Есть фильмы женские, мужские, унисекс (те, которые с одинаковым интересом смотрят и женщины, и мужчины). Все, что становится классикой, безусловно, унисекс. Есть очень малая толика мужских фильмов, являющихся классикой. «Секреты Лос-Анджелеса» из их числа. И уже один этот факт делает его особенным.
Я бы определила жанр этого кино как захватывающий детектив про криминальный Лос-Анджелес. До просмотра этого фильма мафиозно-полицейская тематика была мне совершенно чужда, Ким Бейсингер как актриса особого восторга не вызывала, Расселу Кроу воспринимался как гора мускулов из добротного костюмного исторического боевика (не шедевр, но с пивом потянет). Фильм «Игры разума» этого отношения не изменил.
Почему посмотрела: стало интересно, за что столько номинаций. Ну и Кевин Спейс, разумеется, вдохновил. Этот фильм перевернул мое отношение к Расселу Кроу как актеру и к фильмам про полицейских в целом. Говорю фильму однозначное ДА!
Что касается сюжета: слишком сложно для Голливуда – из моих уст это, безусловно, комплимент. Хоть фильм и снят в фильме нуар, но на характеры героев это обстоятельство отпечатка, слава Богу, не наложило. Сначала кажется, что положительных персонажей в фильме просто нет – одни плохие парни: неуравновешенные и мстительные карьеристы-полицейские, скользкие гангстеры, проститутки. Миром правят алчность, подлость, лицемерие и игра на человеческих пороках. И на протяжении более чем двух третей фильма интрига сохраняется. Ты уже, вроде, определился с симпатиями, но червь сомнения еще точит. Потом клубок начинает стремительно разматываться. Начинаешь понимать, ху из ху. Этот фильм – как красивая шахматная партия. По духу очень напоминает «Обычные подозреваемые». Присутствие Кевина Спейси это сходство усугубляет. Жестко, ярко, стильно, неожиданно, захватывающе!
Всем мужским персонажам фильма – респект. Бейсингер в данной картине, с моей точки зрения, - просто красивое бесстрастное лицо. В этом плане с ролью она вполне справилась – вспомните кинодив того времени и их манеру вести себя на экране.
Удачная стилизация под пятидесятые: костюмы, прически, грим, атмосфера.
Спасибо, что разбудили во мне желание прочитать книгу – редко какое кино этому способствует.
Лос-Анджелес, 1950-е. В одном из кафе совершено массовое убийство, одной из жертв стал сержант, недавно уволенный из полиции. Трое полицейских детективов независимо друг от друга начинают расследование, приём ниточки ведут к высшему руководству полиции Эл-Эй…
Это просто роскошный фильм. В плане как сюжета, так атмосферы и актёрского состава. Солнечный Лос-Анджелес тоже может быть нуарным, о да. Детективов играют Кевин Спейси, Гай Пирс и Рассел Кроу. В качестве второстепенных персонажей выступают Джеймс Кромвелл, Ким Бесинджер, Саймон Бейкер и Денни Де Вито. Причём «Секреты Лос-Анджелеса» стали голливудским дебютом сразу для троих австралийцев — Пирса, Кроу и Бейкера.
Если вы любите детективы или хоть одного из названных актёров, то настоятельно рекомендую к просмотру.
Счастье возможно лишь там, где схожие люди любят друг друга…
В начале неоднозначной ленты Малхолланд драйв.., когда в темноте ночи, на шоссе, с голливудских холмов, открывается вид на Лос-Анджелес.. кажется, будто ты чувствуешь запах воздуха, дуновение ветра, лёгкий, манящий шум города вдалеке. Не покидает ощущение своего присутствия там.. где-то рядом. Такой эффект не сравним. И не может быть воссоздан ни 3D, ни чем ли бо ещё. ТОЧНО ТАКОЕ ОЩУЩЕНИЕ возникает при просмотре данной картины.
Потрясающе передана атмосфера 50х, эпохи имиджа, мафии, амбициозных политиков и блистательных кинозвёзд. Сюжет о кровожадных убийствах, наркотиках, правосудии и уклонении от наказания не нов. Их образы.. полицейские... плохие.. хорошие.. такие разные.. но объединённые единой чертой.. - у каждого своя причина занимать то место, которое они занимают. И у каждого она вызывает боль.
Такие люди как Эксли практически никогда не вызывают положительных эмоций с первого взгляда.. Напряжённый, заносчивый, неуверенный максималист.. у него всё слишком. Но кажущейся трусости стоит дать шанс. И он этим шансом пользуется. В итоге раскрывая в себе не заметного в начале, цельного, ироничного и выдержанного мужчину. Он научился играть по правилам большой игры, не отступая от собственных принципов.
Бад Уайт. Бесподобно сыграно. Слов нет. Какому количеству внутренних переживаний и противоречий в себе, он не давал выхода. Именно привычкой всё решать кулаками, он загонял свои эмоции всё глубже.. Не обращая внимание на общественное мнение и то, что многие считали его сугубо не далёким, твердолобым копом... Пока не встретил её. И с первой встречи, он понял, что она будет играть не последнюю роль в его жизни.. А ведь обычно так и бывает. Он увидел в её глазах, свои. В её жизни, свою жизнь. Они похожи.. И как сказал, Рет Батлер в незабвенных Унесённых ветром: Счастье возможно лишь там, где схожие люди любят друг друга... Им повезло. Я была рада увидеть Бада, хоть и изрядно перевязанного, но живого.. отправляющегося вместе с Линн к своему заслуженному счастью.
Большой Ви, лично меня поразил в момент, когда после недолгого молчания, ответил на вопрос Эксли 'почему тот стал полицейским?', - 'не помню.' Пронизывающе.
Дени де Вито придал шарма, да и Патчет, в исполнении Дэвида Стрэтэйрна, сдержанный и одинокий..как показалось.. идеально вписались в сюжет. Кстати, его дом очень напомнил жилище главной героини Основного инстинкта.. столь же светло, не в пример его душе.., дорого и не содержательно.
Линн.. Ким Бейсингер, конечно удивительно красива. Но если в 9ти с половиной, инструментом было её безупречное тело, то здесь она показала трогательную, не кричащую, но глубокую и отточенную актёрскую игру. Браво роскошной женщине и актрисе! Оскара за роль второго плана, на мой взгляд, заслужила.
P.S.: Лос-Анджелес это город контрастов, с вопиющим.. порочным богатством и жаждой власти его обитателей, и столь же гипертрофированным стремлением к справедливости. Если Нью-Йорк кажется креативным разумом Америки, то город ангелов несомненно её сердце... И как любое сердце, оно хранит свои тайны от посторонних глаз...
Все люди на свете неповторимы, каждый человек — как маленький островок, вырезанный жизнью из нервов, плоти и душевных порывов, уникальный по своему рельефу. И построенные ими города, тоже по-своему, уникальны и напоминают своих создателей. Неповторимая, наполненная витающим в воздухе духом творчества Флоренция, возвышенный, пребывающий в вечной любовной лихорадке Париж, чуть душный, сотрясающийся от звона Биг-Бена Лондон. У каждого свой запах, свой звук, своя, присущая только ему одному атмосфера. И у каждого — свои мрачные секреты, хранить которые он будет до последнего.
Вкус Лос-Анджелеса — сладость и горечь, прочувствованные Вами одновременно. Блеск и роскошь богемной жизни, отблики фотовспышек, ревизируюших похождения очередных кинозвезд, белоснежные голливудские улыбки и.... фальшь дорогих проституток, убожество жизни нищих кварталов, повальная наркомания и черная преступность, жестокая борьба за власть и коррупция полиции. Все эти запахи смешиваются в убойную смесь, где ароматы изысканных вин и духов перебиваются несущейся с помоек вонью и запахом тления, давно покоящихся в своих шкафах скелетов. 20 лет назад, но в то же экранное время, этот запах блеска и нищеты душил частного сыщика Джейка Гиттиса, который когда-то работал полицейским в Китайском квартале. Сейчас, их сразу двое — лейтенант Эксли и детектив Уайт, и им на собственной шкуре придется вновь убедится в том, что сердце этого города — один гигантский Китайский Квартал....
Взяв за основу сюжет одноименного романа классика современного литературного неонуара Джеймса Эллроя, режиссер Кертис Хенсон и сценарист Брайен Хельгелланд его заметно упростили, полностью выкинули некоторые сюжетные линии, что впрочем, пошло экранизации только на пользу. Книга Эллроя отличалась слишком безысходной, жгуче черной атмосферой и полным отсутствием симпатичных персонажей, дословно одна порядочная дрянь, среди моря подобных себе разыскивала дрянь покрупнее. Не случайно, под воздействием этих романов, художник Фрэнк Миллер, впоследствии нарисует свою самую мрачную и жестокую графическую новеллу — ныне ставший легендарным «Город грехов», который, по сути представляет собой тот же описанный Эллроем Лос-Анджелес, только доведенный до безумного гротеска.
Героям добавили положительных черт. Из мегакарьериста Эда Эксли сделали парня, который просто хочет не уронить в грязь имя своего отца, погибшего при исполнении (к слову, в книге папа был жив, здоров и являлся одним из ключевых персонажей). Баду Уайту в экранном образе добавили извилин, на роль Джека Винсенса позвали Кевина Спейси, который придал своему персонажу — прирожденному коррупционеру, огромную долю собственного артистического обаяния. Как итог — книга и фильм воспринимаются, как два совершенно разных произведения, а их герои — как совершенно разные люди с одинаковыми именами.
Впрочем, выбросив из фильма 90% всех сцен насилия и секса и сделав тем самым из крайне жестокой книги киноподобие подстриженного ежа, Хэнсон смог придать своему творению нечто большее — дух классического голливудского кино 40-50-х годов. Режиссер сознательно отказывается от одного из главных составляющих «неонуара» — атмосферы безысходности, граничащей с паранойей (типичный пример — «В упор» Джона Бурмана) и возвращается к классике. Весь нуар 40-х до своей скоропостижной смерти был посвящен отношению полов — суровых мужчин в дешевых костюмах и обворожительных роковых женщин. Хэнсон снова возвращает это на экран, и помимо наказания героев, любовная тема полицейского и проститутки играет в его фильме, отнюдь не последнюю роль. И пусть здесь, герои смотрят в кинотеатре всего-лишь «Римские каникулы», но во время всех сцен общения детектива Уайта с незадавшимся клоном Вероники Лейк, если присмотреться повнимательнее можно увидеть призрак Богарта из «Мальтийского сокола» или «Большого сна».
Сама постановка этих сцен, интонации актеров — это признание режиссера в любви к этому, ныне уже подзабытому, но отлично снятому кино. В финале классика одного периода встречает рука об руку с Голливудом 70-х и 80-х, когда герои, словно Бутч Кэссиди и Санденс Кид вдвоем отстреливают приличное количество врагов. Стилистический эксперимент окончательно заканчивается, когда герой Пирса принимает итоговый выбор, схожий с тем, что сделал однажды «Грязный Гарри». Опробованные режиссером стилистические клише выстраиваются в круг и кланяются друг другу в знак признательности о проделанной вместе работе. Всего за два с лишним часа, перед глазами зрителя проходит вся эволюция жанра остросюжетного кино: от 40-х годов и до самой современности, причем снятая очень органично и стилистически точно.
Еще один повод похвалить Хэнсона — это безупречный подбор актеров. Из раскрученных к тому моменту «звезд», фильм мог похвастаться только Спейси, лишь недавно получившим свой первый «Оскар». Все остальные же — Кроу, Пирс, Кромвелл получили звездный статус после выхода этого фильма, и каждый из них превосходно справился, оправдав все ожидания. Единственный непонятный мне лично момент — «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, врученный Ким Бэйсингер. Да, ее героиня очень похожа на Веронику Лейк (желающим в этом убедиться, любезно демонстрируют кадры из идущего по телевизору фильма «Оружие по найму», где эта актриса сыграла свою наиболее значительную роль), но это скорее все-таки заслуга гримеров. Бэйсингер пытается воссоздать на экране образ одной из типичных «голливудских богинь», но сама роль лишена драматизма, да и уровень исполнения не поднимается выше старательного. Очередная фальшивая улыбка Голливуда, не иначе.
Как итог — типичный образчик голливудской киноклассики с в меру закрученным сюжетом, замечательными актерами и атмосферой. Будучи рожденным от простого желания процитировать свой любимый кинематограф, фильм Хэнсона занял почетное место в том же ряду, откуда черпались его многочисленные цитаты, в очередной раз доказав достижимость типичной голливудской мечты.
Города похожи на людей, настолько же, как и сами люди по своему внутреннему миру напоминают целые города. Одних можно представить элегантными франтами, других — пылкими любовниками, третьих — суетливыми бизнесменами. Лос-Анджелесу в этом аттракционе снова уготована непростая роль, которой суждено воплотить извечный контраст между формой и содержанием. Лощеный великосветский подонок, проститутка с золотым сердцем или продажный, но честный коп — прекрасно подойдут для воплощения человеческих качеств родного города. И в этом, очевидно, кроется главный из его секретов.
Секреты Лос-Анджелеса относится к той категории детективов, когда, даже зная развязку, увлекательно раз за разом возвращаться к этой удивительной истории.
Создатели картины перенесут зрителя в 50-е годы ХХ в. в Город ангелов. Криминальный босс попал за решетку, а его последователи убивают друг друга за право руководить преступным сообществом в Лос-Анджлесе. На фоне этих событий развивается и наша история. Фильм начинается со скандала в рядах полиции по факту жестокого избиения заключенных. Далее происходит массовое убийство в одном из кафетериев, и все силы департамента брошены на расследования этого ужасного преступления. Сюжет примечателен множеством более мелких сюжетных линий, которые развиваются как сами по себе, так и, образуя целостную картину, подогревают ваш интерес к дальнейшему развитию событий. Мы станем свидетелями жестких допросов с применением силы, использования компрометирующей информации, перестрелок. Картина, номинированная на 9 статуэток Оскар, стала и до сих пор является одним из ярчайших криминальных фильмов. Великолепная стилизация США 50-х, дополняемая изумительной музыкой, а так же: костюмами, автомобилями и оружием того времени, создает у зрителя ощущение реальности происходящего. Приятной особенностью картины есть сильный актерский состав. Роли двух главных героев, в чьих отношениях зрителю предстоит разобраться, сыграли два замечательных австралийских актера: Рассел Кроу и Гай Пирс. Так же хочется отметить игру Ким Бейсингер, которая была удостоена премии Оскар за эту роль. Во второстепенных ролях задействованы и другие талантливые актеры, в том числе: Дэнни ДеВито в роль скандального редактора разоблачающей газеты, и Кевин Спейси, играющий голливудского полицейского, занятого в киноиндустрии.
Одна из лучших криминальных драм, подходящая к своей истории с разных сторон, всецело поглощая зрителя. После просмотра остаются очень сильные впечатления, и желание вернутся к картине в ближайшем будущем.
Для многих явилось полной неожиданностью, что именно эта картина стала фаворитом американских критиков 1997-го года. Не снискавши признания на Каннском фестивале, 'Секреты Лос-Анджелеса' неожиданно расположили к себе большинство журналистов Америки, пишущих о кино. И только после выхода 'Титаника' всё встало на свои места, и мрачный триллер Кертиса Хэнсона ушёл в тень фильма-гиганта. Экранизируя роман Джеймса Элроя о коррупции среди лос-анжелесских полицейских в начале 1950-х годов, режиссёр откровенно стилизовал действие под film noir.
Причём сделал это столь искусно, что заставил вспомнить лучшие постжанровые образцы, например, 'Китайский квартал' (1974) Поланского, хотя так называемый 'чёрный фильм' пережил наибольший расцвет в 1940-е годы. По всей видимости, американские критики купились на высокий профессионализм постановщика: стиль стал здесь главным притягательным элементом, восполняя дефицит оригинальности, а также откровенную запутанность витиеватой интриги с трудноуловимыми причинно-следственными связями. Остаётся только удивляться, как эта картина смогла собрать в кинотеатрах столь внушительную сумму.
История соперничества двух полицейских Бада Уайта и Эда Эксли, расследующих с разных концов одно запутанное дело и обхаживающих одну проститутку Лин Брекен, по прихоти клиентов воплощающую собой образ Вероники Лейк - кинодивы 1940-х годов, совсем бы не смотрелась, если бы эксплуатировала каноны среднестатистического криминального фильма. Однако изысканность формы, а также напряжение и страстность, отличающие актёрские работы, выгодно выделяют данную ленту на маловыразительном фоне голливудской продукции 1997-го года.
50-е годы 20 века. Замечательный, солнечный, счастливый город на берегу океана. Там жить легко и просто, там много возможностей и открытых дверей. Там можно найти себя, стать человеком, добиться всего чего пожелаешь, тебе всегда помогут и радушно распахнут перед тобой любые двери. Роскошный радушный город! Именно такое впечатление он производит на любого кто ещё не доехал туда, но постучавшись в какую-то дверь можно наткнутся на такие тайны и секреты, о которых даже и не предполагал. Секреты Лос-Анджелеса. На поверку город оказывается жестоким, циничным, беспощадным как асфальтный каток, подминающий под себя и перемалывающий всё что угодно и кого угодно. Но даже в таком «раю» не обойтись без сил правопорядка, которые также не сильно напрягаются в своей страсти искоренить все мерзости и гнусности окружающего мира, походя, занимаясь решением и своих маленьких, а может и очень больших интересов.
В одном замечательном управлении полиции служат ответственные, болеющие за дело, буквально, горящие на работе парни. Их начальник капитан Дадли Смитт (Джэймс Кромуэлл) всеми уважаемый и заслуженный герой, неоднократно отмеченный всяческими наградами. Он, правда, придерживается принципа «Вор должен сидеть в тюрьме!», и для этого не брезгует даже преступить закон, выбив показания или подбросив улики подозреваемому. Но ведь это пустяки, так как всё это делается на общее благо, а не для себя лично. В его подчинении офицер Бад Вайт (Рассел Кроу), детектив лейтенант Эд Эксли (Гай Пирс), сержант Джек Винсеннс (Кевин Спэйси) и ещё много народу, но история развернется с непосредственным участием этих трех героев. В повествовании есть прекрасная дама Линн Брэккен (Ким Бэсинджер), хитрюга журналист (Дэнни Де Вито), и свой злодей Пирс Пэтчет (Дэвид Стрэтэйрн). Раскрывать сюжет данного фильма считаю преступлением, так как с первых секунд он очень важен и захватывает зрителя, просто немного остановлюсь на героях.
Бад Вайт – офицер, все способности которого заключаются в мощном телосложении, больших кулаках и умении накостылять любому, кто попадется ему на пути, по крайней мере, вначале так и есть. Однако, у этого героя есть и крайне привлекательные черты, вроде большого сердца и невообразимой заботе и нежности ко всем представительницам прекрасного пола, он просто не может пройти, если какой-то женщине требуется помощь. Однако, герой Расселла Кроу, претерпевает сильные метаморфозы с течением фильма, оказывается, что он не так туп, как о нем думают, а даже наоборот. На мой взгляд, эта роль одна из лучших в коллекции Рассела, так точно отобразить все черты характера своего персонажа, так ярко нарисовать его образ – мастерская работа! Нет ни капли фальши, переигрывания или наоборот какой-то расслабленности. Это особо ценно в сравнении с книжным персонажем – просто стопроцентное попадание. Причем и по типажу, никого кроме Кроу и представить в этой роли невозможно. Шикарный Рассел Кроу! Гениально, да-да, гениально сыгранно!
Эд Эксли – интеллектуал, политик в душе, очень тонко просчитывающий все ходы вперед, не обладающий мощным телосложением, вынужден брать умом, что не всегда приходится по душе его коллегам по работе. Он предпочитает везде идти по закону и не принимает многих методов сослуживцев, чем опять любовь к себе отнюдь не вызывает! Его персонаж так же проходит сквозь тернистые дебри человеческих отношений, позволяя взглянуть на многих людей по-другому и что-то поменять в своих принципах. Опять же для меня пока одна из самых интересных ролей Гая Пирса.
Джек Винсеннс – вальяжный, шикарный, расслабленный, обожающий покрасоваться и тщеславный субъект, который все свои желания реализует, будучи консультантом в Голливуде на полицейских фильмах. Непосредственная близость с миром богемы и его самого превращает в киношного персонажа, он даже аресты проводит под прицелом фотокамер, работая в связке с журналистом местного желтенького журнала, от чего оба получают выгоду – журналист жареные факты, Джек – славу. Все довольны! Однако определенные события, заставляют вспомнить его, для чего всё же он пришел работать в полицию. Тут сказать можно только одно – Спэйси! Он неподражаем как всегда! Очередная блестящая роль!
Линн Брэкекен – местная «Елена Прекрасная». Оскар за эту роль, наконец, произвел Ким Бэсинджер в разряд непросто звезд, а настоящих глубоких актрис, справилась с ролью великолепно! Чувственная, шикарная, томная и часто такая родная красавица.
Эпитеты, связанные с эти фильмом не случайны, он один из тех лент, в которых считают за честь сняться любые актеры, заканчивая самой крутой мега-звездой. Фильм шедевр, классика кино!
Лента снята мастерски, пропитана духом 50-х годов, начиная от костюмов, интерьеров, грима, и заканчивая музыкой. Художники–постановщики постарались на славу, создавая неповторимую Америку середины прошлого века, Америку, которая после войны решила раскрасить свою жизнь в яркие краски, преобладающие во всем: в одежде, в домах, в поступках, в событиях. Фильм по профессиональному подходу к нему похож на такие шедевры, как «Крестный отец» и «Однажды в Америке». Сценарий просто бесподобен, очень точно воплотил книгу Джэймса Эллроя – это классный детектив, пожалуй, даже элитарный, такой он изысканный и стильный. Его надо смотреть в спокойной домашней обстановке и смаковать каждую сцену, как дорогое вино, получая удовольствие от каждого кадра, от каждой реплики и взгляда. Любители жанра будут в восторге, да и остальные думаю тоже. Жаль что максимальная оценка лишь 10, надо ставить больше!
Плохо понимаю, как писать рецензию на этот фильм, чтобы не вляпаться в спойлеры. Вроде хочется так много рассказать, но подробно нельзя, а без подробностей это будет очень поверхностно и банально. Ну типа 'крутой сюжет, классные актёры, очень понравилось'. Постараемся подбирать слова.
Сюжет и правда очень крутой. В смысле закрученный. И это получился такой многослойный детектив, когда, фигурально выражаясь, есть несколько сюжетных нитей и они в равной степени розданы дюжине героев фильма, а потом все эти нити ведут в большой и сложный единый клубок. И сначала я смотрел на каждую ниточку отдельно, а потом всё сплелось и получилась цельная картинка. В общем, сценарий написан отлично, для жанра 'детектив' он первоклассный.
В частности, в фильме есть немало умных сцен, которые восхищают так же, как может восхищать фильм про Штирлица. Когда персонаж проявляет недюжинную смекалку. Например, я поражён, как у героя Кевина Спейси Джека сработали мозги, как он смог за несколько секунд придумать те самые два слова, которые в конце концов и натолкнули героев на главного злодея. Этот сюжетный ход отлично придуман. Реально вызывает восхищение.
И даже если бы фильм так и проходил в диалогах, убийствах, полицейских делах, мордобое и прочим, то всё равно он бы вышел хорошим. Но в завершении в финале добавлена отличная сцена перестрелки. А вспомним, что фильм в стиле 'неонуар' или 'постнуар', то есть плохие парни в галстуках, пиджаках и шляпах, хорошие парни в аналогичном наряде, на стрелку приезжают в автомобилях-жуках - смотрится очень стильно.
Правда, есть у меня некоторые непонятки. Одна непонятка касается Оскара, полученного Ким Бейсингер. Она убедительно отыграла все свои сцены, но почему такое внимание к ней - не понял. Скорее всего, Оскар дали, чтобы Ким больше так надолго не уходила из кинематографа. А вторая непонятка тоже связана с Ким, но уже с её героиней. Честно говоря, я не совсем понял её мотив поведения с лейтенантом Эксли. Если она уже питала чувства к Баду, то зачем так делать?
В целом, детектив очень хороший. Рассел Кроу и Кевин Спейси шикарно отыграли своих героев. Есть, конечно, некоторые неприятные моменты вроде активно дышащих трупов, на которых зачем-то камера останавливается дольше, чем это нужно. Но высокую оценку фильм, безусловно, заслуживает.
Качественно сделанный полицейский триллер, хрестоматийно иллюстрирующий древний анекдот: 'Зачем вы идете в полицию? - Ну как же: коррупция, разгул преступности, наркотики! - И вы хотите со всем этим бороться? - Ну что вы право! Я хочу все это возглавить.'
Хотя отдельные сюжетные повороты остаются для зрителя неожиданными, в целом кино движется в предсказуемом направлении. Сразу понятно, что, как и в любом фильме про копов, в полицейском управлении Лос-Анджелеса таится червоточина, и интрига лишь в том, в чем и в ком именно она заключается.
Порадовало, что в фильме нет черно-белых характеров, выписанных только одной краской - герои многогранны и интересны. Отрадно также наблюдать эволюцию персонажей в ходе картины; точнее говоря, как и в жизни, основные характеры фильма раскрываются постепенно, и самая выпуклая черта характера впоследствии оказывается отнюдь не доминирующей.
