Галя /Юлия Высоцкая/ - работница швейной фабрики, провинциалка, мечтающая о сладкой жизни в столице, куда за достижением своих грёз и направляется
Витя /Илья Исаев/ - парень Гали, «браток», работающий на местного депутата
Марина /Ирина Розанова/ - главный редактор столичного модного журнала
Настя /Ольга Арнтгольц/ - дочь Марины, избалованная и эгоистичная
Глеб /Андрей Носков/ - фотограф журнала, подкатывающий к Марине
Марк Шифер /Ефим Шифрин/ - известный модельер
Стасис /Алексей Серебряков/ - стилист, светский лев, принимающий участие в судьбе Гали, когда обнаружил, что они оба из одного города
Петя /Геннадий Смирнов/ - хозяин брачного агентства для богатых мужчин, по сути, являющегося VIP-публичным домом
Итак, перед нами картина периода моей молодости, которая, однако, никакой ностальгии во мне не вызвала. История провинциалки, решившей завоевать столицу, меня не особо впечатлила и в целом у меня масса претензий к картине, которые я, естественно, в себе держать не намерена.
Главная героиня не внушает ни симпатии, ни сострадания. Совершенно глупая девушка, которая не имеет ни грамма таланта, но, почему-то, решила, что может сходу совершенно всё: и фотомоделью стать, и по подиуму ходить. Меня в принципе коробит подобное отношение к любой профессии, поскольку даже модели учатся ходить и нести себя. То, что было на экране, явно являлось стёбом, но слишком пошлым.
Юлечка в кадре характерно по-южному г-кает, но в целом с образом не справилась. От девочки из Ростова-на-Дону у неё и было только это «г», но вообще-то южный акцент и диалект в целом самобытны и примечательны. Это я как южанка говорю. Здесь же было впечатление, что Юля играет того, кто с юга /хотя сама актриса из Ростовской области/.
Было стойкое ощущение, что Высоцкая хочет всем показать, что она умеет играть, поскольку именно играла, не вжившись в роль. Она словно стеснялась своего собственного происхождения и пыталась всем зрителям показать: я хоть и оттуда, но я совсем не такая… А кто бы обвинял Юлю в «таковости»? Никто, все бы восхитились умением входить в образ, а здесь этого не произошло.
Совершенно не поняла прикола с оборванными историями второстепенных героев. С одной стороны, Галя встречается с этими людьми, а потом с ними не общается, всё как в жизни, мы тоже не все истории своих знакомых знаем. Но зачем тогда было показывать куски их личной жизни, о которых героиня даже не узнала? Образ Розановой претендует на драматичность, но история оборвана. Да и в целом её драматический эпизод какой-то смазанно-надуманный.
История с Петей словно кричит: получил по заслугам. Да и Марину сюда можно приплести и всё это подытожить словами «Богатые тоже плачут». Но это к чему было? Зачем? Если главная героиня здесь Галя, и её никак не касается всё остальное. Словно забить экранное время, честное слово, захотел режиссёр. Или задумал показать именно это, а сил развить данные линии не хватило.
Фильм заявлен драмой, здесь есть претензия на неё, поскольку у Гали травмированное детство. Но, на мой взгляд, Кончаловский эту линию не дотянул. Как и в целом драму.
Заявлена картина и как комедия. И это может показаться комедией только богемной тусовке, которая может посмеяться с кривляний Высоцкой на подиуме, к примеру, или с образа Шифрина. Меня он, кстати, вообще покоробил. Во-первых, ему совсем не к лицу образ Лагерфелда, с которого слизан Шифер. Так ещё и фамилию его герою дали явно по аналогии с самим артистом. Ну, чтоб эго потешить да свою тусовку повеселить. Капустник, право.
Вы знаете, ощущение междусобойной вечеринки возникало не раз. Мне кажется, этот фильм был снят для «своих». Господин Кончаловский, при всём моём уважении, не владеет темой, за которую взялся. Фильм он создал для элиты, а не для простого народа, который здесь не узнает свою жизнь, поскольку она выдумана.
Это – представление о простом народе человека, который не является простым по своему рождению, который вырос в других условиях и знает об обычных людях только из газет и кричащих телерепортажей. Потому у зрителя возникает ощущение надуманности и неправдоподобности.
Модная тусовка – попытка показать, как нелёгок путь к успеху и как человеку приходиться переступать через других людей и самих себя. Но это тоже не просматривается достоверностью. Гниль «высшего общества» и грязь низшей провинциальной жизни – две противоположности, являющиеся одним и тем же у Кончаловского, только одно сильно воняет, а другое слепит блеском. Драма? Да. Правда? Да. Но до этого додумается только зритель с СПГС. Поскольку в самом фильме – пустота.
В общем, я героями не прониклась, актёрам не поверила, в целом задумка мне не понравилась. Единственное, что пришлось по вкусу, это финал, а точнее, то, что сам зритель решает, какой это финал: плохой, показанный перед титрами, или более менее нормальный, показанный в финальных титрах.
Андрей Кончаловский - выдающийся режиссер, снявший такие фильмы, как 'Одиссей', 'Танго и Кэш', а позднее 'Белые ночи почтальона Антона Тряпицына'. И это уже о жизни России.
Фильм 'Глянец' 2007 года.
Из провинциального города приезжает в столицу покорять ее молодая девушка Галя (Юлия Высоцкая). Дома она смотрела модные журналы о 'красивой' жизни и весь этот блеск затянул и увлек ее. Приезжая в столицу у нее нет конкретной цели: может пойти в модели, может заняться бизнесом. Но мечтает она о красивой жизни, которая показана в красивых журналах.
В фильме показано два мира: провинция в начале фильма и столица. По идеи миры должны быть противопоставлены. Но столь ли большое различие между этими двумя мирами в фильме.
Из положительного в провинции можно выделить работу на фабрике девушек, которая показана в нескольких кадрах. Хотя там речь идет только об автографах от молодой дивы. И призыв родной матери к труду.
А способ зарабатывания на жизнь Виктора - бойфренда Гали, который не Том Круз, но все равно по своему брутальный мужчина, не положителен.
Отец, который постоянно не может протрезветь. И мама, на плечи которой ложится практически весь домашний труд. Ситуация сложная.
Галя приезжает в Москву в надежде на то, что ее поймут, оценят, примут.
Но сцена разговора с директором журнала Алиной (Ирина Розанова), что смотрится с шоком и изумлением словно не оставляет девушке никаких шансов. Невольно идет сравнение похожей сцены первой встречи Миранды Пристли и Андреа из 'Дьявол носит Prada'. И Миранда даже при первом собеседовании вела себя сдержаннее, гуманнее и человечнее.
В любом случае так обращаться с человеком нельзя, не оставляя ему ни единого шанса. А рассуждения и образ жизни, манера поведения дочери этого директора журнала вызывают шок.
Но Галя все равно оказывается на подиуме вопреки всему. Конечно она еще не научилась там держаться, она говорит с провинциальным акцентом, привозит раков из провинции. И душа у нее чистая и светлая.
И представителей мира гламура сыграли неожиданно Ефим Шифрин, Михаил Полицеймако, Алексей Серебряков, для которого перевоплощение в матерого столичного человека из мира гламура Стаса неожиданно. Все же роли в 'Штрафбате', 'Баязете', 'Побеге' закрепили за ним амплуа иного героя. И именно его герой раскрывает карты, как он оказался тут: 'оказался в нужном месте в нужное время'. А начинал с другой работы.
Галя оказывается в руках сутенера, который профессионально продает невест 'значимым' людям. Наизнанку вся боль, подлость, бесчестие.
Мир показывает обратную сторону медали.
И состоятельный человек Клименко (Александр Домогаров), сделавший свои деньги, состояние на угле. Но его образ жизни - человека, который обеспечен - беспутные вечеринки, пьянство и как кульминация - тот страшнейший поступок, который он совершает.
Человек у которого 'есть все' - чего же ему не хватает?! Почему он совершает этот роковой поступок?!
Они должны быть с Галей. Но стоит ее красиво одеть - перед зрителем возникает уже другой образ девушки, красивый, стильный, модный, которого в ней не признавала элита, в который верила лишь она сама изначально. Но главное - ее слова в итоговых сценах фильма: 'Так хотелось любви! А где она, любовь то?' Сломали ли ее внутреннюю духовную суть, стержень окончательно, хотя она уже помахала рукой тем, кто остался на том берегу.
Все актеры: Ю. Высоцкая, И. Розанова, А. Домогаров, Е. Шифрин, А. Серебряков и другие передали свои образы прекрасно, достоверно.
Критике в фильме подвергается все. И провинция и столица. Подруга Гали сказала в начале фильма слово: 'Постмодернизм'. Это и есть в какой-то степени именно постмодернизм. Но и в провинции люди живут и по другому: трудятся, честно зарабатывают. И в столице есть и МГУ, и Третьяковская Галерея, ученые, поэты писатели, которые будут говорить о своих знаниях об 'Аэлите' А. Толстого не ради красивого словца перед барышнями, а подлинно зная и ценя эти произведения. Есть и другая жизнь. Не все так печально, наверное.
Забавный фильм на актуальную тему. Российский мейнстрим. Уж такой, какой есть.
История про Галю Соколову, приехавшую из глубинки покорять большой город. Юлия Высоцкая играет довольно неловко, с пережимами и почти кривляньем. Однако вся ирония в том, что сама Юля - провинциалка, ставшая популярной благодаря кому?...
Культурно промолчим. Вот и в этот фильм она попала все по тому же принципу...
Понравился Серебряков, эпатажный столичный дизайнер ('Я сам, когда приехал, на стоянке работал'). Неплох Петя Листерман. Удивил Шифрин (шикарная пародия на Лагерфельда).
Однако в целом - все очень средне. Бомбы не случилось. Что немного удивительно, потому что Кончаловский - бесспорно хороший режиссер и умнейший человек. Тем не менее... Несмотря на легковесность и то, что фильм неглубоко копает, он забавен и смотрится на одном дыхании. Уж слишком плоских и пошлых шуток тут нет. Образы пародийны, застревают в памяти и вызывают улыбку. Все легко, прикольно и на один раз.
Моей первой реакцией на новый автомобиль Jaguar XJ был испуг. Но спустя секунду я поняла, почему полюблю его. Он мне напомнил любимого киногероя Дарта Вейдера. Мне кажется, он говорит тем же голосом – значимым, глухим, глубоким. Алена Долецкая, главред VOGUE Russia с 1998 по 2010.
Осенний ветер рвет зонты из рук, и именно в такие дни сильней всего хочется мечтать о богатой и красивой жизни, не думать о равнодушии, не помнить о предательстве и злобе. Жизнь проходит, пихая тебя локтем в переполненном общественном транспорте, мучая хронической нехваткой денег и дефицитом радостных улыбок близких. И ты вдруг понимаешь, что огромный глянцевый мир, такой близкий и уютный, прячется от тебя за стеклами витрин и мониторов, и он недостижим. И вдруг твой взгляд падает на анонс фильма 'Глянец' режиссера Кончаловского. 'Вот то, что мне нужно посмотреть', - думаешь ты, и жадно ловишь сцену за сценой, надеясь услышать из уст современной Золушки откровение, которое перевернет всю твою жизнь. Но тщетны усилия. За нагромождениями продакт-плейсмента и несуразными шажками шатающегося сюжета можно разобрать лишь одно: главная героиня Галя Соколова жаждет известности, мечтает о сладкой жизни.
И вот тридцатилетняя Галя, вдохновленная публикацией своей фотографии в газете «Комсомольская Правда», подобно межконтинентальной ракете, стартует из Ростова на Дону и попадает прямо в центр отечественного гламура, нет, не в Мавзолей, а в редакцию глянцевого журнала 'Beauty', отрикошетив от проходной и приземлившись прямо в кабинете главного редактора в исполнении Ирины Розановой. Начиная с этого эпизода, история распадается, расслаивается, разветвляется. И картина начинает напоминать до блеска отполированный музейный ретроавтомобиль, который уже никогда не сможет самостоятельно выехать за пределы подиума. Да, история Гали в исполнении актрисы Юлии Высоцкой занимательна. Из редакции журнала сценарист Авдотья Смирнова отправила свою героиню работать ткачихой к модному дизайнеру Марку Шиферу. Вы будете смеяться, но Шифера играет Ефим Шифрин. И он похож на Лагерфельда. Из ткачих Галя увольняется и идет работать к загадочному Очкарику, прототипом которого послужил Петр Листерман. Ну тот самый, который «устроит вашу личную жизнь, если вы молоды, красивы, общительны, умны и веселы». Про которого в 2008 году был снят фильм «Платон» с Павлом Волей в главной роли. Вы не смотрели? Странно.
Закончив с синопсисом, необходимо пристальней вглядеться в глянец повествования. Зачем сценарист и режиссер рвут сюжетные нити одну за другой? Из оборванных линий кинокартины получилось бы сшить неплохой роман о гламуре нулевых, или спокойно хватило бы на паутину вертикально-горизонтального сериала. Но второстепенные герои, прекрасно прописанные и сыгранные не самыми плохими актерами, исчезают внезапно и навсегда, вызывая лишь недоумение. Зачем? В сочетании с обилием мата, несколькими донельзя брутальными персонажами, рваным ритмом повествования, смещенными временными рамками истории и обилием оправдательных цитат о гламурной жизни на фоне многочисленных рекламируемых товаров, куда-то затерялась мораль. Но ведь она же должна быть! Вот в «Карнавале» с Муравьевой мораль была. И в «Френсис» с Джессикой Лэнг её тоже можно найти. Тем более что Кончаловский озвучил девиз фильма: «горькая комедия о сладкой жизни». Горькая! Значит, спрятано наставление, зашифровано где-то.
И тут поневоле обращаешь внимание на персонаж по имени Витек. Ну не на кого больше, потому что другие исчезают. Он, Витек, крупной пунктирной линией идет от начала до конца. Бывший сожитель Гали Соколовой, бандит, помощник депутата, просто веселый человек с шуткой-самосмейкой наперевес. И единственный на свете человек, которому небезразлична судьба Гали. И сразу становится понятно и про фото в «Комсомолке», и про то, почему главную героиню не отрикошетило обратно в Ростов на Дону из редакции столичного гламурного журнала. И уже ближе к финалу, когда Очкарик пытается визуализировать мечту олигарха Клименко о персональной королеве, потому что миллион Мишей Клименко уже давно украден, а спать с обычными смертными ему уже надоело, становится понятна основная мысль режиссера.
Да, говорит Андрей Кончаловский, у каждого есть мечта, достижение которой стоит столько-то и столько-то. Открыл, понимаешь, Америку. Да про это еще автор «Сказания о Гильгамеше» знал. В истории, рассказанной режиссером, явно дефицит доброты и мудрости главных героев. Это несказка о дуре Незолушке, окруженной злобно-равнодушными тварями. Неудачно поставленная развязка вкупе с не менее убогим открытым финалом похоронила всю историю, неплохо смотревшуюся поначалу. Глянец показан в виде элитного болота, напрочь лишенного морали, но наполненного гордыней одного большого непомерного я. Разъедает ли глянцевое существование душу? Да вы смеетесь что ли? В этом фильме душа отсутствует. Здесь она никому не нужна.
Немного осведомившись о биографии режиссера, почитав и посмотрев некоторые интервью с ним, можно заключить, что Андрей Кончаловский - один из немногих, живущих в скопище местного бомонда (читать: Рублевка) людей, которые не соответствуют принятым там меркам и стереотипам, отказываются жить по установленным в высшем обществе законам. Полагаю, именно противостояние мировоззрения, взглядов Андрея Сергеевича тому образу жизни, который ведут большинство обитателей данной местности, да и данной социальной прослойки, и подтолкнуло режиссера к съемкам этого, на мой взгляд, прекрасного фильма.
'Глянец', конечно же, не является картиной, которую нужно воспринимать дословно. Данный фильм - карикатура на реальную жизнь, пропитанная жестокой сатирой и нарочным утрированием почти всего, что мы видим в реальности.
Есть в 'Глянце' очень много моментов, которые совершенно точно обличают насмешку создателя. Доведенные до комизма образы провинциальных жителей - самой Гали, ее подруги, родителей, коллег, образы модных кутюрье и дизайнеров...
На протяжении всего фильма - насмешка. Но какая горькая.
В фильме изображен отвратительный, омерзительный мир гламура, этого фальшивого чувства стадности, этой ненастоящей жизни. Дочь-блондинка главного редактора 'Бьюти', которая 'всего лишь хотела позлить подругу' флиртом с ее новым хахалем из 'Форбс', а всего через десять минут фильма точно так же ' всего лишь хотела позлить' и родную маму, переспав с ее новым бойфрендом... Привычные нам ценности в фильме искажены до невозможности. 'Она умнее меня', - говорит при этом о своей дочери мать. Так вот какие люди считаются умными в наши дни! Вот в чем, оказывается, проявляется ум - в пошлости, наглости и сволочном характере. В стремлении как можно скорее выиграть, забрать себе, не заботясь о содержании и смысле своих действий.
За все в жизни нужно платить - почему так мало людей уловили этот посыл в фильме? Раковая опухоль не случайно возникает у человека, который занимается продажей людей. Для которого люди, женщины - вещи, мерой ценности которых служат деньги. Все хорошо, жизнь прекрасна, девочки продаются, деньги капают...рак. И да, на этом в чудной жизненной эпопее хозяина модельного агенства Пети можно ставить точку.
Фильм начинается с того, что Галина подруга восхищена 'надеждой постмодернизма', который пишет о том, как Брежнев и Вальтер ели говно... Ничего не напоминает? Глянцевый мир, в котором последнее веяние моды, каким бы говном оно ни было, - величайшее творение современного гения.
Про сцену в спальне с олигархом-Домогаровым и говорить нечего. Она становится переломным моментом. Именно с этого момента тошнить начинает как бы особенно сильно. И мы окончательно убеждаемся в том, что фильм - не сказка, но и не копирование реальности. Фильм - способ донести до зрителя тошнотворность той атмосферы.
Полагаю, что финалом истории не стали светские вечера Гали с ее новым мужем. Гали, скорее всего, не стало прямо в лесу, а свалка, через которую ей пришлось пройти, выйдя из машины, символизирует ту самую свалку никому не нужных журналов с ее лицом на обложке - в самом конце фильма.
Я считаю, что фильм Кончаловского - далеко не массовое кино, не рассчитанное на огромные кассовые сборы. Оно даже не на среднестатистического зрителя. Тем не менее одно из лучших, что я видела.
Из двух братьев-режиссеров (Михалкова и Кончаловского) - я предпочитаю Кончаловского. Он как-то больше 'мой'. И творчество его мне интереснее.
'Глянец' - это уже из позднего. Времен Юли Высоцкой. Ну и, наверное, 'Глянец' все же не лучшее из тех времен, однако ж... я как-то сразу выделил его для себя над другими работами нового Кончаловского. Сразу хочу отметить - потрясающий сценарий, очень тонкий сценарий. Такой тонкий, что даже и рвется... Как мне показалось - сатира в этом фильме рука об руку (по уступу меж двух огней) шагала рядом с, не знаю... пошлостью. Реклама сока бесконечная, пародисты-педерасты, битье морд и кровища, до нелепого.
И все же... настоящее. Вот чувствую я, что настоящее.
'Девочка и арбуз' из разряда виртуозного. И концовка под 'Дорогие москвичи' билановское, кстати, тоже. Получилось лоскутное одеяло, где спокойно уживается пошлость, высокий арт... и Юля. Загримированная под Грейс Келли.
И в общем в этой сатире нет желания цепляться к правдоподобию и 'правдорубию', у каждого своя она - 'правда'. И вот совсем не считаю героиню Юли дурой. Мне ее было искренне жаль, недолюбленная. И концовка, как я ее понял, для героини не 'хэппи' совсем. А 'Глянцу' действительно место на помойке.
Еще хотел отметить шикарную сцену - а именно бросок плазмы из окна и ее полет (под Штрауса кажется?). Я вспомнил монолит из 'Космической одиссеи'. Волшебный эпизод.
Считаю, фильм Кончаловскому не слишком-то дался. Чувство такое, что хотел снять одновременно и блокбастер, и интеллектуальное кино (как не в первый раз он это пытается сделать), но запала не хватило, картина 'не тянет' (опять же, не в первый раз). Клиповая динамика, наивная и беспафосная музыка, всё это - так же простецки-примитивно, как цели главной героини. Попахивает куриным пометом.
Не совсем понятен основной месседж (если он вообще есть). 'Гламурная жизнь великосветской столичной тусовки - это г...но в шоколадной глазури' - видимо, так нужно понимать главную мысль картины. Что ж, если на момент выхода фильма (заметим, год шел 2007-й, а никак не 1997-й) это кому-то открыло Америку, не возражаю... В конце концов, можно и посмотреть за тарелкой спагетти или ломтем пиццы на ряд забавно-предсказуемых сюжетов, щедро посыпанных блестками. В остальных случаях, когда ожидаешь увидеть нечто берущее за душу или хотя бы увлекающее картинкой, смотреть на этот блеск скучновато.
Пожалуй, весь этот карнавальный пафос и очень по-семейному, по-михалковски, получающиеся у Кончаловского надрыв и морализаторство можно считать маячком того, что перед нами - попытка высказаться человека глубоко растерянного перед лицом современных реалий, человека, которому и сказать-то, по большому счету, нечего. Ну, на нет и суда нет.
По прошествии лет, после просмотра решил все таки написать про этот фильм. «Глянец» это - то ли жесткая сатира на российскую светскую жизнь и олигархов, когда пороки и убожество оторванного от остальной страны мира показаны гипертрофированно, то ли суровая драма о жизненном пути провинциалки Гали в мир глянца и больших денег. Но если сатира, то непонятно зачем столь грубое изображение действительности за пределами московского мира гламура, а если драма, то ни к чему его же (мира гламура) карикатурное изображение. Такой вот парадокс Кончаловского.
Итак Галя, девушка попавшая на страницу газеты, приезжает покорять Москву и … ее тут никто не ждет. Швея в мастерской модельера (Ефим Шифрин в роли Лагерфельда по-русски очень комичен и истеричен), домработница в доме поставщика девочек олигархам (читай Петра Листермана), и наконец жена угольного короля в образе Грейс Келли такой вот ее путь на вершину успеха, если считать успехом быть женой алкоголика и самодура с деньгами. Оно конечно, то что ее ждало дома еще хуже – то убожество которое показано в эпизодах с ее родителями вызывает только один вопрос – зачем было это показывать? Вообще зачем, возникает часто, т. к. многие линии просто обрезаны и непонятно для чего их вставляли в фильм, оттого и рассматриваю только главную героиню. Ее природная хабалистость со временем трансформируется в цинизм и зависть к окружающим, фраза про «английский силикон» и «нефтяника из Башкирии» очень показательны, а вот перевоплощение в «Грейс Келли», и унижения от олигарха явно не гармоничны – видимо режиссер Кончаловский превратился в мужа и решил сначала нарисовать образ перевоплощения в принцессу (при этом сильно увлекся), а потом решил вернуться к сюжету и показал готовность героини на все ради денег, оттого и дисбаланс получился. И я так и не понял, о чем фильм, и что хочет сказать режиссер, что ради богатого мужа можно и унизиться, если дома родители алкаши, либо что то еще. И мне так и не понятен эпизод с арбузом и злой мамашей, о чем это?
Актерские работы в фильме также рванные, т. к. образы не законченные. Кроме Юлии Высоцкой (Гали), которая в целом с ролью справилась, но с явным перекосом в конце в несвойственную героини гламурность, понравились Алексей Серебряков и как не странно Ефим Шифрин, уж очень его герой эксцентричным получился. Вот Домагаров сыграл алкоголика-миллиардера хорошо, но оценивать такую роль сложно, также как и оценивать степень хамства и скотства в целом, но такая уж роль досталась. Остальных в силу эпизодичности ролей и оценивать не получается.
Из фильма можно сделать вывод, либо идешь на все и достигаешь успеха (призыв ко всем молодым и не очень девушкам ехать в Москву за женихами), либо спиваешься в родной провинции. Единственно кто смотрелся положительно на фоне сплошного поклонения «золотому тельцу» это охранник, влюбленный в Галю, но его прицеливание в нее в конце из пистолета, тоже остались из разряда зачем.
Снято все ярко и глянцево, но с каким то убогим внутренним наполнением, что то понравилось, оттого и не ценю фильм низко, а в целом негативный осадок остался от просмотра. Зачем это было снимать именно так непонятно.
А я помню. Я помню, как рекламировали это фильм, как хотелось его посмотреть и узнать, что же в нём такого действительно жёсткого, того, что я люблю, когда компромиссы неуместны, когда нам показывают правду и когда это сильно. Пиар настолько запеленил глаза, что при первом просмотре (а также учтём для тех лет мой очень юный возраст) 'Глянец' даже понравился, даже как-то резанул, что ли... Было интересно. Вот почему-то было интересно, ведь о картине столько говорили, что невольно затуманивался здравый ум.
Попозже года на три я от нечего делать пересмотрел сие кончаловское творение. Ну опять же провинциалка, бездушная Москва, стервы, геи, подиум, бандиты, 'любовь' (одно название) и так далее. По окончании сеанса в голову пришла одна-единственная мысль: какая же пустая история. Как же надоело это пафосное пренебрежение к зрителям от 'вершин российского кинематографа', когда из набора претенциозных картинок мы должны что-то пожинать. Грязно, мелко, с ненавистью Андрей Кончаловский воспевает мир гламура и в частности свою любимую жёнушку. Можете удивляться, но по прошествии лет я до сих пор помню эти ощущения, словно меня обманули. Прекрасно, такие ленты может снять любой нагламуренный чувак на свой мобильный телефон, чтобы простой люд знал, что бесполезно переться в столицу, мы вас не примем. Режиссёр просто ещё раз дал обухом по голове деревням и сёлам, мрачно возвестив, мол, можете не приезжать в большие города с надеждой чистыми путями добиться воплощения мечты. Этакая агитация с лозунгом: 'Оставайтесь на месте, где родились, там и сдохнете'. Ну да, а то мы не знали.
Кино, убивающее надежды молодых людей на светлое московское будущее. Но дело даже не в этом. 'Глянец' - просто один большой штамп, вырванный из сознания народа. Нам опять не предложили никаких путей к отступлению от показанной грязи, никакого нормального драматизма, а сюжет так и остался рваным. Кончаловский показал правду, такую, какой он её видит - зрителям от этого не легче да не тяжелее. Собственно, пустое кино, даже бесталанное. Ради последнего эпизода с журналами на мусорной свалке и ещё ярких деревенских 'личностей' поставлю
3 из 10
Сам по себе, без пиара и рекламы, 'Глянец' совсем не светится...
С этим фильмом у меня целая история, о которой очень хочется рассказать. Вы увидите, как кинематограф меняет в буквальном смысле людей и их представление о жизни. Российское кинопроизводство вообще очень своеобразное и в нём много не удачных проектов, но есть и хорошие работы. Я не буду приписывать «Глянец» ни к какому из этих статусов, потому что для меня это особое кино, напрямую связанное с моей жизнью.
Об этом фильме я узнала от своего знакомого, который как раз смотрел его на своём ноутбуке пару лет назад. Он рассказал мне вкратце о сюжете, и когда я услышала несколько фраз из фильма у меня появилось чувство отвращения, и я даже смотреть не стала его. Прошло около года. Моя жизнь изменилась кардинальным образом. Я решила перестроить свою жизнь и как раз начать новую в стиле «Глянца» и я подумала, что мне нужно обязательно посмотреть сие творение! И вчера я посмотрела.
Впечатлений масса. Так уж получилось, что до этого я читала на этот фильм только отрицательные рецензии и у меня возникло много вопросов, почему люди так негативно настроены против правды? Да, конечно правда не нравится никому, особенно горькая. Но лично я восприняла всё это нормально. Этот дикий цинизм, товарно-рыночные отношения, меркантильность и адская грубость – это всё есть в нашей жизни! Но нам же так нравится строить иллюзии и верить в сказки, что всё не так! Что есть любовь, счастье и прочая чепуха. Людям нравится заниматься самообманом и играть в театр разных ролей.
А «Глянец» как бы открывает глаза наивным людям. Да, мы живём в материальном мире и если вы девушки готовы строить свою судьбу в денежном формате, вот – получите и распишитесь. Не знаю, почему людям не нравится как сыграла Юлия Высоцкая. Она прекрасно справилась с ролью ростовской Хали.
Были ли шокирующие моменты для меня? Сама удивляюсь, но нет. Не было. Всё это я уже встречала в своей жизни. Сцена с орешками… И что? Не вижу ничего грязного и мерзкого. По моему пьяная Халя была куда противнее.
Мне смешно и грустно, что люди в штыки воспринимают такие фильмы. Только наивняки полагают что жизнь легка и проста. Вас смущает, что люди циничны и до отвращения грубы? Что ж, значит вы ещё не жили по настоящему. Вы хотите получить всё на блюдечке, с голубой каёмочкой сейчас же? Ну-ну. Прикол в том, что ТЕ люди никогда не поймут ЭТИХ. Картина очень искажена. Ведь все видят через призму своего восприятия. И мне сейчас забавно смотреть на себя и на фильм 'до и после'.
Если раньше я даже слышать не хотела про этот фильм, то на данном этапе времени, я поняла что девушкам (и мне в том числе), будет полезно узнать о том, как ТАМ живут люди. Конечно, сложно понять, где правда, а где явное привирание. Ведь наша жизнь так разнообразна и люди в ней очень разные. И не понимаю, почему люди думают, что это трэш и адский фильм-гротеск. Я лично вполне могу поверить, что так всё оно и есть. И самое смешное, что это меня не останавливает. Может я тоже казачка?
