ненавязчиво переходящим в предназначение, подчёркивающим смысл жизни. И поэтому она очень влияет на всё происходящее в твоей жизни, без сексуальной жизни в принципе невозможно стать счастливым человеком, и именно сексуальность создаёт множество, часто неразрешимых жизненных проблем.
Ну оно то с одной стороны ясно, но кому ты, тем более где-то, нужен со своими проблемами, /у всех вокруг своих проблем выше крыши/. А если взглянуть на вопрос более критично, то и тебе никто не нужен со своими проблемами.
Из этого следует одно, хочешь выжить в этом мире борись, /небось слыхал про закон выживания в природе/, не можешь умри, вот такая может и негласная, но правда жизни.
До переезда в Натгари у Лили была связь с учителем, и не только с учителем, родители думали, что, сменив обстановку, решат проблемы. Вот только переехав на новое место они привезли с собой старые проблемы. Проблемы надо решать не переездами, а изменениями своего жизненного порядка, своего характера, своих привычек, признанием и исправлением своих ошибок, возможно в чём-то нужно покаяться, а что-то простить. Заполнить пустоту в душе. Отношения в семье строятся на любви, и только на любви. Других способов нет, их просто не существует, разве что только в твоём воспалённом сознании.
Вот только в жизни обычно поучается по-другому, всплывают старые обиды, подчёркиваются старые обманы, усиливается отвращение, хочется доказать свою правоту любой ценой, отомстить по полной, за всё. И даже не виному, а кому ни будь, /желательно тому, кто поближе/, и желательно побольнее, но при этом хочется, чтоб тебя жалели и понимали.
Полицейский подозревает, что в семье не всё в порядке, /может оно и так, всей правды мы так и не узнаем/, и в этом глубинные причины трагедии, соседи и жители городка тоже подозревают неладное. Мэтью и Кэтрин оказываются в недвусмысленном положении. А тут ещё и находится дневник Лили, где она описывает свою сексуальную жизнь, /похождения/, в Натгари. Дэвид вынужден из родственных чувств скрывать факты, /связь Лили с Бёрти/.
История оставляет нехороший осадок, чувство безнадёжности, уныния, бессмысленности потраченных усилий, но как иначе сказать о том, что плохо, это действительно плохо, кино не всегда должно развлекать, оно может и отражать, /жизненную правду/, и если она создаёт неудобства, то совсем не значит, что её нужно игнорировать, /в какой-то момент так действительно проще/, но в конечном результате правда вылезет наружу и ударит, и очень больно.
Фильм подошёл к концу, но история не окончена, история может быть продолжена бесчисленным количеством вариантов. Со стороны хорошо судить. А если не судить, если отнестись к этому по-людски. Как к трагедии, просто человеку в беде, в жизни то всякое бывает, к тому что вчера общество осуждало, сегодня относятся с пониманием. Да и вообще в любой ситуации нужно, /и можно/, оставаться человеком. Быть хорошим человеком не зазорно. Всякое в жизни бывает, всякое и по-всякому, не обязательно и на сексуальной почве.
Зрителю, /то есть тебе/, предоставляется возможность, если не примерить ситуацию на себя, то включить воображение, и самому окончить историю, по своему пониманию, по своему представлению, по тому, как он считает возможным дальнейшее развитие событий и поведение в сложившейся ситуации.
