Седьмой заход инженера человеческих душ — это не просто закономерный итог затянувшегося банкета. Это триумфальный марш чугунного катка по клумбе с ромашками. Эта история окончательно скинула душный плащ психологизма и предстала перед нами в стрингах из колючей проволоки. И это лучшее, что могло случиться с франшизой. Джон Крамер в исполнении неподражаемого Тобина Белла давно стал иконой, но именно здесь его кровожадное наследие достигает градуса эталонного, кристально чистого безумия. Здесь нет места полутонам, долгим раздумьям или соплям о хрупкости бытия. Есть только густой, подозрительно розовый сироп, заливающий декорации с щедростью сорванного пожарного гидранта. Эта откровенная, почти неоновая клубничная жижа, хлещущая из всех доступных отверстий, превращает насилие в разухабистый праздник непослушания. Создатели выкрутили тумблер трэша на максимум, оторвали ручку с корнем и скормили её подопытным доходягам. Твоё чувство прекрасного будет изнасиловано ржавыми пассатижами, и ты с радостью попросишь добавки.
«Распилили пополам — бабам горе, смех пацанам»
Завязка бросает нас прямо в жерло уличного карнавала, минуя скучные прелюдии. Больше никаких пыльных подвалов с забитыми унитазами. Добро пожаловать на залитую солнцем витрину, где банальный любовный треугольник решается при помощи гигантской циркулярной пилы под одобрительное улюлюканье толпы. Это роскошная метафора современного общества потребления: мы все стоим за стеклом и смотрим, как два оленя делают тяжёлый жизненный выбор между предательницей-блондинкой и собственными кишками наружу. Публичная казнь обставлена с грацией провинциального цирка шапито. Участники процесса вопят, лезвия победно жужжат, а случайные зеваки снимают всё это на мобильники, словно уличного мима, который наконец-то поджёг себя по-настоящему. Это звонкая пощёчина хорошему вкусу, отвешенная с богатырского размаха. Идеальный разогрев перед основным блюдом.
«Врал про шрамы на груди — теперь без челюсти сиди»
Центральный аттракцион вращается вокруг инфоцыгана от мира экстремального выживания. Бобби Даген, которого воплотил Шон Патрик Флэнери, построил целую финансовую империю на вранье о том, как он героически превозмог адскую ловушку. Этот скользкий тип издаёт книжонки, раздаёт автографы и торгует смазливым лицом на ток-шоу, монетизируя чужую боль. Закономерно, что карма настигает его в виде настоящей, заботливо собранной полосы препятствий из шестерёнок и шкивов. Ему предстоит доказать свою святость на практике, спасая личную команду пиарщиков от участи пережаренного шашлыка. Каждое испытание Бобби — это ода промышленному дизайну, где рыболовные крючки встречаются с голосовыми связками в бескомпромиссном поцелуе. Когда одной из твоих коллег приходится вытягивать спасительный ключ буквально из собственного желудка вместе с леской, мотивация перестать врать появляется моментально. Заглушать животные вопли ради спасения — это поистине дьявольская ирония для людей, чья профессия заключается в громком сотрясании воздуха. Наблюдать за тем, как фальшивый гуру скулит и пытается переиграть законы физики, приятнее, чем смотреть на потрескивающий камин. Это первобытная справедливость, поданная на раскалённом подносе.
«Приклеили расиста к креслу — стало как-то слишком тесно»
Особая гордость инженеров этой мясорубки — филигранная работа с клеевыми составами и лошадиными силами. Когда бритоголовый маргинал Эван в лице легендарного Честера Беннингтона обнаруживает себя буквально сросшимся с водительским сиденьем подержанной колымаги, начинается подлинная симфония отчаяния. Ему нужно всего лишь оторвать свою голую спину от обивки, чтобы спасти дружков от очень близкого знакомства с протектором покрышек и кирпичной стеной. Это не просто механизм умерщвления, это краш-тест человеческой воли. Кожа трещит по швам, мощный мотор ревёт на холостых, неумолимый секундомер тикает. Сцена работает как идеальный анекдот с чернейшим юмором: чтобы поехать дальше, нужно оставить весомую часть себя в салоне. Устройство безжалостно, как налоговая инспекция, а результат его работы не оставляет пространства для сюрпризов.
«Хоффман терминатором стал — всех ментов перекромсал»
Но главный поршень этого бронепоезда — Марк Хоффман. Костас Мэндилор окончательно превратил своего сурового персонажа из прячущегося в тени детектива в непробиваемого голема тотального уничтожения. Если в предыдущих главах он ещё пытался играть в прятки с законом, то здесь парень просто берёт в руки острые предметы и идёт наводить порядок в полицейском участке. С порванной щекой, небрежно стянутой суровыми нитками, он выглядит как маньяк, которому забыли выдать справку о смерти. Это чистейшая, незамутнённая эстетика слэшера, где логика поспешно уступает место брутальному напору. Хоффман прёт напролом, как сорвавшийся с тормозов товарняк, сметая любые служебные инструкции. Его походка тяжела, лицо напоминает кусок шлакоблока, а методы решения конфликтов сводятся к быстрому уколу ножом в сонную артерию. Загнанный в угол зверь оказался самым опасным хищником в этом стерильном офисе.
«Физика вышла покурить — чтобы крови больше лить»
Особое удовольствие доставляет полное, безоговорочное игнорирование законов физики и здравого смысла. Ловушки собираются за пару ночей в заброшенных ангарах, но при этом обладают сложностью механизмов адронного коллайдера. Тросы натягиваются сами собой, таймеры никогда не дают сбоев, а электричество берётся из воздуха на чистом пафосе. Как один человек мог смонтировать гигантские пневматические прессы, завезти тонны арматуры и подключить всё это к городской электросети, не привлекая внимания санитаров? Ответа не будет. Создатели смачно плюнули на реализм, предложив нам чистую, дистиллированную эстетику промышленной скотобойни. Никакой строительной пыли, никаких проблем с логистикой — только идеальный конвейер смерти, работающий как швейцарские часы. Герои могут кричать, плакать, взывать к высшим силам, но железо не знает жалости. Эта гипертрофированная, почти мультяшная нереалистичность происходящего превращает резню в высокое искусство, где важен не процесс сборки, а итоговый разлёт ошмётков по стенам. Ты не задаёшь вопросов, ты просто ждёшь, когда эта махина с лязгом придёт в движение.
«Капкан на челюсть надевай — и быстрее убегай»
Священная охота за вдовой конструктора добавляет происходящему нужного градуса паранойи. Джилл Так (актриса Бетси Расселл) проходит путь от уверенной в себе наследницы кровавой империи до мечущейся в панике дичи. Женщина носится по коридорам, пытаясь спастись от неумолимо надвигающегося мясника. Мы же прекрасно понимаем, что культовый размыкатель медвежьего капкана, висевший на стене как чеховское ружьё все эти годы, обязан выстрелить. И когда этот неповоротливый кусок железа наконец-то находит своё применение по прямому назначению, душа поёт. Никаких компромиссов, никаких чудесных спасений в последнюю миллисекунду. Только суровая механика и звук разрываемой плоти, ставящий жирную, смачную точку в истории одной конкретной семьи.
Вся эта вакханалия работает именно потому, что создатели перестали пытаться казаться умнее, чем они есть. Они приняли свою природу и выдали концентрат адреналина без примесей ложной драмы.
Монстр начала XXI века — это стремительно слабеющий авторитет, чьи попытки «вернуть людям волю к жизни» являются не более чем следствием личных страданий, вызванных утратой былого «стабильного» (внушающего подлинный страх) положения.
Отличие франшизы «Пила» от собратьев — в её абсолютно непредсказуемом развитии. Детище Джеймса Вана и Ли Уоннелла в обличии отчаянной идеи, воплощённой буквально «на коленке», запустило конвейер адских приключений, лавирующий по лезвию бритвы между философским подтекстом и тоннами тонн мытарств и расчленёнки. Негативные отзывы профессиональных «акул пера» и запреты к прокату в некоторых странах не могли остановить голливудских киноделов: эпизоды выходили ежегодно, а сборы росли аки на дрожжах. Серия стала самой кассовой в своём жанре и, казалось, завершилась эпической данью ушедшей моде на 3D, пока спустя энное количество лет не наступила так называемая «вторая фаза» — впрочем, о ней как-нибудь в другой раз.
Можно ли назвать засилье 3D чудовищем своей эпохи? Наверное, да. Несмотря на огромное число действительно заслуживающих поощрения блокбастеров и общий прогресс графики в индустрии, данная напасть сгубила немало хороших картин, превратив их в визуальный треш на потеху массам. Кевин Гротерт, поставивший шестую часть, настоял на том, чтобы оставить её в классическом виде, а вот седьмая попала под нож во всех смыслах: помимо конвертации, не произошло и ожидаемого разделения на два фильма, так что события финала компактно упаковали в полтора часа. Это не помешало разорвать сетчатку тем, кто не очень рад летящим с экрана предметам: упор на «аттракционную» функцию местами развеивает в прах достоинства укрепившейся концепции.
Поняв, что выжимать из свершившейся задумки особо-то больше нечего, ребята закрыли гештальты (чему свидетельство — явление жирного тайного козыря народу и закольцованная развязка), а сценарий сдобрили отбитой самоиронией. Вместо психологизма и трепанации характеров доминирует серо-буро-малиновое безумие вперемешку с полным абсурдом, заметным даже в аннотации: чего хоть стоят психотерапевт Бобби Даген, якобы помогающий бывшим пленникам, а взаправду преследующий корыстные цели, или совершенно идиотский выбор испытуемых, когда наказание отведено даже за какую-то интрижку в любовном треугольнике. Чтобы аудитория не ныла почём зря, а старый состав обзавёлся «свежим мясом», к коллективу присоединились очередная «королева крика» из специально сварганенного на скорую руку реалити-шоу, обогнавшая кучку привлекательных соперниц (кстати, прежняя победительница Танедра Ховард тоже никуда не сбежала), и почивший солист музыкальной группы «Linkin Park» Честер Беннингтон.
Не долеченный «комплекс Бога» Джона Крамера уже не имеет значения. Издевательский эксперимент проводится над главным виновником торжества — несчастным зрителем, принявшим за мытую монету всё то, что ему навешивали на уши чуть ли не целое десятилетие. Вдохновившись сомнительными стратегиями маньяка, скрывающегося за личиной благодетеля, тот наивно считал, что вправе наблюдать за чужими муками и облачаться в покровы Фемиды, держа на весах суждения о справедливости, навязанные через призму теорий о «правильном» выживании; примеряя, кто достоин кончины, а кто нет. А потом раковый больной, учивший ценить дар пребывания на земле, постепенно влез в шкуру противоречивого больного ублюдка, взрастившего пару-тройку апостолов, и нас настигли сомнения в том, что полезно героизировать некоего свихнувшегося индивида. Наконец, воспылала пламенем точка невозврата, ибо нельзя сидеть в воображаемом кресле судьи и упиваться самообманом, что запойный просмотр «пыточного порно» не доставляет специфического удовольствия и успокоения. Тема сего опуса — ложь, желание ощутить непричастность и неприкосновенность, стремление постичь высокие истины в ореоле кровавой бойни.
Нет никаких высоких истин. Когда видишь бездну, есть только одна грань медали: бездна видит тебя.
Необъятная фан-база, упорно продравшаяся через тернии к звёздам, отхватила звонкую пощёчину. В центре внимания остался лишь круговорот чистого зла в природе. Зло — это неубиваемый Марк Хоффман, слетевший с катушек, и его возня со всем миром — от поредевших фэбээровцев до поседевшей Джилл Таг. Зло — это пренебрежение канонически заложенной моралью, испарившейся в никуда. Зло — это чёртовы ловушки, вроде отдалённо отражающие замысел заданий, однако исключающие шансы выбраться. Зло — это воскрешение почти забытой фигуры из легендарной ванной, будто и так не хватало антагонистов на квадратный метр. Зло — это поднятая внезапно тема получения фальшивой популярности путём выдачи себя за жертву истязателя: то же самое лукавство провернул чуточку позже Уэс Крэйвен в «Крике 4». Зло — это отсутствие всякой надежды и негласное одобрение зрительского позыва не покидать зал «диванного суда»: ты же дополз досюда, смакуя дюжины терзаний, взвешивая «за» и «против», проникаясь эмпатией к Конструктору и восхищением его конструкциями, наплевав на брезгливость, найдя в пучине ужаса клочок света.
Почему не сказать откровенно, что психопат — и есть ты?
Гротерт вкупе с верными соавторами Мелтоном и Данстэном мастерски подводит итог как продолжительному повествованию, трансформировавшемуся в сериал, так свидетелям по ту сторону «четвёртой стены», вынося прямолинейный вердикт обществу потребления, обратившему Крамера и его деяния в культ. Весьма метафорична первая сцена, иллюстрирующая ситуацию, когда расправы, до того разворачивавшиеся вдали от людских глаз, посреди мрачных руин заброшенных зданий, теперь становятся представлением на городских площадях: в стеклянном кубе назревает фатальный конфликт, а снаружи толпа замирает в предвкушении его исхода. Потому что смерть чертовски очаровательна. На ней можно даже сколотить славу и состояние; её легко приумножить, стерев в пыль суть мировоззрения седого старика, затеявшего череду головоломок, призванных привести к обратному эффекту — приучению «подопытных» к возвеличиванию ценности бытия.
Претензии в чём-то облапошенных «пиломанов» не грех собрать в обширную коллекцию — мол, да как вы посмели променять изобретательность на банальность, мудрость на хаос, логичность на набор дешёвых уловок?! Со всем изложенным так и порывает согласиться: у ленты — сотня проблем и поводов заставить сплюнуть смачную долю желчи. Но вдруг всё это — не о творческом кризисе, а об иллюстрации закономерной стагнации любого из оправданий садизма? Ведь он не вершится во имя добрых намерений, а сугубо прикрывается ими. Философия почившего дядьки-инженера достигла пика в триквеле, а последователи «учителя» извратили её и породили бесконечную воронку кошмара, ибо человеческое существо способно обернуть в свою выгоду всё что угодно.
Седьмая часть — стократное тому доказательство.
«Пила 3D» — невероятно спорное кино, не идущее на компромисс. Его намного приятнее анализировать не как развлекательный слэшер с элементами сплаттерпанка, триллера и детектива, а как зарисовку на нашу эру, вылившуюся в жёсткий, незримый диалог с публикой, падкой на зрелища и обожающей надевать судейскую мантию, но страшно обидчивой в редкие моменты прозрения.
Наряду с переносом действия в космос, есть ещё один способ прикончить хоррор-франшизу - снять очередную часть в 3D-формате. Сколько мусорных хоррор-сиквелов вышло в 3D, не счесть. Были и 'Челюсти 3D', и 'Амитивилль 3D' и, прости Господи, 'Садако 3D'... Честно, кроме третьей 'Пятницы, 13-е' достойных 3D-сиквелов я больше не припомню. Жаль, но 'Пила 7' не стала приятным исключением.
Описать седьмую часть можно тремя словами - мясо ради мяса. Сюжет уже не играет большой роли, но если вкратце - детектив Хоффман совсем слетел с катушек и убивает всех направо и налево; писатель-врунишка Бобби Даген (совершенно новый персонаж во франшизе) проходит ряд кровавых испытаний, люди вокруг него погибают... Вот и вся недолга. Флэшбеков теперь на удивление мало для 'Пилы', а значит, увы, и Тобина Белла будет очень мало. Балом отныне правит Хоффман, устроивший такую кровавую баню, что Джейсон Вурхиз позавидует.
От того полицейского детектива, который даже вызывал сочувствие в пятой 'Пиле', не осталось и следа. Хоффман перестал быть похожим на живого человека, превратился в подобие Майкла Майерса - и этим стал неинтересен как персонаж. Что же до Бобби Дагена, то этот герой не вызывает ничего, кроме брезгливости. И недоумения (у невнимательных зрителей франшизы) - почему Крамер выбрал для испытания безобидного враля, который никому не сделал зла, напротив, помогал выжившим жертвам Пилы справиться с психологическим грузом? А потом вспоминаешь Адама из первой 'Пилы', Ригга из четвёртой - и понимаешь, что ничего удивительного здесь нет, кидать людей в ловушки из-за ерунды вполне в стиле Джона Крамера. Хотя зверская казнь одного невинного персонажа ближе к финалу (реально невинного, ему даже курение в вину не поставишь) оставляет неприятный осадок, это да.
Седьмая 'Пила' явно забила на качество, решив взять количеством. Здесь очень много ловушек, но меня зацепила только одна из них под названием 'Рыбалка'. Мерзкая ловушка, а вот остальные не впечатлили. Крови и мяса тоже очень много, но вот качество грима упало в разы. Розовая кровь, в роли трупов выступают манекены, и это видно невооруженным глазом... В общем, Кевин Гротерт после хорошо снятой шестой 'Пилы' вдруг взял и схалтурил. 'Пила 7' получилась откровенно кустарным трэшем. Поставлю плюсик только за хорошую динамику (темп у фильма почти бешеный), саундтрек, двухминутное появление Тобина Белла и долгожданное возвращение доктора Лоуренса Гордона (вот только сюжетный поворот с ним оказался весьма предсказуем, но 'Пила' и так уже благополучно забила на эффектные твисты, так что переживем).
Эта часть планировалась как последняя (хотя финал не назвать полностью закрытым, создатели всё же оставили пространство для дальнейших маневров). Семь лет не выходили новые 'Пилы', но потом пришел сценарист Джош Столберг, и всё закрутилось по новой...
Но классическая франшиза 'Пила' заканчивается на седьмой части, хотя это и не лучшее прощание.
Чтож. Шестой фильм оказался довольно неплохой реабилитацией франшизы. Да, не без изъянов, но всё же. И Кевин Гротерт решил после реабилитации по полной опустить франшизу в чан с говном седьмым фильмом. Да ещё и в 3D. К тому же фильм является полноценным финалом франшизы, который окончательно ставит жирную точку в сериале.
Сценаристами этой богомерзкой отрыжки снова выступили Маркус Данстэн и Патрик Мелтон, у которых походу 'Коллекционер' является чуть ли не единственным добротными фильмом в карьере. А после 'Пилы 3D' кредит доверия к ним вызывает у меня большие сомнения.
Сюжет фильма продолжает шестую часть. Джилл не смогла убить Хоффман, и теперь она пытается спастись от него. Джилл сообщает в отделе внутренних дел, что Хоффман является подражателем Крамера. Тем временем Хоффман выслеживает её, чтобы убить и сохранить свою анонимность. Параллельно фильм рассказывает о Бобби Дагене, которому предстоит пройти серию испытаний, чтобы спасти свою жену.
Начну с самого наболевшего - отвратительные 3D-эффекты. Вся эта фальшивая и убогая кровь и конечности, которые летят в сторону экрана. И естественно убого-нарисована пила, которую бросает Лоуренс Гордон. Самое ужасное то, что бюджет фильма составляет 20 миллионов долларов. 20 миллионов долларов! Это просто ужас. Да и зачем нужно это 3D вообще в фильме? Ах, да! Жадность продюсеров, которые хотят заработать больше бабла, ибо шестой фильм мало собрал в прокате.
Ещё с самого старта фильм уходит в лютый треш, демонстрируя ловушку с двумя молодыми парнями и их девушкой в центре площади в магазине. И все это на глазах прохожих, которые тупо пялятся в магазин. А когда начинается испытание, то эти же люди ничего не пытаются сделать, а полиция появляется лишь тогда, когда парни уже распилили свою девушку. На этом моменте фильм окончательно превращается в бессмысленную мясорубку с тупыми и идиотскими персонажами и дрянным, притянутым за уши сюжетом.
Испытания на этот раз посвящены Бобби Дагену, в исполнении Шона Патрик Флэнери. Бобби часто обманывал людей тем, что выжил в ловушках Конструктора, а также опубликовал книгу об этих событиях. После чего он прославился и разбогател. И теперь Бобби подвергается испытанием за свою ложь. Сами испытания и ловушки ужасны. Да и уходят уж совсем в фантастику. Я молчу про ужасную 3D-графику и нарисованную кровь.
В этом фильме есть камео Честера Беннингтона, который играет скинхеда Эвана. Признаю, камео было неожиданным. Но вот по части испытания и ловушки, то это какой-то кошмар. Ну неужели нельзя создать какую-нибудь креативную и изобретательную ловушку?
Примечательно то, что Кэри Элвес вернулся к своей роли доктора Гордона из первой части. Да, только вот зря, ибо самому доктору Гордону в фильме уделяют не так много времени. Хотя Гордон по сути является главным героем первой части, и ему можно было бы больше уделить время. Но, увы. Его первое появление происходит в сцене встречи выживших в играх Конструктора, которую организовал Бобби Даген.
Про самого Гордона даже печальней говорить. Из человека, пережившего страшное испытание в первом фильме, при этом лишившись правой ноги, он превращается в обычного клишированного злодея, который лишь издевательски аплодирует в тени Бобби Дагену, а потом со злодейской улыбкой поздравляет его. То есть, Лоуренс Гордон представляет из себя до ужаса карикатурного злодея, которому до полноты картины не хватает лишь зловещего смеха. Хотя, Кэри Элвес описывал свое персонажа, как больного стокгольмским синдромом. Но к сожалению, ничего не вышло, ибо та же Аманда больше страдает от стокгольмского синдрома, нежели Гордон.
Хоффман окончательно превращается из пустого бесхарактерного персонажа в банального маньяка-садиста, присуще слэшеру категории B. Да ещё и довольно живучий, что его не берет даже медвежий капкан. За весь фильм он только и делает, что гоняется за Джилл и попутно продолжает дело Джона Крамера. Только вот вопрос. Как он успевает всё это практически одновременно? Такой же вопрос можно было бы задать и Крамеру, который уж очень точно просчитывает действия своих жертв, даже будучи хладным трупом.
Что же касается самого Джона Крамера. Его экранное время практически нет. Он появится лишь один раз на сессии Бобби Дагена. В этой сцене Джон намекает на то, что он знал, что история Бобби лживая.
Линия с полицейскими самая унылая в фильме. Джилл попадает в отдел внутренних органов и говорит Мэтту Гибсону, что Марк Хоффман сообщник Джона Крамера. И Гибсон соглашается его остановить, увидев этом потенциал закрыть дело о Конструкторе. А потом действие превращается в стандартную игру в кошки-мышки между Хоффманом и Гибсоном, за которой не особо интересно наблюдать.
Фильм моментально уходит в лютое паразитирование, показывая отсылки к первым частям и пытаясь связать сюжеты всех частей воедино. Ну и паразитирование в диалогах. Но особо останавливаться на паразитировании нет смысла, ибо предыдущие части тоже имели такие же проблемы.
Технически фильм является самым отвратительно-снятый и отвратительно-смонтированным. И все это при бюджете в 20 миллионов долларов. Да, я понимаю, что создателям было тяжело снимать фильм в 3D. Но почему седьмая часть снята так, как будто это фильм предназначенный для DVD, а не для кинотеатров? Почему шестая часть куда лучше выглядит по цветовой гамме и в качестве съёмки, чем седьмая часть? Я ещё не говорю про первый фильм, который стоит 1 миллион долларов и выглядит в разы качественней семёрки.
Плюсов в этом фильме не так много. Саундтрек от Чарли Клаузера все ещё хорош. Среди актёров только Тобин Белл тащит. Финальный твист был неплохим. По крайней мере там была единственная интересная задумка, что есть в этом фильме. Да и несмотря на неплохую задумку вопросы твист вызывает.
Как бы я не относился к третьему фильму, но там создатели попытались хоть что-то сделать интересное. Они попытались неплохо всё завершить и закончить. Да и снят третий фильм в разы лучше седьмой части. И третий фильм не превращался в убогий цирк с конями с долбанутыми 3D-эффектами и с тупорылым сюжетом.
Итог: Пила 3D - отвратительное завершение всей франшизы. Ужасный фильм с отвратительным сценарием и убогими 3D-эффектами. Лютый плевок во всё хорошее, за что я полюбил эту франшизу, по крайней мере первые три фильма. У создателей окончательно закончились идеи, но желание заработать ещё больше бабла не угасла и заставила их сделать ещё одну часть, которая по итогу достигла самого дна всей франшизы.
Пила 3D - этот фильм я смотрел только раз. Плохо помню, поэтому посмотрел сегодня как новинку. Предыдущие фильмы я все же помнил гораздо больше.
Выделю некоторые моменты...
Хоффман-мясник. Бывший полицейский, который стал главным учеником Пилы, не перенял у него главного: убивать изощренно, капканами. Здесь он убивал просто так... Понятно, что не было времени на подготовку и вообще он в этой части уже почти зажат со всех сторон, и не может действовать размеренно, тщательно все подготавливая, но тем не менее... Без Пилы Хоффман скатился до обычного мясника.
Испытания и капканы. Не скажу, что они стали менее коварными, но выглядят уже проще, чем раньше. Хотя это личное мнение, возможно, просто устал к седьмому фильму.
Невинные жертвы. Еще один признак, что действует не Пила - девушка в капкане, которая даже не знала, что ее муж - обманщик.
Капкан при свете дня. Начало фильма - удивило и порадовало. Неожиданно и свежо.
Жена Пилы, Джил Таг. Не буду спойлерить, что с ней произойдет, но только скажу, что сценаристы о ней не забудут: )
В целом, не скажу, что эта часть понравилась меньше, чем другие, однако... Наверно, причина в том, что здесь меньше, чем в других частях, испытывается влияние Пилы. Тут уже история Хоффмана, а не Пилы, тогда как предыдущие фильмы были о Пиле, хотя он и погиб еще в 3ем фильме.
Все же... эта часть немного отличается от предыдущих. Это ощущается. Но качество картинки - на прежнем уровне.
7 из 10
Думал, что оставлю оценку 6, но концовка все же вытянула. Не ожидал, что будет уже что-то неожиданное, но было: ) Все в духе серии.
Очень непросто поддерживать интерес аудитории к одной и той же серии фильмов, если она пересекает отметку трилогии и отправляется в дальнейшее плавание без видимых ограничительных отметок. Когда зрители видят, что некоторые правила франшизы могут нарушаться, а заглавные злодеи оказываются воистину неуязвимыми, интерес к повествованию начинает постепенно подать и порой доходит до того, что некогда славная серия фильмов оказывается никому ненужной и попросту провальной. В свое время подобное случилось с «Пятницей 13-е», «Техасской резней бензопилой», «Восставшим из ада» и прочими хоррорами, которые начали утрачивать связь с реальностью, превратившись в обыденный, безыскусный конвейер, априори неспособный порадовать не только преданных поклонников, но и случайных зрителей, заглянувших на огонек. С подобной проблемой начали сталкиваться и создатели культовой «Пилы», которая на первых порах считалась среди почитателей кровавого слэшера едва ли не образцом жанра, но чем больше сиквелов стало появляться, тем меньше оригинальных задумок и свежих идей мы стали наблюдать. Пока в работе над сценарием принимали активное участие Джеймс Ван и Ли Уоннелл, «Пила» являла собой ужасающее, но вместе с тем взвешенное, уравновешенное, безумно интригующее, логическое и напряженное зрелище, каждую часть которого ожидаешь с особым ажиотажем. Но когда с Конструктором смерти было покончено и можно было смело оставить франшизу в покое, в художественный процесс вмешались продюсеры, которые не видели ничего крамольного в том, чтобы запустить дальнейший механизм садистского убийства, поместив на острие повествования наследника Джона Крамера, который будет вершить свои дела до тех пор, пока наполняется студийный банковский счет. Однако уже к шестому фильму серии стало понятно, что «Пиле» катастрофически необходимо разнообразие. Неоднократное повторение пройденного материала и удивительные откровения, переставшие кого-либо удивлять привели к тому, что шестая часть франшизы не без проблем окупилась в прокате и поставила начатое Джеймсом Ваном под угрозу. Понимая все имеющиеся риски и делая наконец-то поставить точку в истории, попутно заработав на этом денег, продюсеры увеличили производственный бюджет очередной главы, вложились в набравшую популярность технологию 3D и позволили режиссеру Кевину Гротерту искупить ошибки его предыдущего опыта и подвести под «Пилой» черту. Может быть все вышло и не шибко гениально, однако «Пила 3D» оказалась гораздо бодрее своих предшественников, следующих после окончания первой трилогии.
Итак, сюжет фильма происходит уже после того, как детектив Марк Хоффман (Костас Мэндилор) отправил в небытие погоню, следующую за ним по пятам, но вместе с тем не сумел поймать в свою ловушку Джилл Так (Бетси Рассел), супругу своего учителя Джона Крамера (Тобин Белл), которая решила раз и навсегда поставить точку в кровавых злодеяниях неадекватного стража порядка, чья философия изрядно извратилась. Более не имея возможности полагаться на свою безукоризненную анонимность, Хоффман тем не менее не собирается отказываться от начатого и продолжает обращаться к его указкам, дабы претворить в жизнь очередную садистскую игру, которая должна оказаться еще более эффектной и зловещей, нежели предыдущие. И пока у Хоффмана не связаны руки, он будет делать все необходимое, чтобы городские жители кричали от ужаса и боялись выходить на улицу, не оглянувшись перед этим по сторонам. Основной жертвой Хоффмана на этот раз становится Бобби Даген (Шон Патрик Флэнери), один из редких счастливчиков, которому удалось пережить столкновение с Конструктором. Согласно заверениям Бобби, произошедшее с ним навсегда изменило его отношение к людям и жизни в целом. Теперь он стал гораздо сильнее ценить то, что у него есть и это позволило ему нащупать свой личный путь, способный принести обществу пользу. Написав книгу о том, что ему пришлось пережить, Бобби помимо всего прочего стал вести тематические семинары для тех, кому необходима его психологическая помощь. И его активная деятельность в конце концов привлекла внимание Марка Хоффмана, следующего указаниям своего погибшего учителя, и решившего как следует проучить Бобби, который оказался не до конца честным в своих откровениях. Теперь же мистеру Дагену предстоит оказаться в самом настоящем кошмаре, и если он откажется от игры, то наказание будет не в меру жестоким. Впрочем, по другому планах Конструктора не бывает. За все в нашей жизни приходится платить, и в случае с Джоном Крамером без крови точно никак не обойтись.
Было бы глупо ожидать от седьмого фильма франшизы возвращения к камерным, лаконичным истокам, потому что это бы точно не смогло поразить аудиторию, которая ожидала от истории свежих, оригинальных откровений и знаковой, действительно ошеломляющей точки, способной перекрыть множественные недочеты прошлых частей, а также ответить на вопросы, долгое время остающиеся без ответов. И Кевин Гротерт, поддерживаемый должным финансированием и ажиотажем, сразу же бросился в бой, желая преподнести нам эффектный, динамичный подарок с кучей садизма и напряжением, которое бы точно не сбавляло обороты вплоть до самого конца. «Пила» окончательно превратилась в аттракцион, зловещего веселья в нем стало в разы больше, как и светлых сцен, позволяющих нам рассмотреть в деталях все натуралистичные кошмары. Конечно, от былой атмосферы не осталось и следа, ощущение мрачной безысходности испарилось, но одновременно с этим за дорогой смерти Марка Хоффмана и Бобби Дагена все равно интересно наблюдать. Динамика фильма практически не содержит остановок, мы оказываемся в самом эпицентре событий и будто ощущаем себя участниками некоего глобального шоу. Веселья стало гораздо больше, это бесспорно, и если принять для себя подобные преобразования, то от фильма будет несложно получить настоящее удовольствие. Безусловно, седьмой фильм выбивается из общей серии, но возвращение давно позабытого героя, а также порция свежих откровений из прошлого Джона Крамера добавляют повествованию особенной интриги и несмотря на то, что тональность истории изменилась, «Пила 3D» становится в дружный ряд из прошлых частей и с огоньком и ветерком приближает окончание долгожданного финала. Впрочем, в случае с «Пилой» никогда нельзя сказать точно, где находится ее истинная кульминация, ведь сам формат истории более не привязан ни к каким ограничителям.
Также здесь порадовало, что в отличии от «Пилы 4, 5 и 6» ведущей жертвой выступает человек, за действиями которого действительно интересно следить. Шон Патрик Флэнери, бывший Индиана Джонс из сериала о молодых годах знаменитого археолога, отлично вписался в роль героя, который хотел использовать историю с Конструктором в своих меркантильных целях, но при этом был не прочь принести людям пользу и помочь им пережить былые кошмары, прочно засевшие в сознании. Естественно, Бобби Даген не святой, у него полно недочетов и внутренних демонов, но хорошо, что именно он стал последним участников игры Хоффмана, насытив историю драматизмом и позволив аудитории далеко не безучастно наблюдать за тем, как вершиться кульминация.
Пожалуй, самая сильная часть франшизы о Крамере, как по трюкам, так и по спецэффектам. Тут режиссер превзошёл самого Хичкока. Надо уметь снимать много крови, вдобавок причины этого месива, до конца фильма так и не ясны. Особенно радует сцена в гараже, где Тимберлейк смачно проехался по своим друзьям на видавшем виды Кадиллаке. Это пять!
Но самая крутая ошибка - это ляп в потере связи с историей. Режиссер потерял логическую ниточку и среди криков и месива крови, забыл о том, что надо снимать франшизу. Например, зачем он вообще решил, что Хоффман - последователь Крамера? И зачем вообще понадобилось убивать Так (жена Пилы), если логически это не давало ничего? Так, бесспорно, героиня, борющаяся с наркоманами, но бессильная против мужа и Хоффмана. Геройская сексуальная женщина, САМЫЙ яркий образ триллера. Но вот на этом и всё. Кино выдохлось.
Ловушки - это смешно и глупо: как будто школьник решил себе вколоть транквилизатор и поучиться красиво умирать. Так и тут, но за мясо - спасибо, снято отменно, голые девушки не помешают. В остальном довольно глупый фильм, когда уже нет фантазии. Оценка только за спецэффекты.
Вплоть до 6 части франшиза 'Пила' держалась на уровне, а вот 7-я таки скатилась к типичной бессмысленной 'мясорубке', став ничем не лучше какого-нибудь дешевого слэшера.
Прежде всего ловушка в начале фильма вызывает недоумение. А именно - 2 парней находятся в ловушке внутри торгового центра на виду у уличной толпы. Сверху над ними привязана девушка, обманывавшая их обоих одновременно. В общем типичный любовный треугольник. Соответственно вместо того, чтобы отлавливать по-настоящему грешных людей - убийц, воров, насильников - Пила решил на этот раз 'проучить' людей, которые не смогли разобраться со своей личной жизнью. Да еще и выставляя это на всеобщее обозрение. Совсем уж как-то мелко для Пилы.
Да и главный испытуемый не такой уж преступник - всего лишь решил 'навариться' на истории о том, как он якобы пережил ловушку Пилы. Не настолько уж грешное дело, чтобы подвергать риску его жизнь и жизнь его окружения. Тем более, что герой еще и оказывал психологическую помощь на сеансах терапии другим жертвам Пилы, выживших в его ловушках.
Еще один минус - в этой части в ловушках Пилы вообще никто не выживает, что как-то совсем уж бессмысленно. Правила в ловушках настолько закрученные, что из них просто нереально выбраться. Соответственно Пилу в этой части показали уже не вершителем правосудия, а просто типичным маньяком.
А то как Хоффман с легкостью расстреливает полицейский участок, это уже совсем что-то на уровне фантастики. Хоффман попросту превратился в безэмоциональную машину смерти, наподобие какого-нибудь Майкла Майерса или Джейсона Вурхиза.
Главным плюсом этой части является то, что наконец-то показали, что стало с доктором Гордоном. И пусть концовка с ним и была крайне предсказуема, но по крайней мере наконец пояснили, что к чему.
Сам же Пила появляется лишь в одном маленьком эпизоде.
Все это вкупе говорит о том, что фантазия сценаристов уже явно исчерпала себя на тот момент, и они не смогли придумать чего-то нового, сакцентировав внимание прежде всего на кровавых эффектах в 3D формате в ущерб проработке сюжета.
3D зачастую просто способ срубить побольше бабла. Кевин Гротерт решил поэкспериментировать, и как выяснилось ловушки не совсем уж и оживают, а ради трех эффектов, где что-то летит в камеру, столько тратиться на такой формат не нужно было. Но тем не менее фильм себя окупил с лихвой.
Марк Хоффман выживает после ловушки, которую ему устроила Джилл Так, бывшая жена Пилы. Он решает ее найти, и отомстить ей. Та же пытается найти помощи у полиции. Всем уже известно, что это сам Хоффман, потому что в прошлой части его раскрыли. Марк уже не действует, как Джон, и оставляет за собой кучу трупов, для достижения своей цели.
Что же касается игры, то в нее попадет тот, кто якобы уже там был и написал книгу о своем спасении из рук Пилы. Бобби Даген со своими друзьями решил обмануть всех, включая свою жену. Написав книгу, которая стала популярной, он привлек внимания Джона. А это уже нехорошо. Так же Бобби на камеры для показухи посещает собрания посвященные для выживших после смертельных игр. Что примечательно, некоторых мы увидим снова, как раз с 5 части люди начали выживать. И вот Бобби стоит доказать, что он готов бороться за жизнь, ведь если он уже делала это, то снова это будет уже не трудно.
Как мы поняли трехмерный формат совершенно не нужен такому кино. Сюжетных отсылок к прошлым частям будет очень много, ведь авторы хотели завершить франшизу. Но как мы видим, через 7 лет ее все таки решили продолжить. Так же нам покажут доктора Гордона, который участвовал в самой первой игре, и про которого никто не говорил 6 фильмов. Нам тоже раскроют некоторые моменты его жизни после спасения, что тоже очень сыграет большую роль в сюжете. Вы обязаны увидеть, чем завершится данная кино-эпопея про маньяка, который продолжал давать уроки жизни людям даже после своей смерти.
Я считаю, что Пилу нужно воспринимать как сериал. Очень дорогой сериал. У него необычный сюжет, здесь есть очень хорошая актерская игра. Однако, все-таки это сериал. Так вот, вообще стоит сказать, что я долгое время открещивался от этого сериала. Я очень люблю первый фильм 'Пилы', и когда начали выходить продолжения я бесконечно огорчался. Первый фильм в свое время разнес мои мозг. Там все было идеально и сюжет, и музыка и игра актеров. Сама идея на тот момент была очень свежа, она как-будто бы создавала нечто новое, но при этом обращалась к корням хоррора. Ну, а еще в первом фильме была просто великолепная концовка. Честно говоря впечатления от той концовки я помню по сей день. Это было сильно, неожиданно и очень логично. Конечно я начал делать огромную ошибку, я начал сравнивать 2, 3 и остальные части с первым фильмом, что помешало мне смотреть этот сериал. И вот сейчас 2017 год, и я решил посмотреть пилу целиком. Я полностью отстранился от того, что это прямое продолжение ну очень легендарного фильма, снизил уровень ожиданий и решил просто принять то, что есть. На выходе я получил очень захватывающий сериал. Каждая часть смотрелась мной на одном дыхании.
Седьмой фильм из всех, начиная со второго, понравился мне больше всех. Идея Пилы о ценности жизни, как я считаю, к 7 фильму была уж очень извращена и доведена до абсолюта. Если в первом фильме, я еще сомневался и еще мог поразмышлять о 'игре Джона' и о неоднозначности посыла всего фильма, то в дальнейшем ничего подобного в моей голове уже не возникало. К 7 фильму Джон превратился в маньяка, который постоянно противоречит самому себе, и просто, простите за выражение, месит всех кто его обидел при жизни, а самое смешное во всем этом то, что делает он все это руками других людей, что с точки зрения логики, странновато.
Вывод: вывод я сделаю такой. 7 фильм пилы - это типичный фильм-аттракцион, и как фильм аттрацион из всех частей пилы, начиная со второй, свою роль он выполнил лучше всех. Это фильм, который во время просмотра держит в напряжении, заставляет переживать за события, вставать с дивана, болеть и тому подобное, но абсолютно ничего не оставляет после себя в душе.
